中國現(xiàn)代纖維的藝術精神

摘要：隨著現(xiàn)代生活水平不斷地提高，現(xiàn)代社會生活節(jié)奏的明顯加快，人們對藝術的審美也在不斷地提高，現(xiàn)代纖維藝術越來越多地走進人們的生活空間。單一的藝術變現(xiàn)形式和手法已滿足不了人們內(nèi)心對回歸自然，感受藝術的渴望，所以現(xiàn)代纖維藝術的風格趨向于多樣化：平面性、浮雕式的壁掛；立體性、裝置性的軟雕塑；環(huán)境與纖維藝術互動的陳設性纖維藝。中國當代的纖維藝術的多元化、民族化得格局使得我們的纖維藝術工作者擁有更充實的創(chuàng)造元素和思維，在世界范圍內(nèi)中國的纖維設計它有著怎樣的藝術精神。

關鍵詞：現(xiàn)代、纖維、藝術精神

作者簡介：曹世鐸(1984年4月9號，男，籍貫，河南鄭州單位： 武漢紡織大學學歷：碩士研究方向：設計藝術學。

[中圖分類號]：1253.5 [文獻標識碼]：A [文章編號]：1002-2139(201)-08-0182-01

1、中國現(xiàn)代纖維藝術的多元化格局

20世紀80年代末，“軟雕塑”一詞，首次在中國提出這一時期的藝術創(chuàng)作，已不像前一時期那么單純，風格趨向于多樣既有追求毛感的厚重，也有追求麻感的質(zhì)樸；既有追求色彩的豐富變化，造型的嚴謹塑造，也有追求肌理外觀的特征，材質(zhì)對比的表現(xiàn)。設計者盡可能地發(fā)揮經(jīng)，緯編織這一獨特的藝術語言，用線來塑造形體，來表達人們精神世界，充分展現(xiàn)藝術與技術結合后產(chǎn)生的內(nèi)在魅力，并不斷挖掘編織技藝與其藝術創(chuàng)作手段，發(fā)揮其特長：既有對高超技藝的追求如水墨的漸變、油畫的筆觸、白描的線條、同時也有對肌理的贊美，形式感的追求。

人們生活逐漸步入小康，對美的要求也產(chǎn)生了很大的變化。開始對系列配套作品的需要，及開始注重對場景、對空間環(huán)境的利用與容納、對整個展示環(huán)境的包容，這都使得現(xiàn)代纖維藝術開始轉化為裝置藝術。此時，現(xiàn)代人不僅要追求材質(zhì)、形式的美感，而且還要享受場景、環(huán)境空間所帶來的活力；不僅把眼光放在傳統(tǒng)的材質(zhì)與技藝上，同時是還追求時尚于流行。他們把光與影也利用到設計中去，追求作品與環(huán)境的高度統(tǒng)一，并構成一個整體，達到多元化價值的體現(xiàn)，打破單一學科觀念，樹立交叉文化理念，追求多元化材料(如金屬效應、薄透效應、閃爍效應)。在工藝上，則更不受局限，百花齊放，各顯千秋，既有數(shù)碼高科技含量的技能，也有手工繪布的絕招，顯現(xiàn)出一派真正意義上的百花齊放景象。

