談賀鑄與惠洪的同名作《青玉案》

王辰

內(nèi)容摘要：提到“青玉案”，大部分人會不假思索道：詞牌名。的確，“青玉案”是一個相對常用的填詞調(diào)名。但是，“青玉案”的含義卻不止這一種。而以“青玉案”為詞牌創(chuàng)制的作品中的佳篇名作也不勝枚舉。眾所周知，賀鑄有一首非常出名的《青玉案》，透過其作用典和押韻可以直觀地把握其詞的創(chuàng)作風(fēng)格。賀詞之后，步韻唱和及仿效者蔚然成風(fēng)，惠洪便是其中之一，盡管惠覺范與賀梅子是同詞牌，同韻律，同詞風(fēng)，但是兩者抒發(fā)的情感卻不盡相同。仔細(xì)觀照惠洪的《青玉案》，可以感受到“一代高僧”性情的真實流露。

關(guān)鍵詞：青玉案 賀鑄作 惠洪詞 風(fēng)格 情感

提到“青玉案”，大部分人會不假思索道：詞牌名。的確，“青玉案”是一個相對常用的填詞調(diào)名。但是，“青玉案”的含義卻不止這一種。而以“青玉案”為詞牌創(chuàng)制的作品中的佳篇名作也不勝枚舉。眾所周知，賀鑄有一首非常出名的《青玉案》，透過其作用典和押韻可以直觀地把握其詞的創(chuàng)作風(fēng)格。賀詞之后，步韻唱和及仿效者蔚然成風(fēng)，惠洪便是其中之一，盡管惠覺范與賀梅子是同詞牌，同韻律，同詞風(fēng)，但是兩者抒發(fā)的情感卻不盡相同。仔細(xì)觀照惠洪的《青玉案》，可以感受到“一代高僧”性情的真實流露。

一.《青玉案》釋名及著篇

提起“青玉案”這三個字，絕大多數(shù)人會情不自禁地脫口而出道：詞牌名。毋庸置疑且不可否認(rèn)：此言極是。然而，如果褊狹地審視“青玉案”這個漢語詞匯，給人的印象仿佛就局限在其是長短句譜調(diào)特定稱謂的象征符號。但如果“辨章學(xué)術(shù)，考鏡源流”[1]地來觀照與高屋建瓴、統(tǒng)籌兼顧地來把握這個意象，則有些許不同地解釋，我們可以粗略地概括歸納為如下四類：

1.青玉案，詞牌名。一說“案”為古“碗”字，故“案”的讀音為“wǎn”（同“碗”），源自于東漢文學(xué)家張衡的《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”一句，因取以為調(diào)名。由于此調(diào)一般以北宋詞人賀鑄所作《青玉案》一首為正格，加之開篇首句有言：“凌波不過橫塘路”，故此調(diào)又名《橫塘路》、《西湖路》。以該詞牌創(chuàng)篇，雙調(diào)六十七字，前后段各六句，上下闕（片）各五仄韻，亦有第五句不用韻者，上去通押。[2]

2.青玉案，短腳皿器或者珍貴食用物具又或言桌幾。一說語出董橋先生書名《青玉案》，書中《<青玉案>注解》一篇解釋書名取自宋人賀鑄《青玉案》詞名。文中進一步分析道：“青玉所制的短腳盤子，名貴的食用器具。”東漢劉良在為張衡的《四愁詩》作注時這樣寫道：“玉案，美器，可以致食。”[3]

3.青玉案，泛指古詩。仇兆鰲在“詩圣”杜子美的《又示宗武》一詩：“試吟青玉案，莫羨紫羅囊。”注解作：“青玉案，謂古詩。”宋代葉適《懷遠(yuǎn)堂》詩：“句中青玉案，壁上烏絲行。”[4]

4.青玉案，借指回贈之物。譬如，唐代劉復(fù)在《出三城留別幕中三判官》中有言：“愧無青玉案，緘佩永不泯。”唐代皮日休在《酬魯望見迎綠罽次韻》：“酬贈既無青玉案，纖華猶欠赤霜袍。”[5]

