淺析《玫瑰三愿》在聲樂演唱中的二度創(chuàng)作

摘要：本文對黃自藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》的本體特征進(jìn)行分析，探究總結(jié)了《玫瑰三愿》在聲樂演唱中需要把握的演唱技巧，以期為該作品的二度創(chuàng)作提供一些借鑒。

關(guān)鍵詞：作品分析；演唱處理；二度創(chuàng)作

[中圖分類號(hào)]： J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2012）-27--01

一、《玫瑰三愿》作品簡介

“玫瑰花，玫瑰花，爛開在碧欄桿下。我愿那妒我的無情風(fēng)雨莫吹打！我愿那愛我的多情游客莫攀摘！我愿那紅顏常好不凋謝！好教我留住芳華。”

《玫瑰三愿》原是一首近現(xiàn)代詩詞，創(chuàng)作于1932年3、4月間，作者是著名詞人龍沐勛（字榆生，號(hào)龍七）。當(dāng)時(shí)，龍沐勛先生在國立音專任教，“一·二八”淞滬抗戰(zhàn)停戰(zhàn)后，他到校給學(xué)生上課，看到校園里玫瑰凋零，滿眼落寞景象，有感而發(fā)寫下這首詩詞以寄感慨。作者用擬人的手法惟妙惟肖地詮釋了玫瑰的三個(gè)愿望，表達(dá)了作者對自身家世、命運(yùn)的感慨和對國家安定繁榮的向往。

《玫瑰三愿》曲作者是我國 20 世紀(jì)二三十年代杰出的作曲家、音樂教育家黃自。“九·一八”事變后，黃自先生投身到轟轟烈烈的抗日戰(zhàn)爭中，譜寫了大量抗戰(zhàn)救國的歌曲，這期間他也創(chuàng)作了一些藝術(shù)歌曲，表達(dá)了對社會(huì)現(xiàn)狀的無奈、感傷和對國家命運(yùn)的憂慮、關(guān)懷。在這種背景下創(chuàng)作的《玫瑰三愿》，直抒胸臆，像一幅素筆勾勒的白描。作者用短小的篇幅，表達(dá)了對玫瑰花的憐惜，表露出“我愿那妒我的無情風(fēng)雨莫吹打，我愿那愛我的多情游客莫攀摘，我愿那紅顏常好不凋謝”的善良愿望，委婉地抒發(fā)了對國破家亡的憂憤之情。

二、《玫瑰三愿》作品的本體特征

本曲為兩段體的曲式結(jié)構(gòu)。第一樂段為8小節(jié)（4+4）的方整樂段，E大調(diào)，敘事性段落，音樂明朗安靜，像溫柔的傾訴。開始有4小節(jié)的引子，由小提琴和鋼琴共同演奏，第二樂句運(yùn)用了模仿手法，在此基礎(chǔ)上，改變了“爛開在碧欄干下”一句的節(jié)拍，延長了尾音，更能突顯玫瑰花的嬌艷動(dòng)人。第二樂段為17小節(jié)（4+4+9），三樂句樂段，調(diào)式由E大調(diào)轉(zhuǎn)為#c小調(diào)，表達(dá)一種未經(jīng)約束或無法約束的熱情。本段用三個(gè)樂句層層呈現(xiàn)了玫瑰的三個(gè)愿望，音樂熱情激動(dòng)，后兩句是第一樂句的模進(jìn)，旋律通過模進(jìn)和重復(fù)發(fā)展將情緒推向頂點(diǎn)，到達(dá)全曲的高潮——“三愿”。在末尾延長音上，以減七和弦構(gòu)成阻礙終止，表露出一種悲涼的情緒。結(jié)尾處“好教我留住芳華”，旋律跌入低音區(qū)，像訴說一樣，顯得十分懇切、誠摯，帶有一絲傷感的情緒，又有一種對美好未來的期待、盼望。

《玫瑰三愿》采用傳統(tǒng)民間音樂的五聲音階融入西洋作曲技法寫作而成，既具有中國古典歌曲的民族風(fēng)格， 又具有西洋音樂作品的浪漫主義情懷。歌曲由小提琴助奏、鋼琴伴奏，音樂輕盈、流暢，織體精巧、對稱。作品的歌詞與旋律完美結(jié)合，和聲手法運(yùn)用巧妙，伴奏處理恰如其分，借物喻人，以玫瑰寄情思，緩緩地流出人們內(nèi)心的覺悟和渴望，從而也表露出整個(gè)民族對自由、美好生活的深切盼望。

