淺談當今市場因素對國畫的影響

摘 要：想把國畫推廣出去，要了解一些市場需求，關(guān)注國畫發(fā)展走向。經(jīng)濟上要進入小康社會，投資者文化層次的多樣，這樣才能健全藝術(shù)品市場。對于市場來說，創(chuàng)作者層次是豐富的。意境與心境統(tǒng)一的畫，才有時代感。雖然很多人在大的藝術(shù)市場中獲利，但是對于年輕的國畫創(chuàng)作者來說，不能浮躁，用心創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞： 經(jīng)濟；投資者；市場；創(chuàng)作者；時代感

一、影響中國當代國畫市場的因素分析

現(xiàn)代學(xué)生的繪畫作品多以參加展覽、參加比賽等方式讓更多人去了解自己的畫。而想在比賽中鍛煉自己的能力和技術(shù)，就更應(yīng)該關(guān)注于國畫的市場大環(huán)境，關(guān)注國畫發(fā)展的走向。

市場總是和經(jīng)濟緊密相連，中國藝術(shù)品市場經(jīng)濟不牢固。首先，就國家人均生產(chǎn)總值來說，據(jù)統(tǒng)計要達到8000美元以上，人們才有實力和能力去建立健全的藝術(shù)品收藏機制。而中國生產(chǎn)總值很高，但人均就很少了，而且地區(qū)發(fā)展不平衡，經(jīng)濟不夠發(fā)達是中國藝術(shù)品市場達不到要求的根本原因。個人收入越低，市場總的需求量就越小。

再看看投資者，大多數(shù)來自有錢人的企業(yè)家，富人階層，或懂畫的名門后人。這些投資者，只是普通百姓的一部分，投資者的層次是不完善的，很多百姓沒認識到繪畫作品也是一種投資。比如，中國人在置辦家庭裝飾品時，想不到去買一幅畫掛在家里，而在新加坡人們會這樣做，而且已經(jīng)成為當?shù)氐囊环N習(xí)慣。原因是新加坡屬于精英移民國家，那里的人們生活平臺更國際化，當?shù)卣畬λ囆g(shù)家也特別重視，如果本地畫家的畫作無法獲得足夠的收入，政府會資助他們舉辦畫展，當?shù)禺嬚怪械漠嬞u的并不是特別貴，新加坡人是以欣賞的角度買畫，二三百萬可以買，再高人們就會覺得沒必要。

消費者的購買欲望，主要來自大環(huán)境和自身的文化修養(yǎng)。所以在中國想要把繪畫作品賣出去、賣得好，就必須去大城市，有名的畫院多集中在沿海一帶，大城市人口多，購買力也就大。發(fā)達的城市，人們見識廣，審美教育的普及程度也高。當然，無論去哪，都要了解當?shù)氐膶徝捞厣c喜好。如蒙古族喜歡白色，象征真實、純潔、美好，了解了當?shù)孛褡宓膬r值觀，才能讓繪畫作品更好地服務(wù)于大眾。

二、藝術(shù)市場現(xiàn)狀對國畫創(chuàng)作的影響

改革開放以來，國畫受到了熱烈的追捧，特別是國家政策提出保護文化遺產(chǎn)，振興國畫。就國畫創(chuàng)作者的層次而言，最基礎(chǔ)的是業(yè)余愛好者，他們把國畫當成一種生活樂趣，用來陶冶情操，對參加比賽得獎，他們并不關(guān)心。還有一些懂美術(shù)知識，也會經(jīng)營繪畫，但這并不是他們的工作，這一類人伸縮性強，會理財投資。較高層次的有畫家、藝術(shù)家，他們的創(chuàng)作在市場上流通最廣泛，也嘗到了繪畫為他們帶來的“甜頭”。他們的作品多，質(zhì)量較好，而且為了市場的需求，他們會花費全部精力，追求作品的原創(chuàng)性和創(chuàng)新性。他們是繪畫市場的主力軍。在畫壇中，還有頂級的人物被成為大家，他們的作品深受大眾的喜愛，藝術(shù)價值高，有自己研究的繪畫原理和哲學(xué)思想融入畫中。他們是受過深厚藝術(shù)熏陶的人，他們的作品往往代表了中國一個時代的繪畫與精神的高度和深度。

國內(nèi)不僅藝術(shù)創(chuàng)作隊伍龐大，而且層次豐富，這讓國畫的藝術(shù)風(fēng)格多樣化，讓藝術(shù)市場多姿多彩。而我們作為學(xué)習(xí)國畫的人，在創(chuàng)作上為了提高質(zhì)量，更應(yīng)該好好學(xué)習(xí)前輩大師的創(chuàng)作精神和創(chuàng)作技巧。

談到繪畫本身，必須要說到的問題就是繪畫的境界。中國傳統(tǒng)的文化精神很多都表現(xiàn)在藝術(shù)作品中，如屈原的《離騷》、顧閎中的《韓熙載夜宴圖》表達了失意官僚的心理矛盾及生活面貌。而現(xiàn)在人的繪畫多是為了一己私欲，不擇手段的“造假和抄襲”。畫境中需要有正能量，需要有高雅的文化修養(yǎng)，這才是守護藝術(shù)純正的關(guān)鍵，想要成為藝術(shù)品，就不能被市場的金錢所誘惑，要把多種價值集于畫上。而且物以稀為貴，除了數(shù)量的少之外，“稀”還指“精”“奇”“雅”的品質(zhì)，其中“精”，畫面用心制作，精美而構(gòu)思巧妙；“奇”，繪畫的內(nèi)容新穎奇特；“雅”，畫中人物氣質(zhì)典雅，清新脫俗。

