現代電影中的構圖特性

【摘 要】 構圖作為電影的重要語言之一，在電影中有著非常重要的作用。文章概述了構圖在電影中的作用，涵括了電影中構圖的原則、構圖的特性。好的構圖可以增強影片的畫面表現力，更好地表現畫面內容。

【關鍵詞】構圖 原則 特性

此文系渭南師范學院科研項目11YKS011階段性成果。

繪畫講構圖，電影也有構圖，電影中的構圖主要是指電影畫面中物體的布局與構成方式。雖然電影是一種“活動影像”，但在時間的流程中，如何通過每一幀畫面中各部分的布局和安排，達到視覺上的愉悅并傳達出創作意圖，是藝術化地處理好影片必須要解決的問題。構圖的重要性在畫面中非常關鍵，它的好壞決定影片是否能順利進行，目的在于增強畫面表現力，更好地表達畫面內容，使主題鮮明，形式新穎獨特，主體突出，意圖明確，它是電影最基礎最重要的要素。

符合基本審美原則的構圖形式

構圖的原則在電影中運用不僅使畫面給人視覺上的享受而且是令人回味的，讓畫面奏出更優美的弦律。如陳逸飛的遺作《理發師》采用完美的構圖，用了繪畫中的構圖原則，當金色的陽光灑在西北大地時，看守的士兵站在畫面的黃金點的位置，不遠處走過一群羊群，加上那一望無垠的空曠背景，給人感覺希望即將出現。到后來為了表現主人公等自己的愛人而未等到時的失落與孤獨，畫面還是一望無際的西北大地，畫面中出現一棵枯樹，主人公無力地倚靠在樹邊，旁邊放著自己心愛的理發箱，聽著那首熟悉的音樂，給人一種無限的惆悵。它出現的每一幅畫面都是一幅幅古典油畫，在寫實主義中滲透著中國傳統的美感。

再如《我的父親母親》，章子怡站在門框的時候，就是黃金分割點構圖。將人物置于畫面的黃金分割點上，整部電影色彩搭配明快鮮艷。中國電影《黃土地》，張藝謀在談及這部電影的構圖時說：“就是注重視覺的表現性，突出黃色，用高地平線的構圖法，使大塊黃土地占據畫面主面積……構圖取單純，不取繁復……”當畫面中出現娶親這一片段時一隊娶親人馬以斜線出現在畫面的最上部，過會兒一群打腰鼓的人再次以同樣的形式出現，這種構圖的表現手段，正是繪畫構圖方式的運用。表現陜北的電影作品還有不少，但為什么《黃土地》的畫面造型給人的印象如此之深呢?我認為是攝影師通過構圖巧妙地吸取了國畫藝術的某些特長當是一個重要因素。

有人把構圖看作是“聽不見的旋律”。他們認為聽得見的旋律是優美的，而聽不見的旋律更優美。像齊白石的《他日相呼》、《蛙聲十里出山泉》，都是通過畫面表現了聽不見的旋律的佳作，更耐人尋味。電影雖屬視聽藝術，而且聲音的藝術作用越來越被人們進一步地認識與開拓，然而畫面造型在影片中仍是起主要作用的。電影藝術家們總是追求可見的藝術形成來表達思想。這就要求畫面造型的作者——攝影師，更加深刻地看到自己的神圣職責。讓畫面講話，讓畫面奏出更優美動人的旋律，這更符合電影的特性。構圖一詞在拉丁語中有組成、結構、聯結等含意。電影中運用完美的構圖使得人們能感受到畫面的真實，有時會產生一種身臨其境的感覺。就好比在美術館欣賞一幅幅美麗的圖畫，絕對是一次視覺佳肴的享受。

不斷推陳出新的構圖形式

有法求無法，不墨守成規，構圖的基本原理就是規矩，也就是均衡與對稱，對比和視點這三條客觀法則是不能違背的，但懂得法則的人卻不會被法則所束縛。書法家林散之就說過： 守墨方知白可貴，能繁始悟簡之真。 應從有法求無法，更向今人證古人。比如苦情戲《暖春》為了表現兒子和兒媳內心對父親不理解冷漠，采用框架式構圖用窗子的框架做前景，增加了畫面的縱向對比，使畫面產生深度感，顯得父親在他們心中的渺小和不重視，為后面的劇情發展打下了鋪墊。蘇聯電影《母親》，巴維爾的父親酗酒后回家，采用仰拍鏡頭，畫面中父親的背影撐出了銀幕的邊框，接下來母親一個俯拍鏡頭，畫面中母親卻佝僂著身子縮在畫面中央偏下的位置，在影片最后，導演將母親犧牲的畫面和一些高聳雄偉的建筑畫面剪輯在一起，構圖上的“崇高感”很好地渲染了革命者犧牲時“草木為之含悲，風云因而變色”的悲壯氛圍。

《紅色沙漠》是電影史第一部真正意義上的彩色片。色彩在影片中似乎不只是自然色的再現，更多的具有了主觀性、情緒性。沼澤地是灰色的，是因為主角當時的心情決定了它應該具有的灰色，房間里一片粉紅，因為情人正沉浸在一片桃色之中。影片的畫面構圖充滿張力，有著濃濃的抽象派繪畫的意味，突出了女主角混亂的不穩定的精神狀態。和安東尼奧尼一貫的風格一樣，演員的表演是模糊的、中性的。

張藝謀的《紅高粱》中的“顛轎”一場戲，在那崎嶇的道路上，滾滾的黃塵，轎夫那近似瘋狂的野性舞蹈，以及轎中“我奶奶”的表情；釀酒作坊里面的大酒缸、大海碗，通過煙氣、來回走動的人而營造出來的熱氣騰騰的氣氛，這時畫面的構圖也在不斷變化，一會對角線構圖，一會斜線構圖，突然就會出現充滿銀幕的橋，簡練飽滿的構圖，鮮明的高粱地而造成固定的變化，靜止與動態的強烈對比來表現一種強烈的力度美和自然美，將劇情推向一個高潮。構圖不定式運用，可以更好地表現人物內心的流露，幫助劇情的推波助瀾。并且使電影畫面的節奏感更強，人們的心隨著它們的變化而變化。人們也越來越接受一些超常規的影片。

在電影中構圖并不是獨立的起作用，只有它們在影片中各個細節中互相滲透，相互作用的關系始劇情進一步發展不斷地對劇情潤色和升華，我們才能真正理解它們的獨特藝術語言，電影中色彩和構圖的運用讓人們變得開始去參與電影與電影互動，不自覺地去思考，去品味其中的味道，而且有了它們密切的配合才使得我們這些影迷朋友在休閑中更好地體會生活的快樂。

除了構圖的運用，光線、蒙太奇手法、音樂等都是構成電影的關鍵要素，其中光線是生命、是靈魂，沒有光線我們將看不到熒幕上的任何東西更何談影片帶給我們的視覺享受，所以電影中各個要素是相互作用共同在影片中發揮各自的角色作用，使影迷們能欣賞到一部部完美的影片。我相信未來電影的發展將會更好地將美學思想和民族的東西運用到其中，帶給我們更美好的、和諧的視覺享受。

參考文獻：

[1]斯托拉羅.世界電影[J].1996，01.

[2《紅色沙漠》筆記[J].電影藝術，1992，05.

作者單位:渭南師范學院藝術學院 陜西渭南