淺談影片《末代皇帝》中的色彩表現

摘 要：《末代皇帝》是由意大利導演貝納爾多#8226;貝托魯奇執導的一部傳記電影，以溥儀的家庭教師莊士敦所寫的《紫禁城的黃昏》為原始架構進行改編。影片是采用時空交錯的劇作結構，用倒敘，插敘，敘述的方式講故事。分別是回憶部分和現實部分，這兩個時空不斷的切換，形成節奏鮮明的空間對比，色調對比關系，是影片色彩的總譜。

關鍵詞：納爾多#8226;貝托魯奇;電影;色彩;對比

《末代皇帝》是由意大利導演貝納爾多#8226;貝托魯奇執導的一部傳記電影，以溥儀的家庭教師莊士敦所寫的《紫禁城的黃昏》為原始架構進行改編。影片是采用時空交錯的劇作結構，用倒敘，插敘，敘述的方式講故事。分別是回憶部分和現實部分。

一、回憶時空中的色彩表現

在表現回憶的時空時，影片以紅橙色的暖色系為基調；在表現溥儀被關押在戰犯管理所的空間時，色彩是偏灰藍的冷調子。這兩個時空不斷的切換，形成節奏鮮明的空間對比，色調對比關系，是影片色彩的總譜。影片中以時間線來看，離開皇宮為一個分界點：

1、離開皇宮之后，在影片中多用偏藍的色調，環境的改變，以及服裝的改變，使整體的色調偏灰，偏冷，沒有更多的顏色出現，而且其中黑色，深藍色的大量加入，給人沉悶，壓抑的感覺，與之前形成鮮明的對比，也告訴觀眾這是一個時間的轉折，人生的轉折。

2、影片的回憶部分的皇宮生活中，紅色是主要的運用色彩元素，朱紅色的宮墻，紅色的大門，朱紅色的家具，帽子頂戴上的紅，轎夫的紅衣等等，無處不在的紅色，各種不同的紅色。最鮮艷的就要數皇帝在大婚時的紅色，不僅是傳統中國代表著喜慶的時刻，同時還表現皇帝的長大，成熟，及有自己的思想，充滿激情的年齡即將開始，想主宰自己的生活，也要主宰事物。紅色的宮墻，帶給觀看者的感覺就是焦躁和不安。在影片中，當兩次溥儀從紅色的宮墻中間通過，在兩堵紅墻中間奔跑著。這種紅色是對愿望的毀滅，是沒有結果表現。在影片，紅色元素大多運用在事物中，人物身上的紅色很少，都為點綴。皇帝的服裝是傳統的明黃色，紅黃的結合，皇權的象征，也是導演對中國文化的認識。同時紅黃這兩種明度很高的顏色相結合與影片沉重的歷史感形成了鮮明的對比。

二、鮮明的色彩對比運用

1、色彩點綴的鮮明對比

影片中兩處相呼應的點綴色彩運用，一是，他知道婉容被日本人挾持當人質，立刻追上去的時候，又是紅色的大門被官兵緊緊的關上，在面對強大的對抗力量的時候，溥儀顯的那么渺小，還有他囚徒般的現實境遇。二是，小而明顯的紅色，要數宮中女人們那涂成慘白的臉上的嘴唇上的一點鮮艷的紅色，代表著她們仍是活著的生命體。在西方人眼里，還沒有進入現代文明時期的東方女性們都是那樣，涂得慘白的臉上，有一點櫻桃大小的紅色，也映射了中國古代女性們崇尚的櫻桃小口的審美觀。三是，當皇帝想要回家時，騎車穿著的藍色衣服，與紅墻形成了鮮明的對比，似乎想表達長大的溥儀開始有自己思想和憂郁的情緒，雖然已經長大，但還是被這皇宮所壓制，對立的兩面中，溥儀顯得那么渺小。這紅藍中都加如了黑色的成分，不是純正的紅和藍，說明封建制度和皇宮，還有溥儀這個本應該有正常生活的少年，都被扭曲。

2、一個片段表現一個畫面內有兩個色調對比

溥儀去偽滿洲當皇帝，祭祀儀式的場地，這時畫面的色調被分割了，畫面的二分之一是藍色，二分之一則是黃色，一個畫面被分割成兩個色調，體現了溥儀矛盾尷尬的境地和心情，一個是民族的利益，一個是個人的私心，導演用藍色和黃色這兩種對立的色彩來表現他的境遇。

三、光線色彩及色調的整體運用

皇宮生活中有幾個片段是紅橙色的基調。剛開篇的溥儀被接到皇宮，運用大面積的橙色柔光，讓觀眾感到黑夜并不是那么的黑暗，給下兩場緊接著是黎明的場景和在宮殿里慈禧歸天的場景作鋪墊。在這三個片段中光線發生了明顯改變，導致色彩呈現出的效果改變，從而改變了人物的情緒和命運，橙紅色的光線，雖然是暖色調，但不是明媚陽光，預示著溥儀將要深陷到皇宮絕境。還有一次運用橙色光的片段是在溥儀當上偽滿洲皇帝后，和日本代表在餐桌上談判，并且得知婉容懷孕，這里的光線是橙色，當日本代表告訴溥儀孩子的父親是誰時，影調突然由暖色變成冷色，由橙黃色慢慢變成灰藍色。場景的不變，而且是在一個鏡頭里發生色調的變化的情況，預示著將有事情發生，命運將再一次的轉折，讓觀眾的心情也跟著人物的情緒和故事的劇情急轉急下。

四、色彩對影片情節的影響

影片中藍灰色影調情節，都發生在溥儀離開皇宮后的生活。藍色調表現極其強烈的一幕是汽車上文秀提出離婚，這場戲是明顯的白天拍夜戲，整個畫面籠罩在淡淡的藍色中，離開皇宮，現代人的生活觀念和方式漸漸滲透到他封建形式的家庭中，從此感情生活將要被改變。影片的開始用的是灰色偏冷的基調，準確的再現了那個時代的真實氛圍，晦澀陰暗的基調，強烈的側逆光勾勒出戰犯們的臉部特寫，他們的表情被表現的是那么真實。在這種灰暗影調中，最吸引人注意的就是偶爾的一抹紅色，溥儀自殺流出的鮮紅的血，軍車前插的紅旗，壁畫上人物舉的紅旗，戰犯所主席臺上的大紅五角星，紅旗紅星代表著無產階級的紅色政權。

這部電影中最后部分引人思考，老年溥儀重新來到曾經住過的宮殿內，金黃色的光和影調，使事物的本來色彩全然消失，仿佛訴說著曾經那段歷史的沉重和他不尋常的一生，同時也是導演對中國歷史的理解和詮釋，同樣也表現著中國歷史的輝煌。這是一部展現了二十世紀中國波瀾壯闊的歷史影片。