法國FIPA國際電視節與中國紀錄片

高攀

【摘要】創辦于1987年的法國FIPA電視節，是目前世界電視業內規模最大、水平最高的電視大獎賽之一。1992年，完全以紀實手法創作的中國紀錄片《藏北人家》入圍FIPA，這是中國紀錄片第一次入圍FIPA。自此，中國紀錄片成為FIPA的“常客”，中國紀錄片人也與FIPA結下了不解之緣。本文希望以FIPA為坐標，通過梳理歷史，關照現實，為中國紀錄片發展提供一些合理化建議。

【關鍵詞】FIPA；紀錄片；《藏北人家》

1987年，法國電視界頗負盛名的Michel Mitrani創辦了“法國FIPA國際電視節”，意在嘉獎全球的高品質電視節目。到今天，FIPA國際電視節已經舉辦了25屆。1992年，我國完全以紀實手法創作的紀錄片《藏北人家》入圍FIPA，影片導演王海濱作為亞洲唯一的代表，帶著這部片子飛往法國參賽。這是中國紀錄片第一次入圍FIPA，自此，中國紀錄片成為了FIPA的“常客”，中國紀錄片人也與FIPA結下了不解之緣。

別具一格的FIPA國際電視節

“20世紀即將結束，我們到底該如何運用視聽語言？”①FIPA的誕生源于這樣一個思考，而“獨立性、高品質、廣泛性、創新性”是25年來不變的標準。

FIPA國際電視節由法國政府支持，是目前世界電視業內規模最大、水平最高的電視大獎賽之一。以2011年為例，FIPA電視節初評階段有100多個國家的近3000部作品參加評選，僅70部作品進入決賽階段。FIPA電視節以其廣泛的征片范圍、嚴格的評選過程，成為國際電視制作最高水平的象征。

FIPA電視節設有六個評委會，是世界上評委會最多的電視大獎賽。這六個評委會涉及到電視制作的各種題材和拍攝方式，分別負責評審戲劇、影視劇、紀錄片等主競賽單元影片及青年創意、特別展映等非競賽單元影片。

戲劇、影視劇、創意類紀錄片、時事報道類紀錄片、表演藝術、短片是FIPA常設的6類主競賽單元，涵蓋了電視創作的各類題材。2008年，短片單元并入其他五類主競賽單元，而隨著網絡媒體成為視頻創作越來越重要的傳播途徑，2012年，網絡創意單元成為FIPA新的主競賽單元。

FIPA電視節一直以來對時事高度關注，因此將涉及時事類的影片從紀錄片中抽出，設立“時事報道紀錄片單元”。在主競賽單元中，時事報道紀錄片單元分量最重，每年入選的影片數量最多，其評委會也是六個評委會中最嚴格的，評委會成員均為國際資深評委、權威媒體人士。在2012年舉辦的第25屆FIPA電視節時事報道紀錄片單元中，涉及突尼斯、巴以民族問題、世界能源危機等國際熱點話題的紀錄片占非常大的比重，FIPA對現實題材紀錄片的重視程度可見一斑。

與主競賽單元不同，FIPA的各類非競賽單元并不涉及金、銀獎的評比，而更多地是一個展示平臺。歐洲作品單元和法國作品單元是兩類常設非競賽單元，旨在給“自家人”更多的展示平臺。從這一設置上也可以看出FIPA對于歐洲，尤其是法國本土紀錄片的扶持。為了鼓勵和支持各國高校影視專業之間的交流，FIPA還特地設立了青年創意單元。FIPA組委會每年會從世界各地高校中選擇數所專業類高校，對其提交的學生作品進行評選，入選作品在電視節舉辦期間集中展映。中國傳媒大學曾連續6年入圍該單元，入選影片19部，秦瑜明副教授是其中8部影片的指導老師，“對于年輕的影像創作者來說，這樣的機會很難得。通過參與FIPA的一系列活動，學生導演對影像語言的國家化表達有很多新的認識。”

除了影片展映和評獎外，FIPA還為影片出品方與買家建立了Fipatel這樣一個交易市場，其中囊括了主競賽單元的所有影片和部分非競賽類影片。在FIPA的主會場，有一個專門為Fipatel設立的展廳。注冊買家持卡進入，點播感興趣的影片，出品方則會在每天晚上收到一封郵件，其中包含了所有觀看過自己影片的買家信息。這是FIPA市場化運作的一種方式，也為影片出品方與買家建立了溝通的渠道。

