淺析《玫瑰三愿》在聲樂演唱中的二度創作

摘要：本文對黃自藝術歌曲《玫瑰三愿》的本體特征進行分析，探究總結了《玫瑰三愿》在聲樂演唱中需要把握的演唱技巧，以期為該作品的二度創作提供一些借鑒。

關鍵詞：作品分析；演唱處理；二度創作

[中圖分類號]： J605 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-27--01

一、《玫瑰三愿》作品簡介

“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄桿下。我愿那妒我的無情風雨莫吹打！我愿那愛我的多情游客莫攀摘！我愿那紅顏常好不凋謝！好教我留住芳華。”

《玫瑰三愿》原是一首近現代詩詞，創作于1932年3、4月間，作者是著名詞人龍沐勛（字榆生，號龍七）。當時，龍沐勛先生在國立音專任教，“一·二八”淞滬抗戰停戰后，他到校給學生上課，看到校園里玫瑰凋零，滿眼落寞景象，有感而發寫下這首詩詞以寄感慨。作者用擬人的手法惟妙惟肖地詮釋了玫瑰的三個愿望，表達了作者對自身家世、命運的感慨和對國家安定繁榮的向往。

《玫瑰三愿》曲作者是我國 20 世紀二三十年代杰出的作曲家、音樂教育家黃自。“九·一八”事變后，黃自先生投身到轟轟烈烈的抗日戰爭中，譜寫了大量抗戰救國的歌曲，這期間他也創作了一些藝術歌曲，表達了對社會現狀的無奈、感傷和對國家命運的憂慮、關懷。在這種背景下創作的《玫瑰三愿》，直抒胸臆，像一幅素筆勾勒的白描。作者用短小的篇幅，表達了對玫瑰花的憐惜，表露出“我愿那妒我的無情風雨莫吹打，我愿那愛我的多情游客莫攀摘，我愿那紅顏常好不凋謝”的善良愿望，委婉地抒發了對國破家亡的憂憤之情。

二、《玫瑰三愿》作品的本體特征

本曲為兩段體的曲式結構。第一樂段為8小節（4+4）的方整樂段，E大調，敘事性段落，音樂明朗安靜，像溫柔的傾訴。開始有4小節的引子，由小提琴和鋼琴共同演奏，第二樂句運用了模仿手法，在此基礎上，改變了“爛開在碧欄干下”一句的節拍，延長了尾音，更能突顯玫瑰花的嬌艷動人。第二樂段為17小節（4+4+9），三樂句樂段，調式由E大調轉為#c小調，表達一種未經約束或無法約束的熱情。本段用三個樂句層層呈現了玫瑰的三個愿望，音樂熱情激動，后兩句是第一樂句的模進，旋律通過模進和重復發展將情緒推向頂點，到達全曲的高潮——“三愿”。在末尾延長音上，以減七和弦構成阻礙終止，表露出一種悲涼的情緒。結尾處“好教我留住芳華”，旋律跌入低音區，像訴說一樣，顯得十分懇切、誠摯，帶有一絲傷感的情緒，又有一種對美好未來的期待、盼望。

《玫瑰三愿》采用傳統民間音樂的五聲音階融入西洋作曲技法寫作而成，既具有中國古典歌曲的民族風格， 又具有西洋音樂作品的浪漫主義情懷。歌曲由小提琴助奏、鋼琴伴奏，音樂輕盈、流暢，織體精巧、對稱。作品的歌詞與旋律完美結合，和聲手法運用巧妙，伴奏處理恰如其分，借物喻人，以玫瑰寄情思，緩緩地流出人們內心的覺悟和渴望，從而也表露出整個民族對自由、美好生活的深切盼望。

三、《玫瑰三愿》在二度創作中需要把握的幾個問題

二度創作是形式與內容的完美統一，是音樂表演追求的最高目的。作為一名聲樂演唱者，要想準確詮釋該歌曲，不僅要有演唱技巧，還要深刻理解作品的內涵，能夠對作品進行巧妙的藝術處理，運用歌唱藝術的表演規律進行藝術歌唱的二度創作，這樣才能演繹出作品的靈魂。在我國民族聲樂的傳統里也主張將這種統一的要求高度概括為“字正腔圓、聲情并茂”和“神形兼備”。演唱者只有遵循音樂規律，熟悉作品、認真分析作品，通過二度創作賦予作品強大的生命力，才能將作品更準確、更生動地展現給聽眾。

對《玫瑰三愿》進行藝術歌唱二度創作時，需要重點把握好以下幾個問題：

1、處理好速度與節拍

速度、節拍節奏與詮釋作品的總構思密切相關，探索“正確”的速度以及節拍節奏，才能使作品的演繹富于藝術性。本曲的速度是Andante（行板），末尾是adagio（柔板）。行板為每分鐘66拍，這樣的速度對應于舒暢、從容，更便于表現內心世界和情感。另外，本曲采用混合拍子，由6/8、9/8組成，這些都是由三拍子演變而來的，演唱者應該抓住強弱規律，富于流動、悠蕩地演唱。

2、處理好音色與力度

運用細膩、生動的音色表達歌曲，能夠給予歌唱更好的感情渲染，引導聽眾感受歌唱中音色變化傳遞的信息，引起審美共鳴。本曲音域為b——g2（13度），要表現出玫瑰的內心世界，聲音可柔美些，注意真假聲的混合比例。第一樂段的力度p—mp，敘述性的，用中弱的力度烘托出一種意境美，對聲音力度要加以控制；第二樂段“三愿”的力度迂回而上，即：mf—P—f，演唱這段時可激動些，這種強力度的音響效果更能突顯玫瑰內心的強烈愿望。

3、處理好語言與句法

“詩言志，歌詠言”，歌唱語言的準確與否在演唱中有著至關重要的作用。很多聲樂學者有時只注重聲音的技巧、音色，而忽視了歌唱的語言，如果聽眾聽不明白，音樂就失去了感染力。演唱時，首先要注意字的聲、韻、調。本曲歌詞大都結束在“發花”轍（合轍韻母為a、ia、ua）上，如花、下、打、華，要注意歸韻的準確、到位。其次，要處理好字與字、氣、聲、情的關系，使之完美結合，達到情真意切的藝術效果。本曲的第二段詞句較長，正確的分句與呼吸是關鍵。如果分句不當，呼吸點錯誤，將會使聽者產生錯誤的理解，也有損感情的抒發、意境的詮釋。正確的分句應該是在句中動詞、名詞之前較為恰當。即“我愿那，妒我的無情風雨，莫吹打！我愿那，愛我的多情游客，莫攀摘！我愿那紅顏，常好不凋謝！” 這樣才能更明了的表達思想內容，抒發內心情感。

四、結語

演繹好《玫瑰三愿》這樣的經典作品，既要求演唱者具有高超、嫻熟的聲樂演唱技巧，也要求演唱者能夠通過二度創作賦予作品強大的藝術生命力。在聲樂演唱二度創作中，演唱者需要認真把握作品的內涵與情感，并將這種情感進行詮釋和引申，在演唱時才能扣人心弦，引起觀眾心理共鳴，從而達到良好的演唱效果。

參考文獻：

1、汪毓和著.《中國近現代音樂史》人民音樂出版社.1994年出版

2、錢仁康著.《黃自的生活與創作》人民音樂出版社.1997年出版

3、《黃自遺作集》（聲樂分冊）安徽文藝出版社.1997年版

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5、李晉瑋 李晉瑗著.《沈湘聲樂教學藝術》華樂出版社.2003年出版

6、宋承憲著.《歌唱咬字訓練與十三轍》中央民族學院出版社.1989年出版