試論攝影技術(shù)沖擊下寫實油畫仍然彰顯頑強生命力

摘要：當(dāng)今影像技術(shù)日趨發(fā)達，其中包括攝影技術(shù)和圖片處理技術(shù)以及投影技術(shù)。這些技術(shù)手段也不乏影響到寫實油畫的創(chuàng)作。但是，油畫創(chuàng)作在其沖擊下并未消失，而是在攝影等成像技術(shù)的影響下，注重發(fā)揮自身繪畫語言特點，發(fā)掘其獨有的視覺魅力，與數(shù)碼等其他影相技術(shù)的處理上拉開距離。體現(xiàn)了寫實油畫獨有的魅力，彰顯了其頑強的生命力。

關(guān)鍵詞：寫實油畫；攝影技術(shù)；沖擊力；客觀物象；生命力

[中圖分類號]：J213 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-27--01

當(dāng)今的影像處理技術(shù)甚是發(fā)達，它不僅局限于紙質(zhì)照片、高分辨率顯像，都比傳統(tǒng)的紙質(zhì)照片要清晰的多，而且更顯色彩還原性，然而當(dāng)今寫實油畫家更是抓住其成像特點為己所用，以至成為畫家得到理想素材的一種方式。攝影技術(shù)自產(chǎn)生之日起就一直與寫實油畫展開了較量，這種較量當(dāng)今依然存在，而且愈演愈烈。

一、何為寫實油畫與其分類

寫實油畫最早出現(xiàn)于西歐，經(jīng)過了幾百年的發(fā)展，西方寫實繪畫追求的是一種寫實感，和立體的效果。在二維的平面中創(chuàng)造出三維立體的效果。

當(dāng)今寫實油畫家更是以拷貝圖片和影相處理技術(shù)，甚至投影技術(shù)來搜集整理素材，幫助完成其創(chuàng)作。但是在整個創(chuàng)作過程中，畫家不失油畫本身的創(chuàng)作語言和油畫獨特的感染力，盡量脫離視覺經(jīng)驗的機械影響，盡量捕捉人對整個畫面的獨有情感體驗。正因為寫實油畫畫家保持著這一點，才導(dǎo)致了寫實油畫在當(dāng)今時代仍然有頑強的生命力。因為每一副油畫的畫面都是畫家感覺的凝聚，情感的表達，也是寫實油畫為何仍將持續(xù)發(fā)展下去的重要原因。

就寫實油畫總體畫面效果而言，畫面處理的效果上，與真實事物有很大的相似之處，其畫面對真實的追求是其一個大致的追求，其在大致要求之下又有差異的存在，其作品都與畫家有緊密的聯(lián)系，不同的時期都有不同的時代烙印，并體現(xiàn)在了畫面之中。也就形成了畫家本身的繪畫風(fēng)格。寫實油畫從用筆上可大致分為：細(xì)致寫實繪畫風(fēng)格和寫意性的筆觸。在寫實的基礎(chǔ)上發(fā)揮主觀想象，在繪畫的個性方面有了更大的發(fā)展空間。當(dāng)油畫純粹描繪自然的技術(shù)發(fā)展到如今相當(dāng)完善的程度后，又出現(xiàn)了傾向于情感抒發(fā)和理性繪畫的形式。并開始注重和表現(xiàn)畫者的精神世界。

二、攝影和寫實繪畫的關(guān)系

（一）攝影藝術(shù)的特點

攝影的拍攝尤其受到客觀條件的制約，尤為光線、天氣和周圍環(huán)境條件等因素的制約。這些因素都會影響到攝影的創(chuàng)作，很多的攝影作品都極具偶然性，所以一副優(yōu)秀的攝影作品是很難完全復(fù)制的，也是非常難以創(chuàng)作出來的。攝影者都是通過付出艱辛尋找到合適的素材，在通過一種“減法”的取景方式，根據(jù)不同的取景角度來選取更適合創(chuàng)作的景物。

（二）寫實油畫的特點

寫實油畫是一個廣泛的概念，一般根據(jù)繪畫題材可分為靜物、人物、風(fēng)景三種，從風(fēng)格上又可分為自然主義、古典主義、現(xiàn)實主義、照相寫實主義等。然而，當(dāng)今各種寫實主義的繪畫相互融合，從而又出現(xiàn)了新古典主義、和新的寫實繪畫等形式。油畫創(chuàng)作一般是畫家個性化的創(chuàng)作過程，畫家很難通過寫生來完成所有的油畫創(chuàng)作。例如當(dāng)代人物畫創(chuàng)作，大部分是利用寫生并結(jié)合圖片的形式創(chuàng)作出來的。借助影相技術(shù)來完成所有的創(chuàng)作，是當(dāng)代畫家創(chuàng)作的一個重要手段。

