論南宋四大家的藝術(shù)風(fēng)格

摘要：由于上層貴族及社會(huì)對(duì)山水畫的喜愛(ài)，北宋后期的山水畫已有很多的風(fēng)格和樣式，技巧也有了很多的變化，他們追求繪畫中優(yōu)美的意境。一個(gè)新的變化正在醞釀中，到了南宋進(jìn)入了一個(gè)新天地，李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭就是其中卓越的代表。

關(guān)鍵詞：山水畫；南宋四家；風(fēng)格；表現(xiàn)技法

作者簡(jiǎn)介：孫曉光，男，1976年9月22日出生，籍貫：通化；工作單位：通化師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院。職稱：講師，學(xué)歷：碩士。

[中圖分類號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2012）-27--01

南宋四家是指院體山水畫李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭四人的合稱。屬豪縱簡(jiǎn)略一路畫風(fēng)，他們的風(fēng)格，李唐的畫剛勁犀利，趨向于氣魄雄偉，劉松年的畫受李唐的影響，畫面傾向于工整；馬遠(yuǎn)、夏圭師法李唐，筆法剛勁簡(jiǎn)括，水墨淋漓。構(gòu)圖常局部特寫，有“馬一角”、“夏半邊”的稱號(hào)。

李唐（1050—1130）字晞古，河陽(yáng)三城人。徽宗朝時(shí)是宮廷畫院的畫家。靖康之變后他逃往江南，并在臨安買畫，后復(fù)召為畫院待詔，受成忠郎，并賜金帶。從此聲譽(yù)日高。其畫風(fēng)對(duì)南宋畫院影響頗大。李唐山水畫題材廣泛，南渡之前，畫面表現(xiàn)雄偉深密的氣象是中原的特色，老年到了杭州，領(lǐng)略了江南景色，因而晚年作品善于表現(xiàn)江浙一帶的山水。他的山水畫、意境格調(diào)極為壯美，大多山勢(shì)雄偉，風(fēng)格雄勁、尤善寫洶涌的波濤。李唐的山水畫初學(xué)李思訓(xùn)，施以青綠，筆法厚重堅(jiān)勁。后又取法荊浩、范寬，畫風(fēng)古樸蒼勁，山石作斧披皴，積墨深厚。有時(shí)畫石全是焦墨，故有“點(diǎn)漆”之喻。畫水不用魚鱗紋，有盤渦動(dòng)蕩之勢(shì)。尤善布局。寫峰巒徑路，林橋野屋，有蓊郁蒼茫，沿回起伏的氣勢(shì)。李唐不僅精于山水，畫人物亦得一時(shí)之重。他的人物畫有相當(dāng)一部分是傳統(tǒng)的描繪隱逸高士和統(tǒng)治階級(jí)生活的題材，也有以古喻今，具有時(shí)代意義的歷史故事畫，還有一部分是表現(xiàn)農(nóng)民生活的風(fēng)俗畫。總之李唐的山水畫、人物畫，無(wú)論從思想內(nèi)容或技巧上都是南宋畫壇的代表，他所創(chuàng)的水墨蒼勁一派，不但廣泛傳布于畫院，當(dāng)時(shí)院外的畫家也直接或間接的受其影響。存世作品有《萬(wàn)壑松風(fēng)》、《清溪漁隱》、《長(zhǎng)夏江寺》、《采薇》等。

劉松年，錢塘（今浙江杭州）人，南宋孝宗淳熙年間為畫院學(xué)生，光宗時(shí)期升為畫院待詔，一直到寧宗時(shí)期仍在畫院供職。劉松年工山水人物，山水的畫法以李唐為師，但變雄健為典雅，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)不茍，水墨青綠兼工，并善于界畫，作品中山水和人物的占有同等的地位。他擅長(zhǎng)畫西湖的風(fēng)景并喜歡描繪貴族庭院和文人雅士的生活。現(xiàn)存的《四景山水圖卷》描繪了四季西湖景區(qū)貴族別墅的風(fēng)光，點(diǎn)綴有游春訪友，荷塘納涼，清秋閑坐，踏雪尋幽等活動(dòng)，其景色布置，或春柳拂曳，桃花綻蕊；或白雪皚皚，青松挺立；或高軒幽雅，秋山如眉；或蓮漪垂柳，水榭亭臺(tái)。皆洗練而有情致。除了山水之外劉松年還善于畫羅漢，他所所畫的羅漢風(fēng)格成為南宋院體畫的典型模式，作為一個(gè)禪僧人物的羅漢，在中國(guó)受到了民眾和統(tǒng)治階級(jí)的歡迎，這與羅漢的本身性格和他的可塑性有很大關(guān)系。劉松年的羅漢作品流傳至今的有《羅漢圖》他的山水畫作品有《四景山水圖》、《西湖春曉圖》等

