美國(guó)女劇作家敘事范式嬗變趨勢(shì)研究的可行性分析

鄭 凌 郭志艷

（1．長(zhǎng)春大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 吉林長(zhǎng)春 130000；2．大連外國(guó)語(yǔ)大學(xué)公共外語(yǔ)教研部 遼寧大連 116044）

美國(guó)女劇作家敘事范式嬗變趨勢(shì)研究的可行性分析

鄭 凌 郭志艷

（1．長(zhǎng)春大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 吉林長(zhǎng)春 130000；2．大連外國(guó)語(yǔ)大學(xué)公共外語(yǔ)教研部 遼寧大連 116044）

順應(yīng)目前國(guó)內(nèi)對(duì)當(dāng)代美國(guó)文學(xué)精神危機(jī)主題解讀的趨勢(shì)，課題研究將結(jié)合女性主義敘事學(xué)理論的新視角，重點(diǎn)闡釋二戰(zhàn)以來(lái)的美國(guó)女劇作家如何在敘事范式上順應(yīng)潮流，突破傳統(tǒng)戲劇的藩籬，對(duì)美國(guó)女作家群獨(dú)特的敘事個(gè)性和時(shí)代特點(diǎn)進(jìn)行全面解讀。

美國(guó)女劇作家；敘事范式；嬗變趨勢(shì)

一、本課題的研究理論和實(shí)用應(yīng)用價(jià)值

蘭瑟在《建構(gòu)女性主義敘事學(xué)》中指出，“女性主義敘事學(xué)是結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)與女性主義文評(píng)相結(jié)合的產(chǎn)物。”它是西方后經(jīng)典敘事學(xué)學(xué)術(shù)發(fā)展的前沿理論，它繼承了前者的傳統(tǒng)，從敘事時(shí)間、結(jié)構(gòu)、聲音、視角等方面對(duì)文本進(jìn)行研究，又從后者的角度對(duì)敘事的內(nèi)涵進(jìn)行了重新定位。它分析性別與敘述的關(guān)系，研究特定文化、歷史語(yǔ)境中關(guān)于性別的假設(shè)對(duì)敘事形式的影響。女性主義敘事學(xué)家旨在改造脫離語(yǔ)境、男性化的敘事語(yǔ)法，主要聚焦于女作家作品中的敘事結(jié)構(gòu)，來(lái)考慮源于性別的結(jié)構(gòu)差異，改變女性邊緣化的局面。

作為一個(gè)不太成熟還在日臻完善的新理論體系，西方女性主義敘事學(xué)在以往的批評(píng)實(shí)踐中，從不同角度切入作品，積累了較為豐富的文本分析方法，但是卻從未在戲劇領(lǐng)域進(jìn)行過(guò)嘗試和深入探索。隨著藝術(shù)語(yǔ)言內(nèi)涵與外延的擴(kuò)展，戲劇媒介也被稱為語(yǔ)言，有著獨(dú)自的敘事功能。因戲劇的文本敘事需借助舞臺(tái)敘述來(lái)實(shí)現(xiàn)而自成特色、其涉及的研究范圍廣、難度大，令廣大學(xué)者只能臨淵羨魚(yú)，國(guó)際上的研究成果也寥寥無(wú)幾，女性主義敘事學(xué)理論在戲劇領(lǐng)域的應(yīng)用更是少之又少。本課題則順應(yīng)了目前國(guó)內(nèi)對(duì)當(dāng)代美國(guó)文學(xué)精神危機(jī)主題解讀的趨勢(shì)，結(jié)合女性主義敘事學(xué)理論的新視角，重點(diǎn)闡釋二戰(zhàn)以來(lái)的美國(guó)女劇作家如何在敘事范式上順應(yīng)潮流，突破傳統(tǒng)戲劇的藩籬，對(duì)美國(guó)女作家群獨(dú)特的敘事個(gè)性和時(shí)代特點(diǎn)進(jìn)行全面解讀。課題組將戰(zhàn)后女劇作家的劇作研究放在美國(guó)戲劇的整體框架之內(nèi)，以戲劇的敘述性為主要研究對(duì)象，重點(diǎn)放在戲劇敘述的本體結(jié)構(gòu)、戲劇敘述的修辭特征和話語(yǔ)模式，旨在關(guān)注二戰(zhàn)后美國(guó)女性的性別身份和文化身份的重新建構(gòu)。

