影視的翻譯策略

摘要：影視翻譯已經(jīng)勢(shì)在必行，翻譯基本策略，歸化異化策略，功能對(duì)能策略，口型策略并存于影視作品翻譯實(shí)踐中。

關(guān)鍵詞：影視翻譯；基本策略；歸化異化；功能對(duì)等；口型策略

[中圖分類號(hào)]：H059 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2012）-27--01

一、引言

隨著世界全球化的進(jìn)一步擴(kuò)展，中外文化的交流進(jìn)一步加深，文化交流的渠道也趨于多樣化，外國(guó)電影和電視劇也逐步出現(xiàn)在中國(guó)電視屏幕上。因此，影視的翻譯就顯得日益重要。

二、影視的翻譯

“影視”，顧名思義， “電影和電視”的合成，是圖像和語(yǔ)言結(jié)合的第七藝術(shù)。翻譯影視指的就是翻譯影視語(yǔ)言，包括畫面語(yǔ)言和人物語(yǔ)言。畫面語(yǔ)言就是銀幕所體現(xiàn)的人物動(dòng)作，行為，場(chǎng)景所體現(xiàn)的信息，觀眾可以通過(guò)眼睛得到的無(wú)聲的視覺(jué)類語(yǔ)言，是可感受而不可譯的。人物語(yǔ)言包括人物對(duì)白，獨(dú)白和旁白，是觀眾可以用耳朵聽(tīng)到，字幕文本所體現(xiàn)的聽(tīng)覺(jué)類有聲的可譯的語(yǔ)言。影視的翻譯是結(jié)合畫面語(yǔ)言的同時(shí)，翻譯人物語(yǔ)言文本。畫面語(yǔ)言和人物語(yǔ)言相輔相成，運(yùn)用原有的基礎(chǔ)翻譯策略，以畫面語(yǔ)言為翻譯研究背景，以人物語(yǔ)言為翻譯研究對(duì)象，利用通俗易懂的語(yǔ)言將國(guó)外影視作品的情景畫面準(zhǔn)確形象地傳遞給譯語(yǔ)觀眾，譯語(yǔ)觀眾在通過(guò)觀賞影視作品，了解異國(guó)文化，也預(yù)期希望譯語(yǔ)觀眾在觀看時(shí)獲得原作品觀眾的現(xiàn)場(chǎng)感受。

三、影視的翻譯策略

影視翻譯已是翻譯界越來(lái)越重要的角色，翻譯方法也多種多樣。而影視翻譯策略與影視翻譯實(shí)踐密切相關(guān)，也就是說(shuō)影視翻譯策略既是對(duì)翻譯影視的實(shí)踐結(jié)果的總結(jié)，又是指導(dǎo)影視翻譯的方針。翻譯策略具體采用何種翻譯方法，取決于翻譯的目的，性質(zhì)等多種因素。根據(jù)影視作品是畫面語(yǔ)言和人物語(yǔ)言的結(jié)合，這一影視的本質(zhì)屬性，基于對(duì)翻譯影視的基本認(rèn)識(shí)，本文將翻譯策略分為基本策略，歸化異化策略，功能對(duì)能策略，口型策略。

1、基本策略

影視翻譯的基本策略就是直譯和意譯。直譯“與意譯并列的主要譯法之一。對(duì)直譯的定義歷來(lái)有爭(zhēng)議。一般認(rèn)為，譯文形式與內(nèi)容都與原文一致謂之直譯；亦即以原文形式為標(biāo)準(zhǔn)，依樣畫葫蘆的是直譯，另起爐灶的是意譯……直譯的優(yōu)點(diǎn)是，在吸收外來(lái)有益的新因素，在反映異國(guó)客觀存在的事物和情調(diào)上，比意譯更能避免主觀因素的干擾。當(dāng)在表達(dá)形式上無(wú)須另辟蹊徑即可達(dá)到忠實(shí)于原文內(nèi)容的時(shí)候，譯者自然采用直譯。”為尋求譯文內(nèi)容與原文的一致，主張直譯者不一定不采用意譯，提倡意譯者也不會(huì)放棄直譯。在影視翻譯過(guò)程中，內(nèi)容與形式的對(duì)等是最主要的任務(wù)。影視翻譯最基本的要求是譯文忠于原作內(nèi)容，指人物語(yǔ)言的翻譯。簡(jiǎn)而言之，以影視翻譯基本策略（直譯與意譯）為原則，翻譯實(shí)踐中，譯文人物語(yǔ)言和形式都忠于原文，如果不能做到這一點(diǎn)，那就保證人物語(yǔ)言的對(duì)等性，但這所有的一切都不能離開(kāi)畫面語(yǔ)言的輔助。

