淺談根植于中國本土文化下的意象油畫

摘要：20世紀90年代中國油畫發生了巨大的變化，意象油畫作為一種融合中國繪畫語言的新型創作形式而出現。意象油畫的出現與中國傳統哲學和美學精神有密切的關系，是西方油畫與中國傳統審美精神的完美結合。

關鍵詞：意象；本土文化；藝術創作；傳承

作者簡介：呂莎（1987.09-），女，山東泰安人，曲阜師范大學美術學院。

[中圖分類號]：J213 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-27--01

一、意象在本土文化下的溯源

“意象”是用來寄托主觀情思的物象，在古代的儒、道、禪和陰陽五行哲學思想中可以追溯其本源。

（一）傳統哲學中的意象

“意象”一詞最早出于《周易》的“立象以盡意”，意思是說可以通過“象”由表及里、由現象到本質的了解“意”，意象與設卦同構，“象”的各式各樣是應著卦的變化而來的，“象”首先是八卦之象。這就驗證了意象具有玄學的特征，它既不同于西方的“image”，也不同于現在藝術中的“意象”，只是作為一種文化意識而顯現。

《莊子》中用“意”來解釋“象”為之后的意象說奠定了基礎。魏晉時期玄學大師王弼明確了“意”與“象”之間的關系。齊梁時期，劉勰又將“意象”列入他的著作《文心雕龍》中，它的面世標志著“意象”由點滴的感性認識上升為一個成熟的理論體系。

（二）傳統美學中的意象

唐代思想家柳宗元在《邕州柳中丞作馬退山茅亭記》中有這樣一段表述：“夫美不自美，因人而彰。蘭亭也，不遭右軍，則清湍修竹，蕪沒于空山矣。”這說明只有在審美活動中，通過審美主體的意識去發現“景”，并“喚醒”它，使得自然之“景”由實物變成一個完整的、有意蘊的感性世界，即“意象”時，自然之“景”才能夠成為美。總而言之，美在意象，是傳統美學最好的詮釋。

二、中國當代意象油畫藝術創作的探索分析

所謂意象油畫，就是以“意”表“象”的繪畫。對于創作，就我本人而言認為，它是一種來源于生活的感動，長期影響畫家的作品形式及內容，進而又使他們找到那份屬于自己性格的獨特藝術情感，并通過繪畫作品表現出來。中國當代許多藝術家已經開辟了這條嶄新的道路，并且在融匯傳統文化基礎上的油畫藝術探索道路中取得了較高的成就。

（一）意象油畫藝術的特征

1、意象既不等于抽象，也不同于具象

意象油畫是本土文化與民族精神特征在應對異質藝術核心的“轉化”與“融合”，通過內在精神作用于外在事物所體現的藝術效果。抽象則是“我”凌駕于物象之上，它強調自我意識形態的展現。與之相反，具象是藝術作品應對于客觀事物，并且對物象描繪的十分透徹，例如物象比例，空間表現等，意象介于抽象與具象之間，它是情感的寄托，猶如在音樂中的“高山流水”，是視覺語言與精神內涵的完美結合。

2、意象與意境

意境就是藝術中一種情景交融的境界，是一種由有限到無限的超越美，它是借助物象傳達出去的意境和意蘊，與意象比較而言，前者重視的是結果美，而后者在意的卻是過程美。意象油畫更強調用西方繪畫手段來解讀中國的文化，從而達到畫家們所想要達到的意境。因此，“意象”也衍生了既與作品相關，又難以明確的概念——“意境”，它指涉了藝術作品所折射出的藝術主體本身的文化修養與精神內涵。

3、意象油畫所反映的視覺特征

意象油畫所反映的視覺特征至少表現為以下幾個方面：

（1）以意造型。既不客觀寫實，也不唯心抽象。

（2）以意生色。色彩，是視覺藝術中最情感化的元素，是油畫最彰顯的部分，意象光色，既充滿著浪漫、夢幻和錯覺等神秘，又具有地域、歷史及文化的特征。

（3）以意抒寫。意象油畫把西方油畫的“畫”與中國畫的“寫”相結合，一方面將油畫的筆觸書法化，在這里指的是主要研究其筆性、筆意和筆韻。另一方面，它所傳達的抒寫是表現性而非表現主義。

（4）以意構境。即：它不滿足于西方油畫外在的形、色、光的描繪，講中國文化的特征與底蘊滲透其中的意境表現。

（二）油畫中意象的表現性

意象油畫最主要的內涵即通過創作作品凸顯中華民族的人文氣質與文化心理。在我看來，它是支持了主觀自由的表現方式，正如中國傳統文人畫的精神要義，就是要先“立意”而后“呈象”。“中西融合”這一藝術理想的重要倡導者—林風眠，為此做出了很大的貢獻，他在固有的傳統文化基礎上，把中西繪畫各自的長處加以調和，將西方油畫與中國的傳統水墨結合，并且融入了個人的生活情感。

凡高在與弟弟提奧的通信中曾經提到：“繪畫，并非是把我們肉眼所見的事物予以正確的再現，而是如何把自己意念中造型和顏色，按照自己的需要予以再生。”意象油畫的文化身份和文化歸屬命題是意象油畫作為西方語言本土化的一個重要的文化特征。

三、中國意象油畫的發展趨勢

意象油畫不是一種簡單的風格或流派，它是油畫在中國能夠揭示和呈現的西方文化精神的媒體，被中國文化心理和審美結構同化的一個過程和一種體現，它是西方油畫被中國文化本土化的一個必然趨勢。意象油畫是運用中國傳統的意象造型方式或借用中國民間的繪畫的表現方式而進行油畫創作的一種語言體系。后現代的多元化社會格局中，意象油畫是藝術審美的一種必然精神趨向，它是連接中西方藝術的橋梁，既具備中國傳統文化的美學內涵，也反映出西方現代的藝術追求。摒棄歷史、文化、地域等因素，意象油畫是東西方藝術異質同構的產物，它解構著傳統，同時又重新解釋新的藝術本質。

對于當代油畫的發展來說，意象油畫并不是中國油畫唯一的發展道路，但它卻是繪畫發展的一種必然趨勢，作為中國人，我們有我們的本土文化獨特的思維方式和審美觀點，我們對于傳統文化的運用，其目的并不是懷古或戀舊，要取其精華，去其糟粕，并對其加以合理的繼承與現代性改造。意象油畫作為一種藝術語言，是東方屬性的，它內在的本質是由中國傳統哲學與美學精神構成，用水墨技法來表現油畫材料，立足于形象表現的“似與不似”，將“意”與“象”更好的結合來展現中華傳統精神，它既是中國傳統文化與西方優秀文化較好的融合，也是保持我們民族獨特藝術和本土文化個性，連接傳統與現代藝術更好的傳承。

參考文獻：

1、朱恒夫著，中華藝術叢論，同濟大學出版社【M】，2008.

2、 楊洋著，《文心雕龍》意象說探微，南都學壇【J】，2004.

3、孔新苗著，中西美術比較，山東美術出版社【M】，2008年4月.

4、《意象油畫及油畫民族化的思考》，文藝研究，2005年5月.