美國(guó)女性戲劇，尤其是二戰(zhàn)后的美國(guó)女劇作家，往往被研究者所忽視。在女權(quán)主義覺(jué)醒之前，婦女劇作家在美國(guó)戲劇史上的地位一直沒(méi)有得到充分的認(rèn)可。前期調(diào)研表明，目前國(guó)內(nèi)外對(duì)美國(guó)女性戲劇的研究仍很薄弱，只有少量關(guān)于20世紀(jì)個(gè)別女劇作家的研究。很多二戰(zhàn)后優(yōu)秀女性劇作家沒(méi)有得到充分的重視，各種評(píng)論的學(xué)術(shù)價(jià)值和應(yīng)用意義只能是洞若觀火?？偟膩?lái)說(shuō)，對(duì)于二戰(zhàn)后美國(guó)女劇作家的系統(tǒng)研究是國(guó)內(nèi)至今無(wú)人開(kāi)墾過(guò)的處女地。在女性主義敘事學(xué)的理論指導(dǎo)下進(jìn)行的此項(xiàng)研究不僅可以豐富國(guó)內(nèi)外對(duì)女性主義戲劇敘事學(xué)的理論，同時(shí)也給二戰(zhàn)后美國(guó)女劇作家的研究增添了新的視角與價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。

二、研究目標(biāo)和研究思路

女權(quán)運(yùn)動(dòng)的第二次高潮進(jìn)一步推動(dòng)了美國(guó)女性戲劇的發(fā)展，大批優(yōu)秀的女性戲劇家脫穎而出。她們?cè)谥矣诂F(xiàn)實(shí)生活發(fā)展和歷史嬗變的邏輯基礎(chǔ)上，成功地塑造了一系列女性形象，并通過(guò)她們生存遭遇的自我書(shū)寫(xiě)，反映了她們從逆來(lái)順受到被逼反抗的進(jìn)程，同時(shí)又滿懷激情地肯定和贊揚(yáng)了這種社會(huì)最底層的覺(jué)醒和女性意識(shí)的復(fù)蘇。早期女劇作家作品中的女性人物往往采取消極的方式來(lái)面對(duì)自己在家庭和社會(huì)中被邊緣化的現(xiàn)實(shí)，通過(guò)酒精或宗教進(jìn)行自我麻痹，人物往往缺乏自我意識(shí)，未能獲得獨(dú)立的女性身份。例如：梅根·特里的《溫室》揭示了一個(gè)美國(guó)家庭三代女性在一間小房間里走過(guò)的人生歷程。這個(gè)沒(méi)有男人的家庭正是當(dāng)代美國(guó)社會(huì)里家庭解體陷入畸形狀態(tài)的真實(shí)反映。在《心之罪》中，透過(guò)哥特式幽默的外表，貝思·亨利塑造了小鎮(zhèn)上性格怪癖的失意三姐妹的人物形象，也影射著人類(lèi)生活中的紊亂現(xiàn)象。但是在70年代后女權(quán)運(yùn)動(dòng)高漲的背景下，女性作家筆下的女性人物則更加鮮活，具有更加強(qiáng)烈的自我意識(shí)和清晰的自我認(rèn)識(shí)，她們突破了道德和生存層面的被歧視和被束縛的狀態(tài)，開(kāi)始主宰自己的人生和命運(yùn)。最突出的代表就是誕生于世紀(jì)之初的伊薇·安瑟樂(lè)的《V-獨(dú)白》中的女主人公。