2、歸化異化策略

歸化與異化是截然不同的傳遞文化意象的兩種基本方法。歸化是指用譯語(yǔ)文化的表達(dá)方式來(lái)表達(dá)原文的文化意象。而異化方法則提倡保留原文文化意象的特有表達(dá)方式，將其輸入到譯語(yǔ)文化中去。而異化是指不改變?cè)奈幕庀蟮谋磉_(dá)方式，輸入譯語(yǔ)文化中。翻譯影視作品過(guò)程中，如何傳達(dá)文化意象，歸化方法不是我們僅有的原則，歸化異化并存。其一，形式為人物語(yǔ)言服務(wù)的同時(shí)，其自身也具有意義；其二，由于加入世貿(mào)組織，中外交流途徑趨于寬廣，觀眾對(duì)異國(guó)文化意象的接受理解能力日益提高；其三，翻譯過(guò)程中總是采用歸化，則會(huì)導(dǎo)致文化意象障礙的加大，異國(guó)文化意象被屏蔽掉，不利于文化交流。對(duì)于什么情況應(yīng)采用什么翻譯方法，那就是對(duì)觀眾接受能力的預(yù)判。就如同翻譯“龍”來(lái)舉例，在中國(guó)，“龍”代表富貴祥和，而西方國(guó)家代表妖魔鬼怪，他們無(wú)法接受“龍”在中國(guó)的文化意象，此時(shí)只能選擇歸化方法。當(dāng)然，歸化異化策略同樣依賴于畫面語(yǔ)言的輔佐。

3、功能對(duì)等策略

影視作品翻譯過(guò)程中，尤金。奈達(dá)的功能對(duì)等理論成了翻譯策略主力。奈達(dá)所定義的翻譯是“翻譯就是在譯語(yǔ)中再現(xiàn)首先在意思上，其次在風(fēng)格上與原語(yǔ)最貼近而又自然的對(duì)等信息。”不但要求翻譯的人物語(yǔ)言內(nèi)容忠于原作，并且要求形式盡可能的一致。注重要求“接受者反應(yīng)”與原文接受者反應(yīng)一致。“功能對(duì)等原則”很好的解決了在觀眾感受反應(yīng)和譯語(yǔ)任務(wù)語(yǔ)言內(nèi)容形式忠于原文兩個(gè)任務(wù)當(dāng)中哪個(gè)更重要的問(wèn)題。也就是在遇到兩者出現(xiàn)矛盾，兩者必選其一的時(shí)候，譯者應(yīng)放棄譯語(yǔ)人物語(yǔ)言內(nèi)容形式忠于原文，而選擇維護(hù)觀眾感受反應(yīng)。因此“感受對(duì)等原則”是指揮影視翻譯的總原則，“功能對(duì)等原則”是指導(dǎo)影視作品翻譯的具體方法。

4、口型策略

影視作品是人物語(yǔ)言與畫面語(yǔ)言相結(jié)合而產(chǎn)生的一種藝術(shù)形式。在翻譯影視作品時(shí)，為照顧到譯語(yǔ)人物語(yǔ)言和畫面語(yǔ)言的對(duì)等性，譯文口型需要同原文口型保持大致相同。只要是指譯語(yǔ)字?jǐn)?shù)與原作字?jǐn)?shù)大致相同，以避免畫面人物口型已經(jīng)停止，而配音卻在繼續(xù)；以及盡可能做到譯語(yǔ)文本與原語(yǔ)首尾口型大致相同。當(dāng)然不是很所有的畫面都要求一致，只有在中進(jìn)景和特寫中需要運(yùn)用口型策略。口型策略是影視作品翻譯實(shí)踐中的不可回避的策略，主要是通過(guò)增詞和減詞的方法，來(lái)避免以上兩種不一致。翻譯影視作品過(guò)程中，依賴于畫面語(yǔ)言的輔助，口型策略自始至終都在應(yīng)用。因此口型策略高于其他的影視翻譯方法，具體的講，就是其他策略的應(yīng)用要以符合口型策略為基礎(chǔ)。

結(jié)論

翻譯是不同國(guó)家文化和信息傳遞的橋梁，影視翻譯則是文化速遞。翻譯影視中，這些策略的應(yīng)用實(shí)踐并不是孤立的，他們之間是相輔相成，對(duì)立統(tǒng)一的。只有這些翻譯策略并存應(yīng)用于影視作品的翻譯實(shí)踐中，傳遞文化的這座橋梁才更加堅(jiān)固。

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