由于《青玉案》為宋人常用的詞調(diào)，故許多詞人，甚至包括蘇東坡，黃山谷，辛稼軒，李易安等詞壇巨擘們也都用它倚聲譜過詞作。其中不乏耳熟能詳，膾炙人口的佳作名篇。比如，辛稼軒的那首《青玉案·元夕》，再比如，曹元寵的那首《青玉案·碧山錦樹明秋霽》。凡此種種，不一而足。

由此可見，“青玉案”的含義眾多，指代廣泛，并不單單拘囿于詞牌名這一種解釋。而以《青玉案》為調(diào)名創(chuàng)制的詩余中又不乏千古流傳，古今吟誦的精品美章。“青玉案”已不僅僅是簡單的三個字純粹地綴合通連成的詞匯了，而是超越了語詞本身，成為一個意象符號的代名詞，因此，對《青玉案》地考據(jù)與詳討，研讀并深探就顯得必不可少了。

二.賀鑄作用典和押韻

周紫芝《竹坡詩話》有言：“賀方回嘗作《青玉案》詞，有‘梅子黃時雨之句，人皆服其工，士大夫謂之‘賀梅子。”[6]羅大經(jīng)《鶴林玉露》說得更妙：“賀方回云‘試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨，蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。”[7]

談到慶湖遺老賀方回的那首剛一問世，就被人譽為“絕唱”，不脛而走，流傳甚廣的代表作《青玉案》，筆者認(rèn)為不妨從全詞用典和押韻為突破口來以點帶面地解讀這一千回百轉(zhuǎn)，蕩氣回腸的愁曲，從而能夠?qū)ζ湓~的創(chuàng)作風(fēng)格有一個更清晰、更精準(zhǔn)地定位。

上闋開篇三句引用陳思王的《洛神賦》語：“凌波微步，羅襪生塵”[8]之語，“錦瑟”一句提問，直征李義山的《錦瑟》句：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”[9]。過片“彩筆”，據(jù)《南史·江淹傳》：“……（淹）嘗宿于冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見還。淹乃探懷中得五色筆一以授之。”[10]眾所周知，而后江淹做詩再無佳句，時人謂之江郎才盡。下片末句“梅子黃時雨”句又源自寇平仲的“杜鵑啼處血成花，梅子黃時雨如霧。”[11]

賀方回《青玉案·春暮》押韻的詞牌格律如下：（○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻腳▲仄韻腳）凌波不過橫塘路，⊙○⊙●○○▲（韻），但目送，芳塵去。●⊙●、○○▲（韻）。錦瑟年華誰與度？⊙●⊙○○●▲（韻）。月臺花榭，⊙○○▲（句），瑣窗朱戶，⊙○⊙▲（韻），只有春知處。 ⊙●○○▲（韻）。碧云冉冉蘅皋暮，⊙○⊙●○○▲（韻），彩筆新題斷腸句。⊙●○○●○▲（韻）。試問閑愁都幾許？⊙●⊙○○●▲（韻）。一川煙草，⊙○○●（句），滿城風(fēng)絮，⊙○⊙▲（韻），梅子黃時雨。⊙●○○▲（韻）。[12]

通過對《青玉案》的詳加剖析，我們可以明確地捕捉到詞人能詩能文，滿腹才華。《宋史·文苑傳》說賀方回：“尤長于度曲，博學(xué)強記，掇拾人所棄遺，少加隱括，皆為新奇。”[13]賀鑄的詞是內(nèi)容與辭藻并重，深婉密麗的語言多刻畫閨情離思，也有嗟嘆功名不就而縱酒狂放之作。張炎稱賀鑄的詞“善于煉字面。”[14]從這首《青玉案》也可以看出他遣詞用字、錘語鍛句恰到好處。由于賀鑄作詞，是“滿心而發(fā)，肆口而成”（張耒《東山詞序》），又深于情，工于語，長于變，故其詞風(fēng)格多樣，秾麗婉約幾近晏秦，激昂豪放又似蘇辛，兼具婉約與豪放風(fēng)格。具體到這首《青玉案》，就更彰顯了慶湖遺老詞風(fēng)柔婉的一面。就如張耒曾在《東山詞序》里指出的那樣：“方回樂府妙絕一世，盛麗如游金張之堂，妖冶如攬嬙施之法，幽索如屈宋，悲壯如蘇李。”[15]endprint

