《朱買臣休妻?癡夢》的藝術分析

王琳娜 （天津音樂學院 天津 300000）

《朱買臣休妻?癡夢》的藝術分析

王琳娜 （天津音樂學院 天津 300000）

《朱買臣休妻》是公認的昆曲中的精品。本文重在對這出戲中“癡夢”這折戲進行分析，包括在文學和音樂上的分析。著重剖析總結這折戲中音樂的結構、唱腔特點、人物的表演與演唱。旨在理清這折戲包含的唱腔曲牌的詞格、腔格，及其中對昆曲主腔的運用等。

昆曲；癡夢；人物性格；唱腔分析

一、文學分析

1.劇情簡介

《朱買臣休妻》取材于朱買臣休妻的民間傳說，又名《爛柯山》。《癡夢》作為《爛柯山》中一出精彩的折子戲，表現再婚后不幸福的崔氏，在知曉前夫朱買臣得官之后想入非非，幻想鳳冠霞帔、榮華富貴的美好前程，這折戲由“悔”引發，以“癡”烘托，把現實和夢境扭結在一起，把正常人的思維與癡狂者的幻覺溶匯一體，天然渾成，看不見生拉硬拽之跡。戲中崔氏用“笑”“哭”，這兩種大的情緒強烈表達了崔氏的心理。演繹了一場真實而虛幻、合理而夸張的“癡夢”。

2.崔氏人物形象剖析

在昆曲舞臺上，“崔氏”是婦女形象“丑”的典型。潑、狠、嫌貧愛富。一個封建社會的勞動婦女全然不顧“從一而終”的女訓逼夫改嫁。搬到現在，就是我們常說的“拜金女”，物欲戰勝人情，在丈夫最艱難的時候離開，在前夫得志的時候又想著重溫舊情，一切以物質享受為前提。種種行為可恥、可恨、可氣但又可憐，崔氏的命運以投湖自盡告終，終歸應了中國人常念叨的“因果報應”。

3.《癡夢》劇本結枸分析圖表

套曲（南套）由引子、曲尾中間過曲用四支曲牌組成事 件 人 物 矛盾糾葛 故事進程 唱 段1.懊悔再婚2.癡幻入夢3.驚魂夢醒4.夢滅回魂崔氏衙役張西喬夢境的美好與現實的無奈之間的落差而產生的矛盾糾葛故事起始階段交待主人公由“悔”到“癡”的心理活動

文字分析：《癡夢》一折分四個事件，第一個事件寫崔氏悔恨當初不該逼朱買臣休妻，如今自己“形齷齪身邋遢”，前夫卻真已做官。唱“畢竟還想枕邊情”對前夫收容自己抱有幻想。第二個事件是癡幻入夢，因為現實的悲慘無奈在夢境中尋找“官夫人”的氣派。聯唱【漁燈兒】和【錦上花】來表現夢境中的歡喜雀躍。第三個事件驚魂夢醒，正當崔氏陶醉于官夫人的喜悅時，丈夫張西橋揮斧闖入，破壞了美好夢境，夢醒。【錦中帕】是《癡夢》的核心唱段，通過“白日夢”點出崔氏的“癡”心妄想。第四個事件是夢滅回魂，夢醒了，又回到了現實的破壁殘燈，【尾聲】共三句，“只有破壁（啊呀）殘燈零碎月”點出了崔氏的失落和凄涼。

二、音樂分析

1.音樂結構

每只曲牌都進行樂句和樂段的劃分。

樂句：以每句唱腔的句尾落音為依據劃分樂句，分別是a落（6），c落（1），d落（2），e落（3），g落（5），用小寫字母表示。

樂段：以表演的階段性，唱詞的完整性和唱腔的穩定性為依據劃分樂段。依每個段落的最后樂句落音劃分樂段，分別是A段、C段、D段、E段和G段，用大寫字母表示。五種樂段名稱的設定與C宮調系統的五種民族調式的主音相一致。根據樂段內部樂句組織結構的不同，設五種不同樂段類型，根據唱段最后落音定唱段調式類型，以樂段第一句唱腔結束音為依據。分別設：

A（羽）a—a；A1（c—a）；A2 (d—a)；A3 (e—a)；A5（g—a）；

C（宮）c—c；C2（d—c）；C3（e—c）；C5（g—c）；C6（a—c）；

D（商）d—d；D1（c—d）；D3（e—d）；D5（g—d）；D6（a—d）；

E（角）e—e；E1（c—e）；E2（d—e）；E5（g—e）；E6（a—e）；

G（徵）g—g；G1（c—g）；G2（d—g）；G3（e—g）；G6（a—g）；

2.唱腔特點

曲牌聯套體（南套）

聯套結構：昆曲每一折戲即是一套曲牌，可有南套、北套、南北合套和南北聯套。《朱買臣休妻?癡夢》由南曲組成是南套。它是由引子、過曲（四只曲牌）和尾聲構成。[錦中帕]是本套曲牌的主曲。

