淺談在朝鮮族舞蹈中氣息的重要性

摘要：朝鮮族舞蹈中的氣息韻律有其特有的風(fēng)格，并占有舉足輕重的地位。它是朝鮮族舞蹈中的最大特點(diǎn)之一，也是一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)。同時(shí)朝鮮族舞蹈的動(dòng)律與風(fēng)格韻律、內(nèi)在的美與舞姿的美相融合，都是通過其特有的舞蹈節(jié)奏方式與呼吸相協(xié)調(diào)統(tǒng)一的，也可以說氣息是朝鮮舞蹈一切動(dòng)力源泉。

關(guān)鍵詞：朝鮮族舞蹈；風(fēng)格特點(diǎn)；氣息運(yùn)用；地位；重要性

[中圖分類號(hào)]：J706 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2012）-27--01

朝鮮族是一個(gè)生息繁衍在我國(guó)東北部地區(qū)的勤勞樸實(shí)且能歌善舞的古老民族，從古至今就從事農(nóng)耕勞作，酷愛大自然酷愛藝術(shù)，文化藝術(shù)多姿多彩，也因其民族民間舞蹈非常盛行，被稱為“歌舞的民族”。朝鮮族舞蹈是在朝鮮半島及三韓傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文化的基礎(chǔ)上形成的，對(duì)朝鮮族舞蹈產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，在中國(guó)東北地區(qū)的特定環(huán)境中得到傳承與發(fā)展，因此在民族性格上也具有了激昂明朗、柔美含蓄、風(fēng)韻典雅、穩(wěn)靜端莊、飄逸瀟灑等特點(diǎn)，具有獨(dú)特風(fēng)格特色的舞蹈。朝鮮族舞蹈其動(dòng)作幅度較大且較為自由，表演者的內(nèi)在情緒與動(dòng)作和諧一致，表現(xiàn)的情緒較為飄逸瀟灑、明朗歡快，例如他們崇尚白鶴的優(yōu)雅高貴，模仿白鶴的步伐——“鶴步”，并將其作為長(zhǎng)壽幸福的象征，能歌善舞的朝鮮族人民，在勞動(dòng)或節(jié)日之余，都喜歡用歌舞來表達(dá)自己的情感、那自然淳樸的民族性格直接體現(xiàn)在他們的舞蹈中，農(nóng)樂舞、假面舞、羌羌水越來、長(zhǎng)鼓舞、劍舞、扁鼓舞、扇舞、拍打舞等都是他們喜歡的舞蹈。

朝鮮族舞蹈在動(dòng)和靜兩個(gè)方面都尤其獨(dú)特的風(fēng)格。“動(dòng)時(shí)如柳絲、靜時(shí)像鶴立”是對(duì)其風(fēng)格特點(diǎn)恰如其分的描述。而在舞蹈中要想達(dá)到動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)的結(jié)合，就必須使身體的動(dòng)作與自身內(nèi)在的氣息融會(huì)貫通，由內(nèi)在氣息的動(dòng)靜來帶動(dòng)身體的起伏。內(nèi)在的氣息就是舞蹈中的呼吸，這種律動(dòng)性的呼吸是與舞蹈動(dòng)作特點(diǎn)共生并作為感情表達(dá)方式的具有藝術(shù)性的呼吸，而不是脫離藝術(shù)美學(xué)范疇的單純僅和動(dòng)作保持同步的純粹生理性呼吸。

能否正確運(yùn)用氣息是評(píng)判一個(gè)舞者能力的最基本條件之一。氣息也就是內(nèi)在的氣流運(yùn)行感（呼吸、風(fēng)格、韻律達(dá)到高度統(tǒng)一的藝術(shù)呼吸）能使舞蹈肢體語言具有內(nèi)在生命活力與外顯動(dòng)作的氣韻生動(dòng)，它賦予舞蹈以生命力。舞蹈中情感的喜怒哀樂與動(dòng)作的輕重緩急都是以貫穿于舞蹈之中的氣息來決定的，氣息的大小、長(zhǎng)短以及輕重和速度都能夠區(qū)分各種情感色彩和動(dòng)作特點(diǎn)。舞者自身通過合理適當(dāng)?shù)臍庀⒄{(diào)節(jié)，將表現(xiàn)的藝術(shù)內(nèi)涵與思想感情完美的體現(xiàn)，從而更好地將舞蹈作品中思想感情淋漓盡致地表現(xiàn)出來，每一個(gè)微小的表情和細(xì)微的動(dòng)作，即使再簡(jiǎn)單也會(huì)成為舞蹈生命中的亮點(diǎn)。如果沒有了氣息的運(yùn)用與引領(lǐng)，舞蹈失去了動(dòng)作的感染力，肢體語言就會(huì)變得生硬而沒有靈氣，身心之間的聯(lián)系也會(huì)被斷開，內(nèi)與外的起伏不能統(tǒng)一，“柳手鶴步”由內(nèi)而外的韻律就無法體現(xiàn)。因此，在朝鮮舞中，氣息的運(yùn)用是極為重要并具有極大意義的。朝鮮族舞蹈的氣息特點(diǎn)造就了它獨(dú)特的動(dòng)作特點(diǎn)，氣息中的快慢呼吸和屏息表現(xiàn)在外在動(dòng)作上，就是含蓄細(xì)膩，動(dòng)靜相宜。氣息的變化影響著朝鮮族舞蹈律動(dòng)中情緒的強(qiáng)弱變化，在動(dòng)與靜，剛與柔的轉(zhuǎn)化過程之中，常常蘊(yùn)含著朝鮮族舞蹈中那種令人心馳神往的“動(dòng)靜結(jié)合”的柔媚性格。朝鮮族舞蹈中的氣息比較注重貫穿整個(gè)動(dòng)作過程的始終至身體的各個(gè)部位，甚至細(xì)致到手指，腳腕和腳趾，因此氣息的節(jié)奏、輕重、緩急、長(zhǎng)短等都流露出朝鮮民族舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)。