當(dāng)今影相技術(shù)發(fā)展迅速，油畫家選取素材變得極其方便，然后結(jié)合油畫家的生活體驗有感而發(fā)，在結(jié)合典型的環(huán)境和人物形象創(chuàng)作出據(jù)有感染力的油畫作品。

寫實繪畫藝術(shù)也是一種造型藝術(shù)，有著其獨有的繪畫語言并且不可替代，而且還形成了獨有的藝術(shù)特點。在畫者設(shè)計構(gòu)圖時，大部分用的是一種“加法”的方法，在一張空白的畫布上，把印象中的客體物像，運用畫筆和顏色有章法的將最終的理想畫面表達出來的一種形式。

在寫實繪畫的畫面中，畫家用色彩和筆觸塑造出各種形象。色彩是油畫的重要特點，其色彩與肌理并存，畫家通過對客觀物像的再認(rèn)識和歸納，通過肌理的形式表現(xiàn)在畫布上，整個畫面不失畫家的創(chuàng)作情感，并通過不同的繪畫手段與不同的肌理效果，豐富其表現(xiàn)力，形成寫實油畫的獨特魅力。

正由于彩色攝影和寫實油畫都形成的是這種彩色畫面，都是對現(xiàn)實事物的描繪，反而對油畫不了解的人更認(rèn)為攝影比繪畫更寫實，更細(xì)膩更逼真。

油畫在它的初期畫家們都竭力追求其畫面的真實性，但純粹的從繪畫角度來講完全的寫實是不可能的，它只是一部分、一定程度上的寫實，繪畫是絕對不會完全代替真實事物的，更可以反過來理解真實的事物并不是畫面的單一反映。就像大藝術(shù)家徳拉克洛瓦所說：“藝術(shù)家的目的絕對不是絕對的再現(xiàn)自然。”油畫以表現(xiàn)物像的外觀構(gòu)成為基礎(chǔ)，來表達畫家想表達的一種思想。

三、寫實繪畫的新出路

無論是攝影還是寫實繪畫都是為了達到對人的視覺的感染力，以各種形式去打動欣賞者。給讀者以心靈上的觸動，讓欣賞者與作品、創(chuàng)作者之間產(chǎn)生共鳴。攝影技術(shù)更追求的“像”，或者是絕對的真實，而油畫比攝影更注重“意”，而其“形”不是目的，是一種精神傳達的手段。

自從攝影技術(shù)出現(xiàn)以后，油畫的發(fā)展不得不尋求其更優(yōu)勢的出路，現(xiàn)在的寫實油畫不再一味追求細(xì)膩和逼真，而更注重了畫家對真實物像的更高層次的情感上的表達，不再簡單描繪物像原狀，通過事物外表形態(tài)，從機械描繪寫實演變?yōu)橹饔^情感的表現(xiàn)。以至由具像到抽象，更體現(xiàn)出畫家的個性，抒發(fā)畫家獨特感受，形成一種獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

四、結(jié)語

寫實油畫的寫實功能雖然被攝影所取代，但寫實油畫不再以寫實來滿足欣賞者的視覺感受為目的了，有了更高一層次的思考個追求。那就是努力去描繪其主體物的精神世界。所以就現(xiàn)在油畫發(fā)展形勢看，寫實油畫在攝影的沖擊下其發(fā)展腳步并未停滯，反而對其在一個新的發(fā)展空間中得以有所進步和發(fā)揮是一次機會。

也就是說在攝影技術(shù)產(chǎn)生之后，寫實油畫更加以自身繪畫語言為重點，深度挖掘?qū)憣嵱彤嫷谋憩F(xiàn)力。并且試圖與攝影技術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)作的這條道路上區(qū)分更明顯。正因為如此寫實油畫在攝影技術(shù)的沖擊下并不會消亡，而是更加彰顯了其頑強的生命力。并且寫實油畫以不斷尋求新的繪畫語言為基礎(chǔ)，以全新的表現(xiàn)形式達到一種精神的寄托的方式不斷尋求著寫實油畫新的發(fā)展出路。

參考文獻：

1、[英]貢布里希.林夕、李本正、范景中譯.藝術(shù)與錯覺——圖畫再現(xiàn)的心理學(xué)研究.長沙：湖南科技出版社，2004.