作畫本身就是畫境與心境的統(tǒng)一。作者在創(chuàng)作時要有正思維，在平時更能接受褒貶不一的看法，以平和的心態(tài)看待別人的意見，擁有博大胸懷，才能更多的吸收文化的精髓。符合當代繪畫審美要求的作品，都需要強大的文化修養(yǎng)和智慧在做支撐。而善用技巧和描摹真實的外表是最基本的本領(lǐng)，這不是繪畫行為的全部。畫中國人的畫，就要有中國味，有以中為主以西為輔的時代感。

在現(xiàn)代作品中，以何家英為首的畫壇中流砥柱發(fā)揮穩(wěn)定。而新生代畫家張見、崔進、彭薇的創(chuàng)紀錄成交，讓藝術(shù)市場空前熱烈。當代的繪畫界流行“新人新水墨”。“新人”以“70后”“80后”為主，他們專業(yè)基本功好，師承名家。新工筆畫本身就作畫過程繁瑣復(fù)雜，耗時長，作品量小而質(zhì)量高，作品內(nèi)容多給人沉穩(wěn)的感覺，符合當代人的心理需要，近年很受重視。

關(guān)于新水墨，就會與水有關(guān)。中國畫的核心是如何在宣紙上控制好色調(diào)的漸變。讓顏色與水相互融合產(chǎn)生生動而豐富的漸變，常因作畫暈開的顏色不足而顯得“板”，顏色暈開的過度而讓本來的事物變形。傳統(tǒng)工筆正好是以時間來換回漸變的可控性，但畫面總是缺少一些靈動和隨意，而畫工筆人物更是難上加難。而新工筆不再追求傳統(tǒng)工筆的“應(yīng)物象形”，在技法上傳承了五代徐熙的沒骨圖，還有清代的惲南田的沒骨花鳥，結(jié)合日本繪畫裝飾元素，西方光色的表現(xiàn)，開創(chuàng)一條弱化線條、整體做虛化處理，線色融一的新視覺。在用色方面相對一致的選擇灰、淡的色調(diào)，也沒有完全隨類賦彩，畫面含蓄、唯美，多以西方色彩為表達方式。

關(guān)于新筆墨，當然是與用筆、用墨有關(guān)。當代中國畫的筆墨需要多樣性、開放性，但也要留住根本，不能連根“拔”起。創(chuàng)作不能像拍照片照著畫那么簡單，而是要在用筆上體現(xiàn)出作者的眼光和要表達的理想。清初的惲南田說：“筆墨本無情，不可使筆墨者無情，作畫要攝情，不可使鑒畫者不生情。”正是強調(diào)了注入感情的筆墨才能有創(chuàng)造性，而不單單僅有技術(shù)，當然，繪畫技術(shù)是我們學(xué)習(xí)中國畫的第一步，先有技法再有語言，最后融入精神。

現(xiàn)代很多國畫是水與墨的融合，有書法意味的點線筆墨與隨機天然的水墨相結(jié)合的畫法，在色彩上比之前用的更為廣泛、大膽，如桃紅、粉藍，現(xiàn)在都做背景使用，讓畫面呈現(xiàn)一種迷幻的感覺。思想意識的前衛(wèi)創(chuàng)新，不僅能體現(xiàn)當代的審美趣味，更是積極突破中國畫的方法。

三、我們應(yīng)在當代藝術(shù)市場中找到自己的路

以后想走入繪畫藝術(shù)的圈子，就需要多展出畫作、獲獎，參加展出獲獎級別越高，次數(shù)越多，對投資的影響力越大，為了提高畫作和作者在社會上的認可度，普遍采用的手段是個展和宣傳。個展越多，級別越高，獲得的宣傳范圍越廣。如果作者本人在藝術(shù)群體中榮譽地位的上升，或行政地位的提升，也對投資產(chǎn)生影響。當代的畫壇是浮躁的，很多人過分強調(diào)繪畫技術(shù)和方法，只重觀念、沒有審美、思維的后現(xiàn)代畫，然后開始不擇手段的炒作畫，就這樣莫名其妙的出名了。

藝術(shù)家馮驥才說：“賣的好不一定畫得好。”只有投資者才看價格，我們年輕人要了解市場的兩面性，甚至要背對市場，為我們的心靈而作畫。在層出不窮的展覽和各式各樣的推銷手段中，很容易看不清自己的方向，而且作品表面化、幼稚化。俗語說：早紅的大棗遭蟲咬，爛的早，我們就應(yīng)該耐著性子多下苦功，多在繪畫思維上打開思路，厚積薄發(fā)，學(xué)習(xí)的藝術(shù)理論知識也要為創(chuàng)作服務(wù)，讓作者在創(chuàng)作中思想更自由、更有激情。

結(jié)論：

學(xué)習(xí)國畫總是要走出去看看，市場也是需要了解的，這樣我們才會有一些方向。但是不能被市場的利益誘惑，我們國畫青年創(chuàng)作者還是在抬頭看看后要低頭踏踏實實的搞創(chuàng)作研究，提高自身創(chuàng)作水平，抓住對市場需求的敏銳感。這樣才能讓創(chuàng)作更有時代感，才能讓國畫的意境與心境得到統(tǒng)一。

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作者簡介：劉宇，女，河南鄭州人，吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生，研究方向：中國畫。