探討關于日常生活品的再設計

顏 開 劉希璽 （.西南林業大學 云南昆明 6504；.云南財經大學 云南昆明 650）

探討關于日常生活品的再設計

顏 開1劉希璽2（1.西南林業大學 云南昆明 650224；2.云南財經大學 云南昆明 650221）

通過對日常生活品特點的剖析，提出將生活品陌生化后尋找行為共性思維方法，對生活品的進行再設計，從而找到創新的突破點，以此為基礎達到打開市場的作用，并論述了生活品再設計的可行性及意義。

生活品；再設計；創新

自從人類進入文明時代以來，日常生活用品就伴隨我們走過了幾千年，經過時間的沉淀，實踐的篩選，形成了一個成熟的設計群，成為了社會共同認知的物品。也正因為此，所以很多人對于每天都要接觸的日常生活用品過于熟悉，而忽略了其實它們是被精心設計過的。

因此，在人類社會中，我們才會對日常生活用品，有一種潛意識的認知，方便了日常生活品的流通，我們不會因為地域環境的改變而對其產生陌生感；另一方面，在日常生活中，我們會將這種認知不自覺地帶入設計中去。比如，偶爾的朋友、家庭聚會，可能會出現因為人數過多而導致喝水的杯子不夠用，這時，大家自然會聯想到另一個容器，如碗之類用來代替杯子，成為水的載體，而此時，我們就模糊了杯子、碗的概念與區別，從而對杯子進行了一次再設計。

生活品的再設計是一個幾乎所有設計師都感興趣的話題，設計生活品從某種意義上來講就是在重新設計我們的生活，一個小的改動，或許就會對某個人群形成一個新的規則，但同時生活品卻是一個短時間無法超越并取得成果的設計對象，時間帶來的行為沉淀過程是不能被超越的。想要找到生活品設計的創新突破口，就需要我們以一種新的思維方式來審視它們，通過科學的方法（如心理學、行為學、人機工程學等）來分析，最后達到設計出更成熟適用的產品。

圖1 .日常生活用品在設計步驟分析圖

一、陌生化我們共有的認知

對于消費者來說，已經習慣了常見的生活用品的使用，這樣導致了消費者對生活用品的需求呈現出含糊性、內隱性和動態性的特點，就算是在使用過程中，產生了一些不好的操作，消費者往往不會將原因歸咎于這些生活品的設計方面，所以消費者通常很難明確地提出甚至感知到自己應該有更好的更舒適的需求。

對于設計師來說，已經習以為常的東西、概念往往會禁錮我們的思維，要推出新設計就需要我們有意識地將我們熟悉的概念、認知陌生化，而這里指的陌生化并不是說要讓我們創造出新的事物或則新的使用規則，而是要從新的角度來考慮我們以往的不被人察覺的設計，使“舊”的概念能夠容下“新”的元素，要做到這點，并非易事。事實上，對于過去的設計經典，利用新的技術元素加以整合，是當前市場需要考慮的一個重要條件。

2000年4月，日本設計師原研哉策劃了一個叫“RE-DESIGN——二十一世紀日常生活用品再設計”的展覽，在這個展覽中，他收集了三十二名來自日本設計師針對日常生活用品的重新設計的提案。11年后，我們再重視這些設計提案，仍然可以獲益良多。在這場展覽中，很多熟悉的生活品變得新鮮，讓我們驚嘆于原來設計還可以是這樣的同時，引起了我們對生活品的重新思考、定位。縱觀這些提案，我們可以發現這些設計并不是沒有根據，天馬行空的隨意設計，而是一種理性化、科學性地對生活品進行了分析，在保持其原有的形態、功能等基礎上進行的創新思考。在原研哉看來，設計師應該重新審視周遭的設計，以最平易近人的方式來探討設計的本質和內涵。從無到有自然是一種創造，但將已知的事物陌生化更是一種創造。

圖2 面出薰設計的火柴

圖2 是面出薰設計的火柴，火柴是常見的日用品，干樹枝也是我們熟悉的自然物，用干樹枝做成的火柴對于我們來說就是一種“陌生”的設計，從這個設計中體現出了一種自然的回歸感，即火與木之間存在著一種相生的關系，也正是基于我們這樣的認知，才沒有使我們對它產生距離感。