2、中國現(xiàn)代纖維藝術的本土文化

文化對于一個民族而言，是藝術的根基，任何國家的任何藝術，都有著自己國家和民族的文化影子。中國歷史文化悠久，既有著鄉(xiāng)土氣息的民間文化，也有著高雅的文人文化，早在先秦時期，利用動植物纖維制作服飾及裝飾品已經(jīng)很常見。春秋時期，據(jù)《左傳》和《吳越春秋》所載，吳、越、鄭、衛(wèi)等國的織造、染色水平已經(jīng)達到一定高度。到戰(zhàn)國時期，絲織物在織法上，不僅能織細密的平紋，而且能織復雜的斜紋，還能夠提花和繡花。其中錦的織法是當時最先進的技術。當時絲織品的主要產(chǎn)地是齊國和楚國。齊國出產(chǎn)的薄質(zhì)羅紈綺縞和精美刺繡名聞天下，暢銷各地，有“冠帶衣履天下”之稱。楚國的絲織品以湖北江陵出土的著稱，被譽為“絲綢寶庫”。古人不僅善于利用天然纖維豐富和美化生活，還不斷發(fā)明、改進紡織技術，使人造纖維普及到人類社會生活的方方面面，他們創(chuàng)作的物象變形夸張，色彩濃烈，滲透這強烈的鄉(xiāng)土文化，以后的唐、宋、元、明、清各朝各代都有專門從事織繡的機構和藝人。同時道家思想，儒家文化無不深入到我們的生活與藝術創(chuàng)作之中，藝術作品有著空靈、大道的哲學思想。但同時它有事一把雙刃劍，既成就了中國中國的藝術風格，同時又阻礙了中國的藝術發(fā)展。由于受到“中庸“、”保守“文化影響，人們的突破性較弱，以至于今天的纖維創(chuàng)作還留有傳統(tǒng)壁掛的風格、情調(diào)。

3、中國現(xiàn)代纖維的藝術精神——崇尚自然的表達

藝術存在于自然之中，是在自然之中提煉和創(chuàng)造出來的。大自然以其鬼斧神工、精雕細刻，將許多客體事物和形象塑造地千姿百態(tài)、栩栩如生。纖維藝術是一種特殊的藝術形式，它材質(zhì)上的創(chuàng)新和形式上的美感使人們渴望回歸自然的心理愿望，在一定程度上得到了滿足。如果將纖維藝術稱為繩線藝術，那是絲毫不夸張的，因為纖維藝術基本上呈現(xiàn)繩線造型，或者是繩線成為材料的基本單元元素，繩線進行不同組合、加工，就可以產(chǎn)生千變?nèi)f化的藝術效果，在延伸中構成它的運動和變化，體現(xiàn)出它的自然性和藝術性，以天然的材質(zhì)去表達自然美，線性美，重構客體美感是現(xiàn)代纖維的表達的藝術真諦。繩線的自然延伸，在于它從本質(zhì)上詮釋出自然的創(chuàng)造之母，它可以催生出自然對藝術創(chuàng)造的靈感。

4、中國現(xiàn)代纖維的藝術精神——生命的謳歌

纖維藝術經(jīng)過長期的發(fā)展與創(chuàng)新，在其表現(xiàn)形式和藝術精神上已經(jīng)上升到一個很高的藝術境界!它既是實用藝術，也是超功利的純藝術，它集古典與現(xiàn)代、浪漫與沉穩(wěn)、工業(yè)文明與傳統(tǒng)手工于一體，使那些長期生活在繁雜的大都市，懷念質(zhì)樸的感情，渴望人與人之間情感交流的人們在心理上得到一定程度的滿足。纖維藝術的最大魅力是能夠激發(fā)欣賞者的各種情感，或歡樂，或?qū)庫o，或安詳，或激動，或空靈，或震動，給欣賞者帶來豐富的審美感受。纖維藝術將人類帶到了一個更為廣闊的藝術天地，它將自然與藝術融為一體，它將人類心底最深的情感得到釋放!

5、中國現(xiàn)代纖維的藝術精神——創(chuàng)造的永恒

自20世紀中葉以后，隨著建筑設計科學的深入發(fā)展及人文思想的進步，人們意識到對于環(huán)境的要求不能僅僅滿足于空氣、陽光等生理需要，更重要的是能夠使人產(chǎn)生心理認同感、歸屬感，能營造出豐富多樣生活氛圍的環(huán)境場所。纖維藝術作為現(xiàn)代室內(nèi)空間環(huán)境中的重要組成部分，以充滿自然氣息的軟性材料和豐富多樣的藝術形態(tài)，成為連貫室內(nèi)空間與人的情感紐帶。纖維藝術只有在不斷地創(chuàng)新中得到發(fā)展，現(xiàn)代纖維藝術家應該把握住時代的主旋律，仔細研究利用什么樣的材料，什么樣的技術手段去實現(xiàn)物質(zhì)功能與精神功能的統(tǒng)一。以活躍的創(chuàng)造性思維、豐富的藝術想象創(chuàng)造出纖維藝術的未來，編織出纖維藝術的輝煌，使纖維藝術大放異彩。

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