此圖表是根據江蘇省昆劇團編，由上海音樂出版社出版的《中國昆曲精選劇目曲譜大成》進行分析的。

《朱買臣休妻?癡夢》組套的三個部分及曲牌布局

三、核心曲牌分析

【錦中帕】 崔氏唱

1.戲劇情節：門開了，衙役們一一上前行禮，并呈上鳳冠霞帔。崔氏拿得鳳冠霞帔愛不釋手。正歡天喜地陶醉于此時，張西喬手持斧頭闖進來，攪了崔氏的美夢。

2.圖表分析：見文末附表一。

3.文字分析：【錦中帕】是《爛柯山?癡夢》的核心唱段，通過“白日夢”點出崔氏的“癡”心妄想。為多段體結構，共七個樂段。四種調式并列，感情色彩多變。

4.表演與演唱：崔氏的“夫人夢”好戲上演，當自己所需得到滿足時，這時候演繹的崔氏要得意忘形，把崔氏的“小人得志”的這種丑態表現出來。

小結：依照以上形式的分析法，對《癡夢》其他曲牌也進行分析，因篇幅有限，不一一呈現，現將分析結構總結如下：

《癡夢》這出戲8個唱段的調式結構分別是：唱段1：羽調式；唱段2：徵調式、宮調式和商調式三種調式并列；唱段3：徵調式、宮調式和商調式三種調式并列；唱段4：羽調式、角調式和徵調式三種調式并列；唱段5：羽調式；唱段6：徵調式、羽調式、商調式和宮調式四種調式并列；唱段7：徵調式。

以上分析可以看出，《癡夢》中以徵調式、羽調式、商調式和宮為主，整出戲音樂風格豐富，特別是核心唱段【錦中帕】更是出現了四種調式并存的現象，可見，情緒對比明顯，戲劇沖突激烈。

四、主腔分析

學術界關于昆曲曲腔規律的研究現存觀點主要有三：

一、以王季烈、王守泰父子為代表的“主腔”說。

二、武俊達先生所著《昆曲唱腔研究》沿用傳統研究方法對曲牌進行分析梳理，是曲牌“整體觀照”的代表。

三、洛地的《詞樂曲唱》抓住“主腔”派的某些漏洞，提出宮調與音樂無關，乃韻，昆曲“曲唱”無曲調框格，依文辭格律以字聲行腔的觀點。

本人繼承發展導師錢國楨教授關于昆曲“主腔”的認識，即，“主腔”規范著劇目中音樂唱腔的特點和地方風格，更體現了樂師的創作風格。主腔的節奏比較松散自由，旋律線雖也有自由度，但應清晰可見，并有著許多變體。以全波形最具代表性，結音落（6），體現羽調式特征。全波移位變形也經常出現在樂句結尾，結音落（3），是羽調式的屬音。

（主腔）類型：

一、

2.倒影全波形 6 5 3 2 2 3 5 6 —— 用字母( a1)代表主腔倒影落主音(6)

二、

2.全波移位變形 2 3 5 6 6 5 3 2 —— 用字母(d)代表主腔移位落(2)

《癡夢》這折戲主要以徵調式、羽調式、商調式和宮調式為主。其中，徵調式風格偏重，對其主腔的分析現以曲中代表性唱句加以說明：

徵調式：

倒影全波形：53211235，例如[漁燈兒]中“為什么還敲得心急情切”一句；

移位變形：23566532，例如[錦上花]中“他那里說了說，我這里歇不歇”一句；

移位變形：12355321，例如[前腔]中“奴薄命天折罰”一句；

小結：依照以上對昆曲主腔的分析法，依次對《癡夢》中其他調式，羽調式、商調式和宮調式也進行了行腔規律的分析，因篇幅有限，不一一呈現。分析結果總結如下：

《癡夢》是多種骨干音型并存的折子戲，通過對主腔的分析，發現主腔的骨干音型及其變體出現了與其它調式重合的現象，如徵調式、羽調式和宮調式的移位變形為同一個音型，23566532；商調式和宮調式的一種移位變形重合，同為5 6 1 2 2 1 6 5；徵調式的移位變形和宮調式的全波形重合，同為12355321；等等。《癡夢》是戲劇沖突很激烈的一折戲，在核心唱段【錦中帕】中出現了四種調式并列的現象，可見情緒的跌蕩起伏，調式的多樣化，代表著音樂風格的多變。

附表一：