迪士尼動畫角色塑造方法分析

摘 要：角色是動畫片的靈魂。角色能否深入人心，取決于我們?nèi)绾嗡茉焖?。迪士尼公司擁有眾多卡通明星，有一套約定俗成的角色塑造方法，其中二元對立是其塑造角色最常用的手段。本文將探討迪士尼商業(yè)動畫片如何運(yùn)用二元對立塑造動畫角色。

關(guān)鍵詞：迪士尼;動畫角色;塑造;二元對立

在動畫片創(chuàng)作最初階段，角色只是一個虛擬的視覺對象，通過其性格和其他外在形態(tài)的塑造，使其無限接近真實(shí)的人并獲得觀眾的認(rèn)可。作為人類的審美活動之一，動畫片與其他審美活動和社會認(rèn)知活動有共通之處和自己的特殊規(guī)律。審美心理活動遵循一般心理活動、心理意識的基本規(guī)律，這些規(guī)律之一就是二元對立原則。對立能激起人的探究心理，它是審美活動的客觀基礎(chǔ)，是激起人思維的起點(diǎn)。觀眾欣賞影片時，潛意識里尋找對立是其欣賞的心理根源和內(nèi)在動力[1]。贊頌善良、友愛等人類共同認(rèn)可的品質(zhì)，否定自私、嫉妒等消極品質(zhì)的是迪士尼動畫影片的顯著特色之一。在迪士尼的世界里，善與惡，黑與白是清晰分明的。在傳遞這些價值觀念時，迪士尼將真、善、美賦予影片中的英雄——主角，而消極的另一面則轉(zhuǎn)化到“對頭”的體內(nèi)，最終好人都會戰(zhàn)勝壞人。敘事結(jié)構(gòu)主義認(rèn)為變幻莫測的表象背后實(shí)則隱藏了深層不變的結(jié)構(gòu)，而表層的結(jié)構(gòu)都是由深層結(jié)構(gòu)衍化而來。那么迪士尼動畫角色塑造背后深層不變的結(jié)構(gòu)之一就是二元對立。

一、在對立關(guān)系中建立角色價值觀

意義產(chǎn)生于對立。索緒爾[2]認(rèn)為符號或詞語的意義僅僅在于它與其他符號或詞語相對立時——其最特定的特征就是其他符號或詞語所不具備的特征。二元對立是可能存在的表意差異的極端形式[3]。迪士尼動畫角色的實(shí)質(zhì)性特征是如何確立的？正是運(yùn)用了二元對立原則。通過對語義軸的選擇可以確立角色的價值觀，語義軸自身就具有成對、對立的特點(diǎn)。在《白雪公主》中，白雪公主是樂觀與善良的象征，而邪惡的女皇則代表虛榮與嫉妒。《灰姑娘》中的仙杜瑞拉善良、富有同情心，繼母與妹妹則是自私、冷漠、虛榮?！睹琅c野獸》中的貝兒是積極、善良和勇敢的化身，而加士頓則是自私、保守的代言人?！洞罅κ俊分械暮８窳λ故且晃恢饾u成長的英雄，而冥王是喜怒無常，好勝心、占有欲強(qiáng)烈的惡棍。《獅子王》中的辛巴是善良、勇敢、負(fù)責(zé)任的英雄，刀疤則是為一己之欲，殺兄奪位自私貪婪的惡棍。迪士尼影片中的角色幾乎都包含這樣兩個價值觀對立的主人公和對頭。

在二元對立的基礎(chǔ)上，樹立了主角與對頭不同的價值觀。代表積極價值觀的主角最終都能逢兇化吉贏得勝利。通常在迪士尼動畫片中，對頭的下場有兩種：一種是矛盾沒有消除、更加明確也更加明朗化，而對頭必然以滅亡，象征著正義的勝利。如影片《獅子王》中殺兄奪權(quán)刀疤最終走上了絕路，并且在臨終前作出最后一搏，希望將寬恕他的辛巴拖下榮耀石頭，在那一刻他身上所體現(xiàn)的惡（對立面）在影片結(jié)束時得到最大的強(qiáng)化。另一種是矛盾沖突消失，對頭身上“惡”的品性消失。影片《星際寶貝》中的史帝奇在創(chuàng)造之初是個知道破壞的合成怪物，伴隨和小女孩莉蘿的相處，慢慢明白了生活的真諦——家人是永遠(yuǎn)在一起，沒有人會被拋棄或者放棄。在影片結(jié)尾時他不僅沒有像其他壞人一樣死亡，并且對生命有了新的看法，贏得了家人和朋友。