首先，課題組將全面梳理國(guó)內(nèi)外已有的研究文獻(xiàn)，深入剖析女權(quán)主義敘事學(xué)的理論意義和在女性戲劇作品中的應(yīng)用。同時(shí)，以美國(guó)戲劇的發(fā)軔為出發(fā)點(diǎn)，分析搖籃期的美國(guó)戲劇對(duì)二戰(zhàn)后美國(guó)女劇作家產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響，從而對(duì)美國(guó)戲劇的歷史進(jìn)行總體回顧。研究的第二部分將分析美國(guó)1945年到2010年之間女性戲劇創(chuàng)作的總體特點(diǎn)。在與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的對(duì)話中，無(wú)論是性別和種族，反恐和伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)，宗教與價(jià)值觀念，劇作家們始終以良知與反思審視著美國(guó)的歷史與政治。而在生機(jī)勃勃的女權(quán)運(yùn)動(dòng)的時(shí)代背景下，女劇作家也開(kāi)始了體現(xiàn)濃郁女權(quán)精神的藝術(shù)創(chuàng)作。研究的第三部分會(huì)結(jié)合女性主義敘事學(xué)理論，重點(diǎn)闡釋二戰(zhàn)以來(lái)的美國(guó)女劇作家群獨(dú)特的敘事個(gè)性和時(shí)代特點(diǎn)。課題組將以戲劇的敘述性為主要研究對(duì)象，重點(diǎn)放在戲劇敘述的本體結(jié)構(gòu)、戲劇敘述的修辭特征和話語(yǔ)模式，以時(shí)間為軸，對(duì)1945年到2010年的主要女性劇作家進(jìn)行文本研究，通過(guò)闡釋女性生存境遇的自我書(shū)寫(xiě)過(guò)程，以發(fā)現(xiàn)二戰(zhàn)后美國(guó)女性的性別身份和文化身份是如何得以重新建構(gòu)的。研究的第四部分則是關(guān)注此類(lèi)美國(guó)女性戲劇的創(chuàng)作領(lǐng)域，并展望二十一世紀(jì)初美國(guó)女劇作家的發(fā)展潮流和戲劇敘述性轉(zhuǎn)變。

本課題所使用的方法為文獻(xiàn)分析與文本細(xì)讀相結(jié)合的方法，既注重歷史回顧、同時(shí)也兼顧現(xiàn)實(shí)社會(huì)狀況，力求使理論分析與批評(píng)實(shí)踐相結(jié)合。相關(guān)文獻(xiàn)包括零次文獻(xiàn)，一次文獻(xiàn)，二次文獻(xiàn)和三次文獻(xiàn)。該項(xiàng)目的研究方法和路徑為：前期調(diào)研，搜集相關(guān)資料—確定選題—研讀文獻(xiàn)資料—分析論證—發(fā)表論文。

三、擬突破的重點(diǎn)和難點(diǎn)

首先，因?yàn)橐酝c本課題相關(guān)的研究都是零散的，并缺乏統(tǒng)一的分析框架，所以本課題的研究重點(diǎn)是以女性主義敘事學(xué)為理論指導(dǎo)，將1945年至2010年65年間的重要女性劇作家和代表作品進(jìn)行全面梳理和分析。其次，課題研究的內(nèi)容時(shí)間跨度大、涉及方面較廣。這就要求課題組在研究?jī)?nèi)容的取舍上必須有全局觀，對(duì)美國(guó)戲劇歷史要有透徹的理解和把握。最后，針對(duì)戰(zhàn)后美國(guó)女戲劇家的研究一直乏善可陳，研究資料并不充足。但國(guó)內(nèi)名校圖書(shū)館藏書(shū)較為豐富，可以通過(guò)調(diào)研獲得所需相關(guān)資料；同時(shí)，學(xué)校擁有十分完善的國(guó)外期刊數(shù)據(jù)庫(kù)查詢服務(wù)和館際借閱服務(wù)，可以采集到國(guó)內(nèi)外最新的研究結(jié)果，故該項(xiàng)目具有可行性。