作為FIPA的舉辦地，比亞里茨每年在電視節舉辦期間吸引著來自各地的觀眾，這其中就有為數眾多的學生。為培養更廣泛的年輕觀眾，FIPA推選歐洲青年評委，邀請中學生觀影團，將電視節舉辦期間所有轉播、采訪活動交給當地高校學生完成，并一年三次舉辦“FIPA影片中學巡展”。從2002年開始，FIPA每年在歐盟國家中挑選13名15-17歲的高中生成立歐洲青年評審團，參與到時事報道紀錄片單元中，旨在鼓勵其關注政治、經濟等社會問題，FIPA為其評選結果單獨設立該單元的“歐洲青年評審團獎”。更年輕的中學生觀眾更多的以觀摩和討論的方式參與到電視節中，而這一觀眾群的人數常年維持在400人以上。對于歐洲年輕觀眾的培養，體現了FIPA在影視文化傳播中的戰略遠見，也維護了FIPA持續而廣泛的影響力。

中國紀錄片與FIPA的淵源

1992年，王海濱導演的《藏北人家》入圍FIPA，這是中國紀錄片第一次入圍FIPA。之后，尤其是在2000年以后，越來越多的中國紀錄片走進FIPA。在2000年至2012年的13年間，共有107部中國影片入圍FIPA，20部入圍主競賽單元，《山洞里的村莊》和《海路十八里》獲特別提名獎，和淵執導的紀錄片《父與子》獲紀錄片大獎。（見左表）

事實上，第一位獲FIPA大獎的中國人是旅日華人劉慶云，其作品《病人的長龍》獲時事報道紀錄片單元大獎。影片在2008年由日本NHK電視臺出品，以中國醫改為背景，通過追蹤采訪北京同仁醫院在醫療體制改革上的探索和患者治療過程，對錯綜復雜的中國醫療改革的現狀和難題進行了深入挖掘和剖析。兩年后，和淵以《父與子》一片贏得創意類紀錄片大獎。影片講述了一對父與子的故事，也是一個關于生與死的故事。父親曾是金沙江北岸深山峽谷中納西族歌手，兒子是年屆中年的智障人士。在生命最后的一段時光中，兩人相依為命，平靜的等待著啟程、離開。

2011年，紀錄片《3.1415…》入圍FIPA主競賽單元。作為導演，筆者參加了第24屆FIPA的各項活動。在觀摩主競賽單元其他影片過程中，很容易注意到，很多紀錄片都在故事化敘事和導演觀點表達上下了功夫，而這也常在大家的討論中提及：紀錄片如果僅僅是原生態的紀錄過程，那就只能是一本流水賬，觀點表達也只能趨于淺顯。好的紀錄片應該是導演對現象背后的本質有更深入的思考，通過故事化、邏輯化的敘事方式吸引觀眾，在表達導演個人觀點的同時，讓觀眾有更多的思考和感悟。FIPA國際電視節秘書長讓·米歇爾也曾有過類似的表達：一部片子的價值在于表達個人的觀點。不論是何種類型的節目，紀錄片也好，故事片也罷，都是對其它人或事物的觀點、看法，或許是一種批判性的觀點……都應當具有獨特的意義和價值。②

對于中國電視人，參加FIPA一個更重要的意義還在于找到差距、找準定位。曾任FIPA評委的中視協紀錄片委員會副會長的冷冶夫曾說，國外評委普遍感覺，中國紀錄片言說和講述太多了。在國際上流通的紀錄片必須讓世界能看懂，而不是讓世界能聽懂。FIPA國際電視節上有很多紀錄片買家選片，這些人不會懂世界一百多個國家的語言，他們選片的基本標準就是影像中的畫面，對他們來講這就是“世界語言”。

在電視節舉辦期間，每位入圍的導演都有機會觀看到其他入圍的影片。通過對不同文化語境下各類影片獨特表達方式的比較和分析，差異或者說差距不難發現，而這也正是推動中國紀錄片使用更加國際化表達方式的契機。

FIPA的舞臺從來不缺乏中國導演的身影，更不乏國外電視人眼中的中國形象，然而卻鮮有中國導演涉足國外題材的作品。吉恩·佩雷特是2006年FIPA的評委，他曾在2002年參加中國四川電視節評審時說過，中國紀錄片的長處就在于編導們用了很多時間來與片中人接觸，描寫不同的人。但中國人的紀錄片選材習慣是關起門來，講述中國自己的人和故事，關注國內的情況……國際化題材的片子更容易獲獎，更容易獲得高收視率。

中國紀錄片的國際化合作步伐自《望長城》時就已起步，但包括入圍FIPA的一些合拍片在內，國際化的合作范圍仍停留在國內題材上。紀錄片創作雖然從來不是以獲獎為終極目的，但如何擴展視野、在國際影視舞臺上爭取更多的話語權，顯然應該成為中國電視人思考的問題。

參考文獻

①FIPA官網，http://www.fipa.tm.fr/en/the-festival/history.html

②中國電視紀錄片網，http://www.cdaa.com.cn/xueshu/ShowArticle.asp?ArticleID=188

（作者：中國傳媒大學電視與新聞學院2010級傳播學碩士）

責編：姚少寶