以“古格里舞”為例，它是朝鮮族舞蹈中充滿濃厚的民族色彩的且廣為流傳的舞蹈之一，具有均勻緩慢的節(jié)奏，較強(qiáng)的律動(dòng)性以及豐富的情感。它的呼吸動(dòng)律就如同垂懸著的隨風(fēng)搖曳的柳枝，既有外在的柔韌優(yōu)美又有內(nèi)在的收縮力，氣息綿延不斷、動(dòng)作舒展優(yōu)美、情緒飽滿，充分地體現(xiàn)了朝鮮族舞內(nèi)在含蓄及柔韌穩(wěn)靜的風(fēng)格特點(diǎn)。它的主要呼吸形式是長(zhǎng)呼吸，每一個(gè)動(dòng)作中都能體現(xiàn)出內(nèi)在的韌性和有分量的吸氣與呼氣，特別是呼吸與屈伸及雙臂動(dòng)作的律動(dòng)都非常完美協(xié)調(diào)。它的節(jié)奏大多以6/8拍或12/8拍為主。吸氣準(zhǔn)備時(shí)半蹲，先快吸入半口氣，此時(shí)膝蓋配合同時(shí)吸氣向上延伸，然后在呼吸的瞬間停頓。這里的停頓正是在舞蹈過程中用來延續(xù)至繼續(xù)吸氣強(qiáng)調(diào)情緒的，在瞬間“剎住”的間歇中，再把存留的后半口氣慢慢吸入，膝蓋隨之伸直，此時(shí)身體感覺膨脹，情緒感覺高漲。在呼氣時(shí)，氣息不能一次性的呼完，此時(shí)的情緒漸緩，持續(xù)到將氣息完全呼盡，此時(shí)的情緒內(nèi)斂。呼氣時(shí)的要求與吸氣一樣，在這個(gè)過程中膝蓋彎曲要做到快吐氣、屏氣、慢吐氣。這種呼與吸的過程中剛與柔、動(dòng)與靜的鮮明對(duì)比便會(huì)得到清晰呈現(xiàn)。正是因?yàn)樵谟蓜傓D(zhuǎn)柔，由動(dòng)入靜的瞬間，才會(huì)流露出蘊(yùn)涵著朝鮮族舞蹈中那種特有的令人神怡的“動(dòng)靜結(jié)合”的濃濃的沉淀了的味道。

朝鮮舞蹈中氣息運(yùn)用的多樣性、變化性和繁復(fù)性是朝鮮舞蹈的一個(gè)鮮明特點(diǎn)，也是一個(gè)至關(guān)重要的元素。它使朝鮮舞蹈的韻律具備了極為獨(dú)特的風(fēng)格，它的動(dòng)律風(fēng)格與風(fēng)韻魅力、舞姿美與內(nèi)在美的融合，通過其獨(dú)特的舞蹈節(jié)奏方式與呼吸協(xié)調(diào)統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的韻律感，以氣息作為動(dòng)作的原動(dòng)力，以內(nèi)在的呼吸來帶動(dòng)外在的動(dòng)作，用呼吸氣來使動(dòng)作連貫流暢，主要表現(xiàn)在肩部或流暢柔美或抑揚(yáng)頓挫動(dòng)律，手臂、手腕、肘、肩的彈動(dòng)和類似于音樂中裝飾顫音的上身輕微的顫動(dòng)；其律動(dòng)節(jié)奏有曲線的性質(zhì)，動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)線條多為波浪式的下弧線和上拋物線，這些都需要呼吸與膝蓋的配合，加入呼吸與脊椎（半圓脊椎的伸縮），呼吸與手臂（腋下、指尖的氣場(chǎng)），呼吸與意念（身體被大大地氣球包裹）的分析）。這些特征共同演繹出了朝鮮族舞蹈柔魅而不失剛毅、靜穆而不失熱情、縹緲而簡(jiǎn)約、平穩(wěn)而細(xì)膩的獨(dú)特節(jié)奏韻律。

所以在朝鮮舞蹈里，無論在教學(xué)還是表演中，只要牢牢把握住腳下的步伐和上身的動(dòng)律相結(jié)合這種“氣息”特征，使動(dòng)作與呼吸相融合，做到內(nèi)在的氣息靈活運(yùn)用這些，朝鮮族舞蹈的內(nèi)在神韻才能真正得到體會(huì)，才能做到靜時(shí)氣定神閑，動(dòng)時(shí)則如行云流水，這樣才能更好地體現(xiàn)朝鮮族舞蹈動(dòng)中有靜，張弛有度，剛?cè)岵?jì)的舞性。從而提高個(gè)人自身的藝術(shù)修養(yǎng)，并能夠培養(yǎng)形與神、心與身的統(tǒng)一和情緒的感染力、表現(xiàn)力。

總而言之，呼吸對(duì)于朝鮮族舞蹈具有非常重要且深遠(yuǎn)的意義，也可以說呼吸是體現(xiàn)朝鮮族舞蹈風(fēng)格的根源之一，不論是表演者還是教學(xué)者若想學(xué)好或教好朝鮮族舞蹈都需對(duì)其有深厚的理解和把握。

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