四、計(jì)劃進(jìn)度及前期研究基礎(chǔ)及資料準(zhǔn)備情況

研究團(tuán)隊(duì)具有較為合理的學(xué)術(shù)水平和職稱結(jié)構(gòu)。項(xiàng)目組成員一直致力于美國(guó)戲劇以及外國(guó)文學(xué)文論研究，都分別主持過(guò)省部級(jí)、校級(jí)等各種研究項(xiàng)目，具有豐富的項(xiàng)目研究經(jīng)驗(yàn)。項(xiàng)目成員具有較高的科研能力和較深的學(xué)術(shù)造詣， 始終堅(jiān)持對(duì)美國(guó)戲劇進(jìn)行文本和文論的研究，在美國(guó)戲劇研究領(lǐng)域頗有建樹(shù)。項(xiàng)目組已具有一定的前期研究成果，為進(jìn)一步系統(tǒng)研究美國(guó)戲劇提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。課題組成員搜集到與本課題研究有關(guān)的中文和英文專著、論文多篇，可供進(jìn)行較為系統(tǒng)而深入的研究，并達(dá)到預(yù)期效果。

課題組將戰(zhàn)后女劇作家的劇作研究在女性主義敘事學(xué)理論框架下，以戲劇的敘述性為主要研究對(duì)象，重點(diǎn)闡釋?xiě)騽⑹龅谋倔w結(jié)構(gòu)、戲劇敘述的修辭特征和話語(yǔ)模式，旨在關(guān)注二戰(zhàn)后美國(guó)女性的性別身份和文化身份的嬗變和建構(gòu)。

[1]郭志艷.豐裕社會(huì)的精神危機(jī)——美國(guó)黑人戲劇述評(píng)[J].芒種,2012年下半月第10期.

[2]郭志艷.女性生存境遇的自我書(shū)寫(xiě)—梅根·特里作品研究[J].菏澤學(xué)院學(xué)報(bào),2013(03).

[3]康正果.女權(quán)主義與文學(xué)[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1994.

[4]郭志艷.女性生存境遇的自我書(shū)寫(xiě)——二戰(zhàn)后美國(guó)女劇作家研究(1945-2012)[J].通化師范學(xué)院學(xué)報(bào),2013,6.

[5]郭志艷,20世紀(jì)下半葉美國(guó)戲劇的生態(tài)批評(píng)研究[J].短篇小說(shuō)(原創(chuàng)版),2012(20).

Feasibility study on female playwrights narrative paradigm evolution trend of American

Zheng Ling, Guo Zhi-yan

(School of Foreign Languages, Changchun University, Changchun Jilin, 130000, China;
Public Foreign Language Department, Dalian University of Foreign Languages, Dalian Liaoning, 116044, China)

Conform to the current trend of contemporary America literary spirit crisis theme home, new angle of research will combine feminist narratology theory, focusing on interpretation since World War II USA Women Playwrights to follow the trends in the narrative paradigm, break through the traditional drama of barriers, make a comprehensive interpretation of American writers unique narrative style and the characteristics of the times.

America women playwrights; narrative paradigm; evolution trend

I106

A

1000-9795（2014）04-0130-02

［責(zé)任編輯：董 維］

2014-02-14

鄭 凌（1977-），女，吉林長(zhǎng)春人，講師，從事英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)方向的研究。郭志艷（1977-），女，遼寧大連人，副教授，從事西方戲劇、英語(yǔ)教學(xué)方向的研究。

2012年度遼寧省社會(huì)科學(xué)規(guī)劃基金項(xiàng)目（L12DWW009）：女性生存境遇的自我書(shū)寫(xiě)--二戰(zhàn)后美國(guó)女劇作家研究（1945-2010）；遼寧省教育廳2012年度人文科學(xué)研究項(xiàng)目(W2012155)：禮崩樂(lè)壞的黑鐵五代——20世紀(jì)下半葉美國(guó)戲劇研究”。