由此可知，通過用典來觀照賀方回的創(chuàng)作風(fēng)格，我們不難想象出慶湖遺老把滿腔真摯凄婉的濃情傾注的傳世佳作為何會如此透徹心扉、感人肺腑了。賀梅子依調(diào)制詞，倚聲創(chuàng)作的《青玉案》為何會廣為傳誦，影響深遠(yuǎn)了。

三.惠洪詞步韻和感懷

賀梅子那首《青玉案》一出，立即在詞壇上掀起一股狂潮，宋金詞人步其韻唱和和仿效者多達(dá)25人28首。[16]一首詞而吸引眾多不同時期的詞人來和作，是唐宋詞史上很少見的現(xiàn)象。然而，在眾多的步韻唱和及仿效者中有一位身寄叢林，方外之士，《能改齋漫錄·卷十一》說他：“浪子和尚。”[17]是的，他就是宋代著名的詩僧寂音尊者惠洪。

據(jù)吳曾《能改齋漫錄·卷十六》記載，惠洪這首詞是和賀鑄名篇《青玉案》原韻而作。請看惠覺范的《青玉案》詞及其韻律：綠槐煙柳長亭路，恨取次、分離去。日永如年愁難度。高城回首，暮云遮盡，目斷人何處？解鞍旅舍天將暮，暗憶叮嚀千萬句。一寸柔腸情幾許？薄衾孤枕，夢回人靜，徹曉瀟瀟雨。

同樣是詞風(fēng)婉麗，也同樣是同調(diào)同韻，然而惠德洪的這首詞與賀梅子原詞還是有所不同的。以抒情為例，賀梅子的作品是通過對暮春景致地描摹，抒發(fā)作者所感的“閑愁”之情：或言對美人無盡相思卻眷戀難寄的“情愁”，或語“英雄末路，美人遲暮”的郁郁不得志的“憂愁”。尤其是賀梅子《青玉案》篇末四句：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。”更是連用三種意象表現(xiàn)出愁思的廣度、密度和長度，化抽象無形的情思為具體可見的形象，構(gòu)思奇妙，堪稱妙絕，倍受歷代詞評家們地賞贊。劉熙載《藝概》謂：“賀方回<青玉案>詞收四句云：‘試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。其末句好處全在‘試問呼起，及與上‘一川二句并用耳。”[18]而惠德洪這首詞卻是抒發(fā)羈旅感懷，思人離上的哀愁之作。上闋（片）三句“高城回首，暮云遮盡，目斷人何處？”巧妙地化用唐人歐陽詹《初發(fā)太原途中寄太原所思》：“高城已不見，況復(fù)城中人”[19]一句的詩意，感情深摯。下闋（片）一語“暗憶叮嚀千萬句”，是情真意濃，真可謂“語已多，情未了”。緊接著一句反詰“一寸柔腸情幾許？”將“此情可待成追憶”[20]推向高潮，達(dá)到極致，極易引發(fā)讀者與作者產(chǎn)生思想共鳴，情感共振。

由此可得，著述頗豐，以《冷齋夜話》稱名，身世坎坷然亦能泰然處之，才華橫溢，落拓不羈的惠洪覺范禪師秉承賀梅子詞風(fēng)，依照賀方回韻律創(chuàng)制出的和作在某種程度上或多或少也可以稱得上是詞中又一可圈可點之作。

綜上所述，“青玉案”本作為一個詞匯符號，卻義多意廣。就詞牌名而言，又代不乏佳篇。賀梅子用典和押韻盡顯其作風(fēng)格，惠德洪步韻與感懷又明見（現(xiàn)）其人性情。可以說“青玉案”是一個“言有盡而意無窮”[21]的象征體。

參考文獻

[1][清]章學(xué)誠.文史通義校注[M]，北京：中華書局，1985.

[2]龍榆生.唐宋詞格律[M]，上海：上海古籍出版社，1978.

[3]董橋.青玉案[M]，香港：牛津大學(xué)出版社，2009.

[4][清]何文煥輯.歷代詩話（全二冊）[M]，北京：中華書局，1981.

