靜謐的時光

摘要：本文主要由繪畫中造型方式的研究著手展開，首先對異化、簡化與抽象化的理論意義和這些造型手法在近代雕塑和油畫中的發展作了陳述。自雕塑大師羅丹在十九世紀末開啟了現代雕塑的大門，緊接而來的布德爾、馬約爾、馬蒂斯這三座宏偉的橋梁之后，現代雕塑迎來了第一個里程碑布朗庫西。對造型的異化簡化與抽象的研究達到了新的高度。其中還探討了莫迪里阿尼在油畫中造型的簡化研究。文章主要就是從這些大師的作品中來研究感受簡化、異化與抽象化的形變所呈現的獨特面貌。從中體會這些造型方式對當代繪畫的影響以期領略造型藝術的本質。

關鍵詞：當代油畫；異化；簡化；抽象；油畫表達

作者簡介：張峰（1987.05-），男，山東棗莊人，曲阜師范大學美術學院。

[中圖分類號]：J206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-27--01

一、 “異化、簡化與抽象”的理論性描述

（一）哲學與文學中的“異化”及其出現的原因

異化本是一個哲學術語，指主體在一定的發展階段，分裂出他的對立面，變成外在的異己的力量。在許多文學作品中都有人的異化這個主題。無論是中國古代文學作品《促織》，還是外國文學作品卡夫卡的《變形記》，以及后來英國作家麥克尤恩受啟發后所寫的《夢想家彼得》等等。文學作品中的異化現象越來越普遍。在當今這個科學技術日益發達的社會，異化不僅在哲學和文學中大放異彩，在造型藝術作品中也有其很重要的地位和發展空間。隨著階級社會產生，而出現的民族壓迫和階級壓迫也隨之加劇，加之當今社會人們物質財富的不斷豐富和滿足而導致的精神空虛，作為社會成員的某些人，必然會受到社會倫理道德、政治經濟諸方面的壓抑而使自己在物質或精神上成為某種意義上的弱勢群體。于是在文學和藝術領域出現了一種近于荒誕虛無的“異化”。

（二）近代西方雕塑造型中異化、簡化與抽象手法的發展

綜觀整個西方繪畫造型的發展史，在繪畫和雕塑中“形”的表達一直是藝術家們探討和研究的重要課題。尤其到了近代，羅丹在十九世紀末先知般地推開了一扇“地獄之門”—— 青銅的欲望和沉思，人們仿若聽到了現代雕塑的狂風暴雨即將來臨前那隱匿于天際的低沉雷聲，為新時代打開了現代雕塑的大門。

之后的馬約爾“在嘗試著簡化所有的細節”之后，特別注重體積感和厚重感，造型語言簡練、概括，在樸實和寧靜中表達形體的力量，充分展示了人體所具有的無限魅力，人體被賦予了更加豐富的內涵，他那些對于女性的體量表達成為一種走向形面本身的啟示性表述；而馬蒂斯的“阿拉伯風”使觀察與塑造都脫離物象的真實，呈現出主觀的、整體的、單純的和調理的風格，希望做到體量和形態“本能地向我涌來”。經歷了這樣三座宏偉的橋梁，現代雕塑終于迎來了它的第一個里程碑——布朗庫西。之后又出現了摩爾、萊熱等藝術家都對造型的中的異化、簡化與抽象做著嘗試和研究。

造型藝術中這種異化、簡化與抽象的表現手法在當代社會中更具有現實意義。更符合當下人們物質不斷豐富和精神日益匱乏的生活狀態。單純的形體藝術家被強調并獨立出來，從中我們不僅可以重新去理解和認識形體的本質，更能感受到這些造型方式帶給我們的在精神和意識上的感悟與震撼。

二、造型異化、簡化與抽象化的研究現狀

（一）關于雕塑家布朗庫西造型研究

20世紀現代雕塑的先驅和近代最偉大的雕塑家之一——布朗庫西以簡略的造型樣式創作了《祈禱著》為雕塑藝術邁向現代而走出了第一步，他的作品以象征性的極端簡化與微妙的造形為特色，他非常關注自然中的理想化形象，同時又能把現實世界中的魚、鳥、蛋和人體結構的本質屬性表達出來。他的另一件作品《波嘉尼小姐》運用了簡化與概括的手法，其形象被最大程度上的簡化，只剩下頭部和上臂，非常出色的表現了波嘉尼亞小姐的神情。這件作品既有現代雕塑的簡化風格，又充分表達了肖像的內在性情，成為布朗庫西最重要的作品之一。

（二）關于畫家莫迪里阿尼油畫中造型的研究

與布朗庫西同時期并受其影響莫迪里阿尼，在其作品中也采取了主觀的變形，有強固的構筑性，他那獨特的細長人物造像，形成了自己獨特的風格。在《少女像》中畫家將人物頭部以下的身體簡化拉長為一個類似三角的幾何形。在莫迪利亞尼的肖像畫中有著相同的造型模式：被拉長的面孔、沒有眼珠的杏眼、三角形的小嘴巴和鼻子，弧形的一線眉，被簡化拉長的軀干。單純化了的鵝蛋形的面孔、細長的頸子，三角狀的肩膀，都被明確的塑造出來。在構圖上拉長的頭頸和歪斜的身姿并不安排在畫面正中而是稍微偏離中心線，有時為了取得感官和構圖上的平衡，兩只眼睛的也處理的各不相同。而令人驚嘆的卻是畫家通過這種極度的單純化與簡化了的造型竟能生動地表現出不同人物的不同性格特點，同時又強烈的表達出畫家本人對模特的個人情感。這種造型方式上的簡化與抽象變形在莫迪里阿尼的作品中多有體現。如《穿黃色毛衣的珍妮·艾比豆妮畫像》、《持煙斗者》等。

三、結語

在近代造型研究的發展歷程中，無論是雕塑還是油畫，很多都在向著異化、簡化與抽象化的方向發展。從羅丹對青銅的沉思到布朗庫西的純粹，再到莫迪里阿尼的少女……對于造型中異化、簡化與抽象的研究不斷發展和更新著，尤其到了近代人們在物質和精神世界的反向畸形發展更是給了這些造型方式無限的表現空間，從而這種造型方式在油畫中尤其是對中國當代油畫的影響越來越深刻，并且可以探知這些造型方式在以后的藝術發展中將會呈現出更加巨大的力量。我們可以認識到物質與意識，意識與藝術之間相輔相成的本質關系。而中國當代油畫只有以更加開放和理性的姿態，不斷繼承和發展方能取得更加輝煌的成就。

參考文獻：

1、房盛意·五四青年藝術社[J]， 當代藝術CONTEMPORARY ART，2010（6·7）.

2、何政廣·世界名畫家全集—莫迪里阿尼[M]，河北教育出版社，1998.

3、（美）奧爾曼·異化：馬克思論資本主義社會中人的概念[M]，王貴賢譯，北京師范大學出版社，2011.

4、王鏞·羅丹：現代主義雕塑大師[M]，河北美術出版社，2008.