雙排鍵音樂(lè)研究

于 紅

雙排鍵電子琴20世紀(jì)80年代進(jìn)入我國(guó)，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)和文化的不斷發(fā)展和提高，這個(gè)曾經(jīng)被視為新型的樂(lè)器在我國(guó)經(jīng)過(guò)不斷地發(fā)展，目前已經(jīng)迅速的被廣泛應(yīng)用和普及起來(lái)。雙排鍵電子琴的演奏者被稱為交響樂(lè)團(tuán)的指揮者和領(lǐng)導(dǎo)者。

雙排鍵又名電子管風(fēng)琴，發(fā)明于20世紀(jì)的30年代，由美國(guó)人勞倫斯·哈孟德制造。第一架琴有10噸重，體積有一個(gè)房間那么大，非常笨拙。至今，以勞倫斯·哈孟德命名的琴仍在使用。

雙排鍵電子琴英文名為Electronic organ,由于稱謂習(xí)慣的不同，對(duì)它的稱呼也不同：亞洲人叫它“雙排鍵電子琴”，歐洲叫它“電子管風(fēng)琴”，德國(guó)人稱它稱“數(shù)碼管風(fēng)琴”。

雙排鍵由音源、鍵盤(pán)、音序器、周邊控制器四部分組合而成，能制造出優(yōu)美、多變又富有魅力的音響，擁有人性化很強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力。根據(jù)演奏風(fēng)格不同其演奏奏法也不盡相同，常用的彈奏奏法有：連音奏法、保持音奏法、強(qiáng)音奏法、斷音奏法及復(fù)合奏法。它們之間相互聯(lián)系，相互作用，不可分割。

連音奏法是所有奏法中最基本的奏法，其他許多奏法都是由它派生而來(lái)?？梢哉f(shuō)連音奏法是電子管風(fēng)琴演奏中的主色調(diào)。根據(jù)彈奏連音時(shí)的肢體形態(tài)不同，連音奏法大致可分為主復(fù)色調(diào)式、疊加式、勾掛式和蛙泳式。

主復(fù)色調(diào)式連音奏法是指在多聲部音樂(lè)中，演奏者通過(guò)身體重心有規(guī)律地轉(zhuǎn)移使音樂(lè)各個(gè)聲部的旋律層次分明的連音奏法。

疊加式連音奏法是指在左右手交替演奏的特定音樂(lè)中，演奏者通過(guò)身體重心有規(guī)律的左右轉(zhuǎn)移而形成的連音奏法。

勾掛式連音奏法是指在各聲部同時(shí)產(chǎn)生旋律的電子管風(fēng)琴音樂(lè)中，演奏者的雙手與腳同時(shí)觸鍵而產(chǎn)生的連音奏法。

蛙泳式連音奏法是指在左右手演奏的動(dòng)作形成對(duì)稱模式的特定音樂(lè)中，演奏者的演奏姿態(tài)呈現(xiàn)類似蛙泳姿態(tài)的連音奏法。

保持音奏法是由連音派生出來(lái)的。兩者既呈對(duì)立狀態(tài)又密不可分。對(duì)立是指演奏連音需要演奏者具有橫向、持續(xù)的心理狀態(tài)，身體需要具有一定的柔韌性；演奏保持音則需要演奏者具有縱向、直白的心理狀態(tài)，身體呈現(xiàn)一種緊張的狀態(tài)。密切不可分是指連音是保持音的基礎(chǔ)，保持音是從連音奏法中派生出的。

強(qiáng)音奏法是指需要強(qiáng)調(diào)的音。它與保持音奏法最本質(zhì)的區(qū)別在于有比較重的音頭。觸鍵方式為:先讓大臂、小臂、手腕、手掌和手指密切結(jié)合在一起，迅速發(fā)力、擊鍵，奏出音頭，然后按保持音奏法自然地結(jié)束音尾。強(qiáng)音奏法既可以在強(qiáng)拍上彈奏，也可在弱拍上彈奏。

斷音奏法是強(qiáng)音奏法派生出來(lái)的，其演奏時(shí)值比較短，具有彈性。其演奏形態(tài)是將演奏強(qiáng)音的動(dòng)作逐漸縮小，就能呈現(xiàn)出斷音奏法。觸鍵方式為:腕部放松，有彈性的觸鍵。此外，有一種特殊的斷音需要注意，即“連音狀態(tài)下的斷音”。要求演奏者帶著連音的感覺(jué)進(jìn)行彈奏。

復(fù)合奏法是指上述四種奏法的任意組合。由于音樂(lè)作品的復(fù)雜多樣性，要求演奏者不能只使用一種彈奏方法而是將多種奏法組合在一起進(jìn)行演奏，即復(fù)合奏法。

