淺談工筆人物畫(huà)中的線

摘要：工筆人物畫(huà)是中國(guó)畫(huà)成熟最早的畫(huà)種，在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程中，積淀了一套完整的表現(xiàn)規(guī)律和技法，形成了獨(dú)具東方風(fēng)味的藝術(shù)特色，富有強(qiáng)烈感人的藝術(shù)魅力。尤其是其中的線，可以說(shuō)是工筆人物畫(huà)的骨架和靈魂。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫(huà)；線；功能；特點(diǎn)

中國(guó)畫(huà)塑造物象最根本的目的是傳神，最基本的造型手段是筆墨，而其中以線造型是中國(guó)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的靈魂。早在一千多年前，東晉顧愷之就提出“以形寫(xiě)神”的著名論點(diǎn)，闡明了形與神的關(guān)系。而工筆人物畫(huà)中以線畫(huà)形的目的正是“以形寫(xiě)神”，“形”展現(xiàn)于畫(huà)面，“神”從畫(huà)面形象中感知，二者統(tǒng)一于畫(huà)面，顯現(xiàn)于線條。正因?yàn)榫€對(duì)于“形”的確立和“神”的傳達(dá)有非常重要的作用，向來(lái)把“形神論”奉為圭臬的中國(guó)畫(huà)家就一直在強(qiáng)化線的表現(xiàn)能力，在創(chuàng)造線的形式風(fēng)格上不遺余力，并總結(jié)出了許多創(chuàng)作規(guī)律。

一、工筆人物畫(huà)的線條功能

1.線條是造型手段

首先它具有概括形狀和表現(xiàn)質(zhì)感的功能。由于工筆人物畫(huà)的造型觀是意象造型，不可能像體面造型那樣窮極細(xì)膩地再現(xiàn)物象的細(xì)微變化，因而具有很強(qiáng)的概括能力。工筆人物畫(huà)中，人物的形象都要靠線條傳達(dá)給人們，線條是工筆人物畫(huà)的造型手段，所以，線條在工筆人物畫(huà)中顯得尤其重要。如，衣紋，在自然狀態(tài)時(shí)，有時(shí)非常繁雜，經(jīng)過(guò)對(duì)線的主次取舍、疏密穿插、組織編排之后，就可以變得有秩序感、有規(guī)律性，既符合物體的結(jié)構(gòu)，又具有裝飾的形式美感。

2.線條是情感的宣泄

中國(guó)畫(huà)的用線，在表現(xiàn)形狀的客觀性內(nèi)容的同時(shí)，往往更注重通過(guò)線條的不同用筆形式，來(lái)表現(xiàn)不同的主觀情愫，展示畫(huà)家的

個(gè)性。

李公麟博學(xué)多才，他的筆線中洋溢著書(shū)卷氣。李公麟的線描，在繼承顧愷之、吳道子的線法基礎(chǔ)上，略加頓挫方折，把顧愷之的柔和、吳道子的雄壯結(jié)合起來(lái)，柔中有剛，蘊(yùn)藉含蓄。《維摩天女圖》是代表李公麟高超技藝的杰作，他采用“蘭葉描”勾寫(xiě)衣紋，這種描法用筆有寬有窄，轉(zhuǎn)折處筆鋒銳利，用線講究虛實(shí)、輕重、轉(zhuǎn)折、頓挫，使線描有了生命力，斂而放，生而熟，把維摩詰“清贏示疾之容，隱幾忘言之狀”刻畫(huà)得十分生動(dòng)，使人一看就感到這是一位精通佛典、善于雄辯的學(xué)者，畫(huà)面有書(shū)生淡雅之氣。

陳老蓮取法于李公麟，但他的線條和李公麟不同。“筆線森森然如折鐵紋”，這和他坎坷的身世、倔強(qiáng)的性格是一致的。所以，線條的內(nèi)涵、品格與人的修養(yǎng)、人格是有內(nèi)在聯(lián)系的。