二、尋找行為之間的共性

人的很多行為都是下意識的，人自身意識不到也不能察覺這些行為。注意生活中的細節，并有意識地觀察人的行為，是我們進行生活品再設計的一個必要環節。在進行觀察之前，我們要先明白什么是下意識（subconscious），即是指是人心理活動的一種特性或形式，指不清楚、不明確的模糊意識，亦即某一時刻不處于意識之上或意識活動的中心，但卻影響著意識活動進行的心理過程。［1］這和前文提及的用戶對生活品的隱性需求有著極高的相似度，說到這里，不得不提日本的設計師深澤直人，縝密、細致地探索下意識領域并以這個領域為主要設計對象，是他的設計風格，并造成了一定影響。

圖3.深澤直人設計的茶包

圖4.深澤直人設計的沙錘式調味罐

圖3 是深澤直人設計的茶包。對于紅茶的包裝，幾乎是約定俗成要包裝成茶包的形式，深澤直人通過對茶包外包裝的顏色設定，為消費者提供一個可以用來對比茶水顏色的參照物，使消費者可以通過這種顏色的對比來，判斷適合自己口味的泡茶時間。這時茶葉的外包裝，就被賦予了另一種用途。

圖4是深澤直人設計的沙錘式調味罐，沙錘是音樂中打節拍的一種樂器，需要我們晃動手腕來發出聲音；做飯時，佐料的添加同樣也需要晃動手腕的，這兩個行為的重合性，被深澤直人提取出來，加以變通，于是就有了沙錘式的調味罐，這使常見的調味罐變得趣味化，增加了產品的市場競爭力。

通過上面的設計實例的分析，借鑒深澤直人這一設計觀念，以下意識行為為突破口，尋找不同行為之間的共性，來達到設計的目的。在這幾個產品的過程中，設計師對人非理性化的下意識思維巧妙地加以利用，并借其對外在環境零散信息的整合，促成了一種以行為演繹的邏輯，讓看似沒有關系的行為動作變得相互聯系，使新的產品出現在消費者的面前時，除了有新穎感外，卻又那么熟悉，產品的功能借著人下意識的行為得以實現，也會給消費者帶來享受“無障礙”操作一件新產品的愜意。

三、生活品在設計中的時代性

雖然生活品已經是一個經過時間慢設計過的成熟設計群，科技的發展仍然給生活品的設計、制作帶來了沖擊，生活于21世紀的我們，一方面有著日積月累的生活經驗及豐富的文化底蘊，這是我們設計的源泉；另一方面，科技的迅速發展給我們帶來了前所未有的機遇和挑戰，機器帶來的批量化大生產使設計逐漸面向了大眾化，同時也來了無差異產品，引發了消費者的審美疲勞，消費者對商品需求的附加條件也逐漸增加。毫無疑問，需要提高產品的競爭力，就需要在傳統與科技、大眾與個性之間找到一個平衡點，既要滿足消費的需求，同時也要符合企業生產的原則。在筆者看來，尋找這個平衡點，就需要設計師對生活品的再設計，從現有設計中汲取養分，順應材料變化和生產工藝進步，往往能成為最適應商業生態平衡的成功設計典范，而產品核心技術的優化組合，帶來的產品創新，往往可以為消費者提供更多選擇，從而達到豐富市場、打開市場的目的。2008年，Alessi公司選擇推廣的Bolitore壺，就是將理查德?薩普在1932年開發Bolitore壺，進行了舊物再設計，改變了Bolitore壺的材質，獲得了當年的凱撒設計獎。

圖5 .Bolitore壺

四、結論

生活品是一個與我們接觸最多的產品，在產品門類極其豐富的今天，產品的創新，是企業占領市場的一個必不可少的前提。生活品的再設計，正是為了解決創新而提出來的設計觀，本文中的再設計是基于已有的、成熟的設計群，提取可用的經典元素、整合了新技術、新的設計觀，以打開“市場”為目標，著眼于消費者對生活品的使用感受，探討如何尋求生活再設計的突破口，實現人與物之間關系的改善和協調。

[1]車文博主編.《當代西方心理學新詞典》.吉林人民出版社.長春.2001.

[2]（美）唐納德?A?諾曼.情感化設計[ M].北京: 電子工業出版社,2005.

[3]（美）唐納德?A?諾曼.《設計心理學》.梅瓊譯.中信出版社，北京，2003.

[4]（日）原研哉.《設計中的設計》.朱鍔譯.山東人民出版社，濟南.2006.

顏開（1984--），女，重慶市人，西南林業大學，交通機械與土木工程學院。

劉希璽（1986--），女，四川綿陽人，云南財經大學，現代設計藝術學院。