攝影藝術獨特的審美訴求研究

施小軍

摘 要： 攝影藝術與科學與美術的一種完美的結合，采用的是科學的技術與藝術的敏銳才可以拍出好的影像，攝影藝術在藝術審美領域內是特殊的，甚至是獨特的，體現其在審美領域內的訴求也是相對獨特的，是攝影藝術所展示和追求的。本文正是基于對攝影藝術在審美領域內的獨特性進行研究，明確攝影藝術的獨特訴求，揭示攝影藝術的本質

關鍵詞： 攝影藝術； 審美； 獨特； 訴求

攝影藝術在審美領域內具有與其他藝術形式不一樣的要求內容。攝影藝術是一種矛盾體，它既有科學方面的需求，也有藝術方面的要求，最為獨特的是，攝影藝術方面的審美需求需要科學來實現和滿足，這在某些方面格格不入的范疇之間卻是有著共同的默契。我們說，科學的重要表現就是要求嚴謹的，理性的方式來解決問題，來設計問題。體現在攝影藝術中，表現在攝像機這臺精密的儀器中所涉及的所有光學作用和結構構造以及一切有關科學的內容，都是科學主義的最佳代言。然而當我們用這臺精密的儀器進行攝影時，值得我們思考的確實，我們正在進行著藝術創作。科學是固定的，藝術是靈活的，我用科學來創造藝術的時候，其標志就是同樣的科學手段產生不同的藝術效果，藝術不取決于科學，科學決定不了藝術的形式，不論科學的精密程度和科學的邏輯順序，我們需要的僅僅是科學的審美能力的體現，科學的架構出攝影藝術的獨特訴求，也是對藝術形式自身

的一種尊重，同時，也許當我們將這樣一個典型的藝術形式納入到研究范圍的時候，能夠更好更容易地獲得應有的效果。我們將從科學、藝術、審美三個角度整合審美領域下的攝影藝術訴求，更好地分清楚這三者之間的關系，讓我們更好地理解攝影藝術這門科學。

1 攝影藝術的科學訴求

正如上述所說，攝影藝術的科學訴求屬于攝影藝術在審美領域中獨特訴求的一種，這當然是在相對的情況下，攝影藝術有著自身科學性的特點，作為攝影器材的照相機或者手機也好，本身就是科學的產物。我們一直在說這是一個矛盾的集合體，雖然在照相機的功能上似乎不存在，也不需要做出什么具體的說明，但是我們想象一下油畫創作或者抽象作品的設計上，這些都是與科學格格不入的，都是對科學排斥的，有的甚至屬于后現代主義思潮中非常頑固的一個派別，他們似乎一直在不斷地尋找著證據來否定自工業革命以來科學領域在藝術領域中所取得的一切成績。但是卻唯獨不提攝影藝術，或者干脆承認攝影藝術與科學之間沒有關系，或者關系非常的小，因為攝影的過程雖然依托于照相機這樣的科學媒介，但是這個媒介對最終形成的作品沒有任何實質上的問題。攝影藝術的藝術效果主要取決于景物的選擇，取決于操作科學手段人的審美意識。但是，事實上，

攝影藝術的效果越來越取決于手中所持的那部機器的好壞，這就直接打破了上述的觀點，攝影藝術的科學訴求也就體現了出來，只要我們承認科學在攝影藝術中無可厚非的作用，就能夠更加真正地體現出科學在藝術中的價值，如攝影藝術對清晰度的需求，對光線的需求，對角度的需求，對客觀條件的需求等等。

2 攝影藝術的藝術訴求

攝影藝術本身作為一種藝術形式，而每一種藝術形式都是特別的，都具有自身的特征和自身獨特的藝術訴求，如攝影藝術對精密儀器的需求就是一種藝術訴求，這似乎于上述科學訴求是一回事，實際上是不同的，從藝術訴求的角度來說，科學成了其必不可少的一部分，而科學的真實感受卻并不完全體現在藝術上。例如，攝影藝術中我們經常提到的鏡頭、像素、功能等等，