[5][宋]羅大經(jīng).鶴林玉露[M]，王瑞來點校，北京：中華書局，1983.

[6]朱東潤主編.歷代文學(xué)作品[M]，上海：上海古籍出版社，2002.

[7]黃世中選注.李商隱詩選[M]，北京：中華書局，2005.

[8]蘭世雄編注.婉約詞[M]，安徽：安徽人民出版社，2001.

[9]王力.詩詞格律[M]，北京：中華書局，2000.

[10][元]脫脫等.宋史[M]，北京：中華書局，1985.

[11][宋]張炎.詞源[M]，夏承燾校注，北京：人民文學(xué)出版社，1981.

[12][宋]賀鑄.東山詞[M]，鍾振振校點，上海：上海古籍出版社，1989.

[13][宋]吳曾.能改齋漫錄（全二冊）[M]，上海：上海古籍出版社，1979.

[14][清]劉熙載.藝概箋注[M]，王氣中箋注，貴州：貴州人民出版社，1986.

[15][清]彭定求.全唐詩[M]，北京：中華書局，2008.

[16][宋]嚴(yán)羽.滄浪詩話校釋[M]，郭紹虞校釋，北京：人民文學(xué)出版社，2006.

注 釋：

[1][清]章學(xué)誠：《<校讎通義>敘》，《文史通義校注》[M]，北京：中華書局，1985年，第945頁。

[2]龍榆生：《唐宋詞格律》[M]，上海：上海古籍出版社，1978年，第94-95頁。

[3]董橋：《青玉案》[M]，香港：牛津大學(xué)出版社，2009年，第6頁。

[4]董橋：《青玉案》[M]，香港：牛津大學(xué)出版社，2009年，第6頁。

[5]董橋：《青玉案》[M]，香港：牛津大學(xué)出版社，2009年，第6頁。

[6][清]何文煥輯：《竹坡詩話》，《歷代詩話》（全二冊）[M]，北京：中華書局，1981年，第341頁。

[7][宋]羅大經(jīng)：《鶴林玉露·乙編·第一卷·詩家喻愁》[M]，王瑞來點校，北京：中華書局，1983年，第127頁。

[8]朱東潤主編：《歷代文學(xué)作品·上編·第二冊》[M]，上海：上海古籍出版社，2002年，第191頁。

[9]黃世中選注：《李商隱詩選》[M]，北京：中華書局，2005年，第135頁。

[10]蘭世雄編注：《婉約詞》[M]，安徽：安徽人民出版社，2001年，第148頁。

[11]蘭世雄編注：《婉約詞》[M]，安徽：安徽人民出版社，2001年，第148頁。

[12]王力：《詩詞格律》[M]，北京：中華書局，2000年，第175-176頁。

[13][元]脫脫等撰：《宋史·卷四百四十三·列傳第二百二·文苑五》[M]，北京：中華書局，1985年，第13104頁。

[14][宋]張炎：《詞源·字面（一）》[M]，夏承燾校注，北京：人民文學(xué)出版社，1981年，第15頁。

[15]蘭世雄編注：《婉約詞》[M]，安徽：安徽人民出版社，2001年，第146頁。

[16][宋]賀鑄撰：《東山詞》[M]，鍾振振校點，上海：上海古籍出版社，1989年，第155-161頁。

[17][宋]吳曾撰：《能改齋漫錄·卷十一·記詩·浪子和尚詩》（全二冊）[M]，上海：上海古籍出版社，1979年，第318頁。

[18][清]劉熙載：《藝概箋注·卷四·詞曲概·六八》[M]，王氣中箋注，貴州：貴州人民出版社，1986年，第340-341頁。

[19][清]彭定求：《全唐詩·第三百四九卷·卷349_20》[M]，北京：中華書局，2008年，第5638頁。

[20]朱東潤主編：《歷代文學(xué)作品·中編·第一冊》[M]，上海：上海古籍出版社，2002年，第245頁。

[21][宋]嚴(yán)羽《滄浪詩話校釋·詩辨·五》[M]，郭紹虞校釋，北京：人民文學(xué)出版社，2006年，第26頁。

（作者介紹：河南大學(xué)文學(xué)院2013級中國古代文學(xué)（唐宋）在讀碩士研究生）endprint