淺談中國聲樂藝術發展的誤區及思考

李璐

摘要：聲樂是最具有表現力的一種音樂藝術形式，它伴隨著人類社會走過了和人類文明基本一致的歷程。時至今日，中國聲樂藝術已經發展到了表現形式日趨豐富、歌唱方法日漸科學、理論研究逐步系統的嶄新時期，形成了百花齊放，百家爭鳴的繁榮景象。但在繁榮的背后，聲樂藝術發展存在的誤區和缺陷依然值得我們深入思考。

關鍵詞：中國聲樂藝術 發展誤區 思考

一、創作形式單一，音樂素材局限

從鴉片戰爭到建國前期，我國傳統聲樂藝術隨著社會的發展日趨完善，并促進了新音樂的產生與繁榮，逐漸在人們的音樂生活中占據了主導作用。以蕭友梅為首的一批留學人士率先進行了專業音樂創作活動，《叫我如何不想他》、《問》等藝術歌曲相繼產生；在延安根據地，冼星海創作出氣勢恢宏的《黃河大合唱》，并一舉成為近代中國新興聲樂藝術發展的里程碑。

新中國的成立為聲樂藝術的發展開辟了廣闊的前景，尤其表現在“文革”之后，聲樂藝術創作空前繁榮，迎來了抒情歌曲創作的大豐收，以《在希望的田野上》、《我愛你中國》、《長江之歌》等為代表的聲樂作品至今仍被傳唱。而正因為聲樂創作受到革命情緒的影響，其作品的單一性弊端才逐漸顯露。改革開放前期，大批贊頌祖國、贊頌推翻封建統治、贊頌工農業大好趨勢、贊頌祖國山河一派新氣象等聲樂作品相繼問世，但聲樂創作者的創作靈感多局限于小范圍題材的發揮，無意拓寬思路去探索新興作品。在文化“異彩紛呈”的中國大地上，不乏良好的創作素材。無論是民族傳統音樂素材，還是挖掘新意的草根歌者，都能給聲樂表現形式、內容以靈感和啟迪。但恰恰在這一時期，文化藝術成為“橫掃”的對象，成為“封、資、修”的產物，嚴重損害了聲樂創作者的信念與靈感，扼殺了他們大膽求知的思想與創新精神。

二、聲樂表演中的“藝術性”缺失

歌唱是一門視覺與聽覺并重的藝術，能給人以美的感受，但卻不是全憑演唱技巧來表達思想與內涵的藝術。很多歌者醉心于歌唱技術的訓練與提高，把發聲視為歌唱的硬性模式，為“技術”而“技術”，孰不知歌唱的技術僅僅是為了表現音樂，并不能反映歌曲本身的主題思想和內涵。當歌者極盡賣弄聲音，表情呆板、枯燥，為了“歌唱”而“歌唱”，以至于“技術至上”時所傳達的內涵恰恰是單一的、空洞的、乏味的。由于歌唱者一味追求技巧來武裝自己，逐漸放棄“用心傳情，以情潤聲”的藝術理念，給聲樂理論與實踐的發展帶來了難以彌補的雙向缺失。歌者應該立足于作品內涵的角度，深度剖析作品，體會藝術美韻，聲情并茂地為聽者呈現完美的音樂演繹。

三、外來音樂價值導向“異化”

二十世紀初期，西方聲樂藝術潮涌般傳入中國，在中國形成了受多元文化影響的中國音樂藝術，對本土音樂的形式與結構形成了空前的沖擊。中國音樂領域掀起了審美與價值觀念的巨大變革。無論是人體構造的差異、發聲位置的變化、文化習俗的迥異、社會性質的改變，都深刻的反映出外來音樂對中國音樂藝術的沖擊。但當我們盲目地崇尚外國音樂的創作風格，當各大高校以美聲歌曲為教學主導，當留學教師用不純正的意大利語教授外國歌劇詠嘆調時，我們是否反思與西方價值觀念迥然相異的中國文化精髓更是所該了解與強調，并發揚光大的藝術呢？這里不批判西方唱法的“跨界”熱，只借以提醒大眾，因多元音樂文化盛行，中國本土音樂特色已逐漸被淡化。繼承優秀傳統，汲取外來有利經驗，構建具有中國本土特色的音樂藝術是亟待解決的問題。

四、通俗音樂、流行唱法的轟動效應

20世紀80年代末，人們的思想逐漸趨于開放和自由，這對改變歌曲創作風格與創作形式構成有利支撐，流行音樂如潮水般涌入中國。以劉歡、那英為代表的流行體裁的歌曲深受人們喜愛，達到了近乎癡迷，甚至崇拜的狀態。這并非單方面原因所導致。首先，通俗歌曲形式簡要，歌詞通俗易懂并貼近人心，接近大眾生活狀態與感情表達。第二，在文化市場寬闊、大眾媒體日益發展的今天，網絡成為聲樂文化傳遞的載體，有更廣泛的受眾人群，加快了通俗音樂傳播的速度與普及。第三，聲樂文化藝術本體發展的功利目的日趨嚴重，導致聲樂藝術欠缺“純粹”；同時，當“消費藝術”發展到一定程度時，新型的聲樂文化形式便會隨之出現。例如近幾年出現的《中國好聲音》等選秀節目，通過電視、網絡迅速走紅，這并非是我們真正需要的大眾聲樂藝術及其反映的文化現象。當人們為某位選秀歌手撕心裂肺的演唱風格傾倒時，當聲樂的審美系統、審美傳播出現迷失時，當聲樂教育缺位導致審美觀與價值觀扭曲時，我們應該回過頭來審視中國聲樂最本質、最真實地藝術形式和藝術價值還所剩幾何。

五、聲樂文化市場的秩序失衡

在商品經濟日趨繁榮，文化產業鏈條日漸復雜的背后，文化市場秩序失衡與文化垃圾的泛濫給人民群眾的審美導向帶來了不良影響。受功利性驅使，文化市場缺乏有效的防范措施，為文化垃圾的泛濫提供了條件。這無疑加劇了市場經濟開放時期文化商品無序化的發展。劣質的商品包裝、非正當途徑的炒作，造成社會對音樂文化的藝術誠信的大幅度降低。這跟聲樂文化市場的傳播導向密不可分。在市場效應驅動下的聲樂文化傳播中，積極、高雅、正面的藝術形式在努力給人們帶來精神滿足與引導的同時，偏離正確輿論導向、媚俗媒體、與經濟利益掛鉤的文化垃圾還在繼續涌入聲樂市場，給生產者帶來極大的利益空間和持續發展的助推力。這無疑是對聲樂美學及其精神價值的一種貶低和曲解！

就中國聲樂藝術發展而言，應該使中國的先進文化、藝術的精神與內涵準確的得以開發，讓越來越多的聲樂作品滿足群眾的精神需求。對國家來說，只有群眾的精神文化得到滿足，國家與群眾的文化事業才能保持高度一致。不斷豐富群眾的文化活動，提高文化享受質量，我國聲樂藝術體系才會日趨完善、成熟。