這些就是攝影藝術在創造作品是的一些基本訴求，只有這些科學條件滿足，才有可能抓拍到流星一閃而逝的美，才可能抓拍到我們所熟知的那些美好事物，看潮起潮落，看日升日落，星空中我們也曾不斷數著的那個星座，這些都需要有高度精密的儀器來滿足的我們的需要，換句話說，科學在攝影藝術中是一種基礎，而這種基礎發揮著至關重要的作用，這不同于其他的藝術形式對科學的基礎作用需求，所以我們說，攝影藝術的訴求就是相關的科學性輔助設備或者科學性的基礎材料。

3 攝影藝術的審美訴求

總的說來，攝影藝術的審美訴求的矛盾是平衡的，這樣表現在現實中既沒有出現矛盾，也沒有出現不同的特點，也沒有出現讓人覺得不舒服的地方。攝影藝術的審美訴求能夠恰到好處地說明審美訴求是一種相輔相成的關系，科學需要藝術，藝術離不開科學，我們對攝影藝術的看待應該是建立在二者的基礎之上的，建立在審美之上的訴求是我們應該不斷追求的。科學在不斷地進步，勢必會推動藝術的不斷發展，而藝術展現出的想象力也是科學發展的基礎，二者在不斷的互相促進，不斷地為對方的發展提供養料和活力，我們也許不會對攝影藝術的審美訴求產生過多的爭議，但是我們會不斷地思考將兩者更加完美的融合之路。這就是我們在審美領域研究攝影藝術的原因，那么我們需要在攝影藝術的作品中尋找到科學的方式多一些呢？ 還是藝術的方式多一些的呢？ 也許這是一個不需要解答的問題，但是我們都清楚，在攝影藝術的審美過程中，我們需要更多更深入地探討那些科學帶來的美感，雖然我們真實地獲取了，但是卻絕非自然的，如我們可以讓流星通過攝影技術變得更明亮，更加具有流星效果，但是似乎缺少了湖畔的少年指向天空，似乎缺少了那種流星劃過天空時，涉及的心情表達，這就是大家沒有考慮到的審美需求，那種藝術的真諦，這也是攝影藝術最容易被找到突破口的地方。或者說被找到借口的地方，從這個方面出發，我們能夠真正地確定，在攝影藝術的審美領域確實需要審美訴求，那是一種藝術的本源訴求，真正使得我們在背后所苦苦追求的審美內容。

4 結語

進入21 世紀以來，科學技術的發展以幾何速度在增長，短短幾十年的歷史變革通常是在這之前需要幾個世紀才能沉淀積累而成的。這種增長速度超出人們的預期，同時科學技術的發展滲入到社會的各個層面，作為社會上層結構的攝影藝術領域必然是首當其沖。本文主要分析新科技在攝影藝術領域的運用。我們說，科學、藝術、哲學這三者之間是存在非常緊密的聯系的，我們能夠在這些聯系中找到很多的共同支出，有的時候我們發現三者之間并沒有明顯的界限，但有的時候三者之間卻存在著無法跨越的鴻溝。例如，我們從一個攝影作品中感到驚嘆的時候，在認為這是一個極具價值的藝術作品的時候，我們卻難免流于科學主義的窠臼，我們無法真正地看到哲學的虛幻加之在照片上的語言描述，無法真正看到科學地修改和粉飾加之在照片上的Photoshop 痕跡和光線明暗的完美無缺。這就是問題所在，也是本文從這個出發點，從攝影藝術本質的內容中需要說明的態度和問題，我們看到的是攝影藝術背后藝術的本質問題，我們看到的是在攝影發展到一定程度時，我們依然需要反思現代科學奇跡下對藝術的那種潛在的抹殺，攝影作品的好壞有的時候脫胎于成千上萬張照片之中，我們看到的是，照片最終能夠成形也是因為那張被選中的是藝術的。

參考文獻

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