二、在二元對立中建立角色性格

黑格爾在《美學(xué)》中指出：“人物性格是理想，是藝術(shù)表現(xiàn)的真正中心。[4]”心理學(xué)認(rèn)為，“性格”是人行為和態(tài)度較為穩(wěn)定的心理特征，是個性中具有核心意義的組成部分。顧仲彝指出：“兩個人發(fā)生意志沖突，一般總是從性格對立或差異上來的”[5]。角色是動畫片的靈魂，一個有魅力的動畫形象是一部動畫片成功的前提，一個有魅力的動畫形象取決于對角色性格的塑造。迪士尼非常注重角色性格的差異性所來帶劇作效果，角色的性格差異也就越加彰顯，也更容易出戲。

通過二元對立法找到確立了角色的價值觀，而價值觀影響角色的性格設(shè)定。迪士尼動畫片中主角的世界觀通常是積極而符合社會規(guī)范的，因此他/她的性格通常樂觀、善良，或許有些小毛病會犯錯誤，但那些都是無足輕重的，多半是因?yàn)樘贻p、或受到對頭引誘引導(dǎo)致的。對頭則是人們希望克服的各種負(fù)面性格的集中體現(xiàn)，如：嫉妒、自私、貪婪、虛榮等等。

角色性格是情節(jié)發(fā)展的邏輯依據(jù)。性格決定命運(yùn)，每個人性格會影響他所作的決定，影響事情的發(fā)展方向?！缎∶廊唆~》中的愛麗爾性格中有青春期少女的叛逆、大膽并充滿對愛情的向往（通過她和父親在劇中第一次的爭吵可以看出），正是因?yàn)檫@樣的性格才會去找女巫復(fù)蘇拉，并用自己的聲音換得一雙可以直立行走的腳?！缎请H寶貝》中的莉蘿是眾人眼中的“怪怪”女孩，正是因?yàn)樗c眾不同的性格才會在收容所選擇626號實(shí)驗(yàn)品作寵物，如果是普通性格的人將是另一種選擇。

角色性格是隨著情節(jié)逐漸展開的。豐滿的角色性格不是靜止不動的，而是一個逐漸發(fā)展，不斷變化的過程，這種角色性格的變化通過情節(jié)體現(xiàn)。對角色的性格就有一個不斷挖掘和認(rèn)識的過程，而人物性格也由扁形向圓形發(fā)展。如果角色從給觀眾的信息就是關(guān)于角色性格的全部，在接下來的情節(jié)里角色的性格單一不變這樣的人物性格是缺乏魅力的。早期迪士尼動畫中角色比較性格體現(xiàn)比較單一，白雪公主從影片開始到結(jié)束性格沒有任何變化，她就是一個扁平化塑造的美麗善良的公主。隨著迪士尼制作水平的提高角色性格的塑造也越來越完善。《美女與野獸》中，野獸開始時性格暴躁、兇狠。在和貝爾相處過一段時間后，性格開始變得比較溫和。甚至后來他為了讓貝爾開心，在玫瑰花將要全部凋落時，咒語可能永遠(yuǎn)無法接觸的情況下，仍然讓選擇讓貝爾離開。

三、二元對立中尋找角色行動方向

在二元對立中，矛盾雙方不斷斗爭，最終矛盾的一方戰(zhàn)勝另一方。這是萬事萬物存在源動力。在敘事作品中矛盾決定角色的行動方向，推動故事向前發(fā)展。

角色動作構(gòu)成情節(jié)。情節(jié)是角色的歷史，角色性格的互相關(guān)系造就情節(jié)。高爾基指出：“情節(jié)是人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般性的相互關(guān)系——某種性格典型的成長和構(gòu)成歷史。[6]”因此情節(jié)體現(xiàn)的故事與故事，場面與場面的內(nèi)在聯(lián)系，實(shí)質(zhì)就是人物性格和人物關(guān)系的內(nèi)在聯(lián)系。而人物性格和人物的二元對立，決定了動作的發(fā)展方向，構(gòu)成影片情節(jié)。

綜上所述，二元對立作為迪士尼動畫片塑造角色最基本的手段，通過二元對立，能確立動畫片中角色的價值觀，并且在二元對立的矛盾中建立角色性格，通過二元對立，引導(dǎo)劇情發(fā)展確定劇情發(fā)展方向。所以二元對立是迪士尼動畫塑造角色的有力方法，也是值得動畫創(chuàng)作者使用和借鑒的方法。

注釋：

[1]參考《影像造型的視覺構(gòu)成》張會軍主編中國電影出版社， 2002

[2]瑞士學(xué)者第一個將結(jié)構(gòu)主義思想運(yùn)用到語言學(xué)研究中，被稱為結(jié)構(gòu)主義之父。

[3]《關(guān)鍵概念》美約翰#8226;費(fèi)克斯李彬譯新華出版社 P28

[4]轉(zhuǎn)引自《電視劇策劃藝術(shù)論》王偉國主編中國傳媒大學(xué)出版社 2006P135

[5]同上

[6]轉(zhuǎn)引自《小說概說》東北師范大學(xué)出版社 1986 P131