幾乎每種樂(lè)器都有自己的指法，雙排鍵電子琴也不例外。不同的是它還有自己的一套“腳法”，即運(yùn)腳方法。也正是因?yàn)橛辛诉@套獨(dú)特的腳法，使雙排鍵的觀賞性得到大大提升。下面就介紹一下腳法的使用。

腳法可分為兩種：一種單腳發(fā)一種雙腳發(fā)。單腳發(fā)（專指左腳）分為腳尖使用法和腳尖腳跟混合使用法。腳尖使用法適合于演奏保持音、強(qiáng)音和斷音。腳尖腳跟混合使用法適用于演奏音程數(shù)較小的連音。雙腳法是在管風(fēng)琴的演奏中適宜運(yùn)用，在雙排鍵的演奏中，其運(yùn)用也極為常見(jiàn)。演奏時(shí)需注意的有，當(dāng)雙腳演奏兩個(gè)較鄰近音時(shí)，雙腳踩鍵盤(pán)的位置應(yīng)稍稍錯(cuò)開(kāi)一些，必須將左右腳一前一后放置。也就是說(shuō)一只腳的腳尖要在另一只腳的內(nèi)側(cè)方觸鍵。演奏八度音程及更大音程時(shí)，左腳尖方向和右腳尖方向應(yīng)都向外。另外，由于演奏的需要，還應(yīng)學(xué)會(huì)在同一音符上轉(zhuǎn)換腳尖的同音換腳法。這種腳法能夠保持音符的連貫性。需注意的是在同音換腳雙腳交替時(shí)，先前觸鍵的腳必須等后一只腳落實(shí)到琴鍵時(shí)才能離鍵。

此外，音量踏板和表情踏板在雙排鍵中也發(fā)揮著重要作用。音量踏板的主要功能就是控制整個(gè)琴的音量變化。音量踏板的左右各有一個(gè)可活動(dòng)鈕，左邊的一般控制節(jié)奏的開(kāi)關(guān)和過(guò)門(mén)的加入：右邊的是用來(lái)控制音色的轉(zhuǎn)換。在使用音量踏板時(shí)，腳的力量應(yīng)集中在腳掌的前端，腳尖逐漸下壓為漸強(qiáng)，腳跟逐漸下壓為漸弱。腳控制踏板的力量要均勻。此外，需特別注意的是，使用音量踏板更換音色時(shí)(在演奏古典類樂(lè)曲時(shí)使用較多)，整個(gè)音量踏板不能因?yàn)榍澳_掌的移動(dòng)而前后移動(dòng)，因?yàn)檫@樣會(huì)造成音量忽高忽低，影響演奏的效果。

表情踏板又稱滑音踏板，是用來(lái)控制滑音的速度和幅度的。滑音變化的最大幅度為一個(gè)八度范圍。在流行樂(lè)曲中經(jīng)常會(huì)用到滑音踏板。

傳統(tǒng)樂(lè)器只能發(fā)出單一的一種音色。如鋼琴在演奏時(shí)為表現(xiàn)一種甜美溫馨的意境，就盡力想象雙簧管優(yōu)美的音色并加以模仿，這樣彈出的鋼琴聲音會(huì)變得更加動(dòng)聽(tīng)和迷人。銅管剛毅性格的音色也常常被其他器樂(lè)演奏所追求。但鋼琴的物理結(jié)構(gòu)決定了它絕不可能發(fā)出鋼琴以外的雙簧管音色，木管樂(lè)器永遠(yuǎn)也不會(huì)奏出銅管樂(lè)器吹奏出的金屬聲，而雙排鍵電子琴則能夠以亂真的音色模仿使人有如身臨其境之感。比如雙排鍵可以像弦樂(lè)器一樣演奏各種種類的音樂(lè)；在力度變化上能夠像弦樂(lè)器一樣具有豐富的表現(xiàn)力；音質(zhì)不會(huì)因?yàn)橐粲蚩缍却蠖艿接绊?；能夠奏出如弦?lè)器那樣的豐富泛音，密集和開(kāi)放的配置都可以;能夠奏出像弦樂(lè)器一樣具有增加情調(diào)的獨(dú)特音響。

可見(jiàn)，雙排鍵電子琴能夠演奏出豐富的音色變化，可以惟妙惟肖地模仿各種樂(lè)器的演奏，演繹出不同風(fēng)格的樂(lè)曲。多變的音色、寬廣的音域、宏大的音響，使人感受到樂(lè)團(tuán)般的聽(tīng)覺(jué)效果。

一個(gè)人、一架雙排鍵電子琴?gòu)椬喑鰳?lè)團(tuán)般的音樂(lè)，這不得不使得越來(lái)越多的人們喜歡上它，并加入到演奏者的行列中。結(jié)合中國(guó)文化發(fā)展雙排鍵音樂(lè)將是未來(lái)的方向，讓我們期待雙排鍵在中國(guó)樂(lè)壇上綻放耀眼的光彩。

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