3.線條具有自身的審美功能

從秦漢魏晉以降到明代，人物畫(huà)家們總結(jié)出了“十八描”，作為學(xué)畫(huà)人物的基礎(chǔ)范本。人物畫(huà)家根據(jù)所畫(huà)人物造型特征和整體效果的需要，選用不同線型的線描，如，以緊勁連綿、循環(huán)超忽的游絲描表現(xiàn)纖弱仕女；以“春云浮空，流水行地”般宛轉(zhuǎn)流暢的行云流水描表現(xiàn)飄逸的真仙佛陀；以剛?cè)嵯酀?jì)的琴弦描表現(xiàn)豐肌肥體的貴族人物……這些都是以不同的運(yùn)筆方法、不同的線條形態(tài)來(lái)描畫(huà)

不同的人物，展現(xiàn)藝術(shù)形象。

工筆人物畫(huà)中，用筆方法不同也能展現(xiàn)線條的自身美。用筆的力度是線描功夫的第一要素。有力，線就會(huì)強(qiáng)、健、美；無(wú)力，線便會(huì)弱、病、丑。前人曾講：“勾勒用筆，要凝練、穩(wěn)重、渾厚。在轉(zhuǎn)折處要有韌勁，行筆要留得住，不能飄滑，這都是用筆用力的經(jīng)驗(yàn)之談，所以，勾勒用筆特別講究貫氣用力。如，后人論顧愷之畫(huà)中的線條如“春蠶吐絲”，可見(jiàn)，顧愷之用筆有“春蠶吐絲”的效果，是體現(xiàn)在用力均勻和用力的連綿不斷上，所以有如蠶絲一樣纏綿不絕。這樣的畫(huà)才有供人欣賞的價(jià)值。

二、工筆人物畫(huà)中線的規(guī)律特點(diǎn)

1.具體性

線描的每一條線都有各自的線形，各有各的個(gè)性，通過(guò)用筆實(shí)起實(shí)收，虛起虛收，虛起實(shí)收及運(yùn)筆的提、按、頓、挫的變化，使線與線輕重粗細(xì)不同，曲直方圓有異。古人曾將不同的線型做了具體的形式規(guī)定，如“十八描”的線型分類(lèi)，從中可尋到前人用線的形式法則。根據(jù)造型的需要和筆性、筆鋒、筆力、筆勢(shì)等用筆的法度變化，作為單體的線，就有長(zhǎng)短、粗細(xì)、剛?cè)?、輕重、濃淡、松緊、曲直、方圓、軟硬的變化，線與線之間又依呼應(yīng)、重復(fù)、漸變等規(guī)律組合，形成主次、疏密、虛實(shí)、強(qiáng)弱等變化，從中不難看到中國(guó)畫(huà)線描的形式規(guī)律遵循著陰陽(yáng)辯證、對(duì)立統(tǒng)一的根本法則。

2.統(tǒng)一性

線描的每一條線都不是孤立存在的，而是相互依存，相互制約，在變化中求得統(tǒng)一。在變化中求統(tǒng)一，就是對(duì)雜亂無(wú)章的線條進(jìn)行梳理與歸納。線條的起落與變化的軌跡要服從一定的規(guī)矩法則?？傊?，不論怎樣復(fù)雜，怎樣變化多端的線條，經(jīng)過(guò)歸納，無(wú)非是曲、直、橫、斜四種狀態(tài)。將這四種狀態(tài)再經(jīng)過(guò)規(guī)范，當(dāng)長(zhǎng)者由短拉長(zhǎng)，當(dāng)短者由長(zhǎng)縮短，當(dāng)密者由稀變繁，當(dāng)疏者由繁轉(zhuǎn)稀，通過(guò)有秩序的漸次變化，使線描在完成造型任務(wù)的同時(shí)，又獲得裝飾性的形式美感。

綜上所述，學(xué)習(xí)工筆人物畫(huà)必須從線描入手，而要掌握線描這一手段，則一定要對(duì)線描的規(guī)律特點(diǎn)和功能有一個(gè)全面認(rèn)識(shí)，對(duì)工筆人物畫(huà)中的線的獨(dú)特的藝術(shù)魅力有一個(gè)深刻的體驗(yàn)。只有如此，才能真正領(lǐng)會(huì)工筆人物畫(huà)的藝術(shù)奧秘。

參考文獻(xiàn)：

［1］蕭玉田.中國(guó)工筆人物技法.遼寧美術(shù)出版社，2007：11.

［2］宋豐光.中國(guó)人物畫(huà).濟(jì)南：黃河出版社，1999：64.

（作者單位 江蘇省淮安市楚州中學(xué)）