三、《玫瑰三愿》在二度創(chuàng)作中需要把握的幾個(gè)問題

二度創(chuàng)作是形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一，是音樂表演追求的最高目的。作為一名聲樂演唱者，要想準(zhǔn)確詮釋該歌曲，不僅要有演唱技巧，還要深刻理解作品的內(nèi)涵，能夠?qū)ψ髌愤M(jìn)行巧妙的藝術(shù)處理，運(yùn)用歌唱藝術(shù)的表演規(guī)律進(jìn)行藝術(shù)歌唱的二度創(chuàng)作，這樣才能演繹出作品的靈魂。在我國民族聲樂的傳統(tǒng)里也主張將這種統(tǒng)一的要求高度概括為“字正腔圓、聲情并茂”和“神形兼?zhèn)洹薄Ｑ莩咧挥凶裱魳芬?guī)律，熟悉作品、認(rèn)真分析作品，通過二度創(chuàng)作賦予作品強(qiáng)大的生命力，才能將作品更準(zhǔn)確、更生動(dòng)地展現(xiàn)給聽眾。

對《玫瑰三愿》進(jìn)行藝術(shù)歌唱二度創(chuàng)作時(shí)，需要重點(diǎn)把握好以下幾個(gè)問題：

1、處理好速度與節(jié)拍

速度、節(jié)拍節(jié)奏與詮釋作品的總構(gòu)思密切相關(guān)，探索“正確”的速度以及節(jié)拍節(jié)奏，才能使作品的演繹富于藝術(shù)性。本曲的速度是Andante（行板），末尾是adagio（柔板）。行板為每分鐘66拍，這樣的速度對應(yīng)于舒暢、從容，更便于表現(xiàn)內(nèi)心世界和情感。另外，本曲采用混合拍子，由6/8、9/8組成，這些都是由三拍子演變而來的，演唱者應(yīng)該抓住強(qiáng)弱規(guī)律，富于流動(dòng)、悠蕩地演唱。

2、處理好音色與力度

運(yùn)用細(xì)膩、生動(dòng)的音色表達(dá)歌曲，能夠給予歌唱更好的感情渲染，引導(dǎo)聽眾感受歌唱中音色變化傳遞的信息，引起審美共鳴。本曲音域?yàn)閎——g2（13度），要表現(xiàn)出玫瑰的內(nèi)心世界，聲音可柔美些，注意真假聲的混合比例。第一樂段的力度p—mp，敘述性的，用中弱的力度烘托出一種意境美，對聲音力度要加以控制；第二樂段“三愿”的力度迂回而上，即：mf—P—f，演唱這段時(shí)可激動(dòng)些，這種強(qiáng)力度的音響效果更能突顯玫瑰內(nèi)心的強(qiáng)烈愿望。

3、處理好語言與句法

“詩言志，歌詠言”，歌唱語言的準(zhǔn)確與否在演唱中有著至關(guān)重要的作用。很多聲樂學(xué)者有時(shí)只注重聲音的技巧、音色，而忽視了歌唱的語言，如果聽眾聽不明白，音樂就失去了感染力。演唱時(shí)，首先要注意字的聲、韻、調(diào)。本曲歌詞大都結(jié)束在“發(fā)花”轍（合轍韻母為a、ia、ua）上，如花、下、打、華，要注意歸韻的準(zhǔn)確、到位。其次，要處理好字與字、氣、聲、情的關(guān)系，使之完美結(jié)合，達(dá)到情真意切的藝術(shù)效果。本曲的第二段詞句較長，正確的分句與呼吸是關(guān)鍵。如果分句不當(dāng)，呼吸點(diǎn)錯(cuò)誤，將會(huì)使聽者產(chǎn)生錯(cuò)誤的理解，也有損感情的抒發(fā)、意境的詮釋。正確的分句應(yīng)該是在句中動(dòng)詞、名詞之前較為恰當(dāng)。即“我愿那，妒我的無情風(fēng)雨，莫吹打！我愿那，愛我的多情游客，莫攀摘！我愿那紅顏，常好不凋謝！” 這樣才能更明了的表達(dá)思想內(nèi)容，抒發(fā)內(nèi)心情感。

四、結(jié)語

演繹好《玫瑰三愿》這樣的經(jīng)典作品，既要求演唱者具有高超、嫻熟的聲樂演唱技巧，也要求演唱者能夠通過二度創(chuàng)作賦予作品強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。在聲樂演唱二度創(chuàng)作中，演唱者需要認(rèn)真把握作品的內(nèi)涵與情感，并將這種情感進(jìn)行詮釋和引申，在演唱時(shí)才能扣人心弦，引起觀眾心理共鳴，從而達(dá)到良好的演唱效果。

參考文獻(xiàn)：

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