馬遠(yuǎn)，字遙父，號(hào)欽山。生卒年代不詳。原籍山西永濟(jì)，南渡后居錢塘，為光宗、寧宗兩朝的畫院待詔。他的曾祖馬賁、祖父馬興祖、父馬世容、兄馬逵、子馬麟，都是畫院畫家，故有一門“五代皆畫手”之稱，馬遠(yuǎn)生活在這樣一個(gè)藝術(shù)世襲的家族庭中，從小就受到繪畫藝術(shù)的熏陶，馬遠(yuǎn)的畫風(fēng)師李唐，下筆嚴(yán)整，用焦墨作樹石枝葉夾筆，石皆方硬。馬遠(yuǎn)山水突破前人成法使五代到北宋所流行的細(xì)潤(rùn)妍巧的筆調(diào)，一變而為大筆粗皴，具有鮮明的個(gè)性。在構(gòu)圖上，馬遠(yuǎn)將傳統(tǒng)的鳥瞰式，轉(zhuǎn)為平視或遠(yuǎn)視取景，遠(yuǎn)景清淡，近景濃重，加強(qiáng)主題的集中性，并顯示出無(wú)限廣闊空間。同時(shí)馬遠(yuǎn)常常取邊角之景，畫面上常常出現(xiàn)山之一角或水之一涯，其他景物大多略去不畫。這是對(duì)景物的高度概括、集中、提煉和剪裁。所以馬遠(yuǎn)獲得了“馬一角”的稱號(hào)。這種以一斑而窺全豹的藝術(shù)手法，使畫面主體突出，意境也更深遠(yuǎn)。如他的《踏歌圖》最能反映馬遠(yuǎn)的獨(dú)特風(fēng)格。這是一幅與風(fēng)俗畫相結(jié)合的山水畫。畫的下端畫著幾個(gè)踏歌的人物，行進(jìn)在田垅、溪橋之上。四個(gè)老農(nóng)似有醉意，舉手投足作歌舞狀，前呼后擁，極為融洽，表現(xiàn)豐收后的喜悅。田垅左段緊靠二山石，作大斧劈皴，兼用釘頭鼠尾筆法，用筆剛勁，墨色凝重，對(duì)比強(qiáng)烈，表現(xiàn)出山石的堅(jiān)硬。右下方挺立著一株哀柳，以示序?qū)偾迩铮r以數(shù)竿修竹，均瘦硬如鐵。這些景物后面一片空白，使近景的形象更突出。遠(yuǎn)處峭峰直上，勁松參差，云樹掩映之間，綴以寺廟剪影，意境極為遼闊深遠(yuǎn)，表現(xiàn)出了馬遠(yuǎn)山水畫秀勁清曠的風(fēng)格。

另外在題材上馬遠(yuǎn)的山水畫也大多表現(xiàn)江南的景色，董其昌曾指出：“馬遠(yuǎn)、夏圭寫錢塘山”。可見(jiàn)馬遠(yuǎn)的山水多是就近取材。馬遠(yuǎn)的畫風(fēng)，在他同時(shí)代已有極大影響，馬遠(yuǎn)的畫還遠(yuǎn)及東洋，為日本畫壇所尊重。現(xiàn)存馬遠(yuǎn)的作品有《踏歌圖》、《寒江獨(dú)釣》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》，及《石壁看遠(yuǎn)圖》、《高閣聽(tīng)秋圖》等。

夏圭，字禹玉，錢塘人。寧宗時(shí)為畫院待詔，早年專畫人物，后來(lái)以山水著名。夏圭的山水畫，在風(fēng)格和表現(xiàn)技法上，和馬遠(yuǎn)相類似，同屬于“水墨蒼勁”一派。夏圭的山水，初師李唐，后來(lái)又吸取了范寬及米元暉之長(zhǎng)，自成一格。喜用“拖泥帶水皴”作山石，先用濕筆皴擦，然后落墨。因而水墨渾融。在觀察方法和鍛煉形象能力上，與馬遠(yuǎn)基本相似，“但其意尚蒼古而簡(jiǎn)淡，喜用禿筆”以氣勝。同時(shí)夏圭的藝術(shù)風(fēng)格，靈活多樣，有縱橫奔放者，亦有精致者，作品形式善于用長(zhǎng)卷表現(xiàn)，僅《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》他就先后畫了四種不同的長(zhǎng)卷，其中最長(zhǎng)的達(dá)六丈四尺，現(xiàn)存的一卷為明代摹本，也有六尺多長(zhǎng)，畫出了長(zhǎng)江壯闊的氣勢(shì)和兩岸復(fù)雜的景物。據(jù)記載他畫的《溪山清遠(yuǎn)圖》長(zhǎng)將近十丈，堪稱巨制，構(gòu)圖就更為復(fù)雜多變了。從現(xiàn)藏上海博物館的《江山佳勝圖》來(lái)看，夏圭在立意布局上是頗見(jiàn)功力的。這幅長(zhǎng)卷從近景的幾株老松樹開(kāi)始，遠(yuǎn)景幾戶人家遙相呼應(yīng)。接下來(lái)為山崗、松樹，房舍穿插其間。然后是懸?guī)r巨石突起，一橋越過(guò)溪澗，進(jìn)入一片叢林，有殿宇掩映其間。遠(yuǎn)處者懸泉飛掛，有亭翼然。峭壁直上，不見(jiàn)其頂，益顯高遠(yuǎn)。在展開(kāi)田野遠(yuǎn)景、沙灘、漁舟。又是層巒疊嶂，收之于一塔。嶺下大路迂回，行人三五，把觀者的視線引向遠(yuǎn)處的城池。畫中開(kāi)、合、起、伏，虛實(shí)相間，時(shí)而緊迫，時(shí)而開(kāi)朗，令人如臨其境，獲得極高的藝術(shù)享受。此圖格調(diào)深遠(yuǎn)，耐人尋味，是夏圭的代表作品。

李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭是南宋山水畫的代表性畫家，李唐古樸蒼勁，積墨深厚，為南宋畫派中的開(kāi)路者，劉松年畫法細(xì)致，章法多變，為南宋的中堅(jiān)，馬遠(yuǎn)、夏圭善于大膽取材，高度提煉，并把富有情感的景物加以突出，使畫面更賦予詩(shī)意。他們是南宋山水畫的集大成者。

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