貝多芬鋼琴奏鳴曲風格的比較與分析

郭思遙

【摘要】貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲在西方音樂發展史上占有及其重要的地位，這三十二首奏鳴曲充分反映了貝多芬整個音樂創作生涯的經歷。本文根據貝多芬奏鳴曲創作的年代和風格，將其劃分為三個不同階段，并對各個時期的代表作品進行比較與分析。

【關鍵詞】貝多芬；奏鳴曲；風格；比較；分析

路德維希·凡·貝多芬（Ludwig Van Beethoven）是德國偉大的作曲家、鋼琴演奏家，被后人尊稱為“樂圣”。貝多芬自幼就顯露出過人的音樂天賦，他的音樂啟蒙來自于他在波恩教堂當歌手的父親，父親希望他能成為第二個莫扎特，逼著他學習鋼琴和小提琴。1787年貝多芬在維也納時曾為莫扎特演奏過，莫扎特當時就預言他今后將前程無量。

貝多芬的作品涉及各種音樂形式，包括：交響樂、室內樂、器樂獨奏曲、歌劇、清唱劇彌撒曲等等，而他的鋼琴奏鳴曲可以說是音樂史上的一個高峰。這三十二首鋼琴奏鳴曲被后人稱為音樂《新約全書》，與巴赫的《平均律鋼琴曲集》并稱為鋼琴文獻中的史詩性巨著。

貝多芬鋼琴奏鳴曲的創作按照時間和風格可以劃分為三個階段：早期（吸收、同化時期）、中期（現實主義時期）、晚期（冥想沉思時期）。

一、早期（1802年之前）

在這個時期，貝多芬的創作處于一個學習、繼承、摸索與創新的階段，貝多芬通過創作實踐，不斷地探索發展奏鳴曲的新形式。盡管貝多芬在這個階段的創作中沿用了三個樂章的奏鳴曲模式，但他并沒有完全按照傳統的奏鳴曲中快、慢、快的曲式結構順序，如他將第十二首奏鳴曲（Op.26）的第二樂章寫成了詼諧曲，并將第三樂章安排為緩慢的葬禮進行曲；第八首《悲愴》的第一樂章中，加上了慢的法國序曲性質的緩版（Grave）前奏。值得一提的是，第十二首《降A大調奏鳴曲》是一首完全打破傳統的奏鳴曲各個樂章的習慣順序的里程碑式的作品，在這首作品中，沒有一個樂章是用奏鳴曲式寫成的，四個樂章被安排為變奏曲、詼諧曲、葬禮進行曲和小快板回旋曲，這標志著貝多芬成功地擺脫海頓、莫扎特奏鳴曲對他的創作所帶來的影響，開始初步形成自己的特殊的音樂風格。

二、中期（1802～1816）

中期是貝多芬創作的旺盛和關鍵時期，并開始走向成熟。貝多芬并沒有讓古典奏鳴曲的形式束縛自己的創作，他不斷地對奏鳴曲形式進行探索和改進，尋求表現力更強、更為新穎的奏鳴曲結構。在這一階段，貝多芬完成了兩部經典名作《黎明奏鳴曲》和《熱情奏鳴曲》，這兩首作品的問世標志著貝多芬的創作已經形成了相對穩定的個人風格。第十八首《降E大調奏鳴曲》，是貝多芬在這一時期完成的唯一一首四個樂章的奏鳴曲，但這首曲子并不同于他之前創作的傳統的四個樂章的奏鳴曲模式，貝多芬試圖將奏鳴曲的長度加以擴展，使每個樂章更加充實、飽滿。在這一時期的作品中，貝多芬對調性的處理彰顯出他作品的特性，如在第十六首《G大調奏鳴曲》（Op.31 No.1）中，第二主題以B大調代替了原來應當出現的D大調；第十七首《d小調奏鳴曲》（Op.31 No.2）開始于一個定位在屬調上的引子及一個快板的樂句，但隨后反復引子時卻出現在C大調上，直至第二十一小節之后才正式進入了樂曲的主調d小調，在作品的再現部，貝多芬同樣延續了這種非正統的手法進行調性的處理。

另外，隨著當時社會的發展，機械工業的崛起帶動了整個鋼琴制造業的發展，貝多芬在創作過程中也大膽地利用了新的鋼琴技術不斷探索和發展自己的創作。在第十八首《降E大調奏鳴曲》中，貝多芬加入許多斷奏（Staccato）和顫音（Trill）技術，這也使他的作品更加立體、完善。

三、晚期（1816～1827）

在晚期的創作中，貝多芬使奏鳴曲式有了更為不同尋常的變化，使之更加趨向于幻想性。在這個階段，雖然貝多芬只完成了Op.101,106,109,110和111五首作品，但卻展現了他卓越的創作成就。在晚期的作品中，貝多芬對復調的運用更加常見，和聲的使用更加大膽，卡農式的模仿寫作手法也頻頻出現，如第二十九首《降B大調奏鳴曲》（Op.106）和第三十一首《降A大調奏鳴曲》（Op.110）的最后一個樂章，貝多芬更是在展開段中加入賦格段和整個賦格曲樂章。第三十一首《降A大調奏鳴曲》（Op.110），是貝多芬創作生涯最后階段的代表作品之一，它幾乎囊括了成熟的貝多芬音樂中的所有特點：曲式結構上的自由解放；擴展中的豪華壯麗；運用賦格和詠嘆調手法改變古典奏鳴曲式的框架；以及所有主題間的內在緊密聯系。

貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲是音樂發展史上一部不朽的巨作，它不僅反映了貝多芬一生的創作經歷，也向世人展現了貝多芬對音樂不懈追求的執著；它不僅反映了那個時期最具有代表性的進步思想，更完美地展示了一個天才作曲家的精湛的創作才能。它的巨大價值在于發展和提高了現代鋼琴音樂的表現力，成為音樂發展史上寶貴的文化財富。

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