淺談家居紡織品中的仿生設計

倪明

摘 要： 大自然一直為家居紡織品設計提供著源源不斷的啟示，向自然學習體現了家紡產品設計不斷從自然界中得到認知和運用的過程。借鑒自然為家紡產品設計提供了一種富有創造性的思維方法，從家居紡織品設計的圖形、款式、色彩、肌理各個方面體現出來，表現為在新的科技水平和時代條件下，仿生設計使家紡產品的各個設計要素通過對大自然形態的模擬、提煉、融合與拓展，將自然的特征轉化為設計語言，形成家居紡織品設計富有生命力的創新表現。本文通過對家紡產品自身各要素的分析來探究仿生設計的應用，提出模擬自然和提煉自然的仿生設計思維和方法，指出仿生設計是家居紡織品設計未來發展的永恒主題。

關鍵詞：圖形 色彩 造型 肌理 仿生設計 家紡產品

家居紡織品設計的自身要素有圖形、色彩、肌理、款式造型等，從不同方面共同構成了家紡產品的面貌，體現了家紡產品的外觀形式和結構樣式。相對于傳統家紡設計相對固定的程式化表現，時代的發展使現代家紡設計呈現出多元化、個性化的趨向，促使設計師積極發揮創意性思維，設計出具有獨特表現形式的家紡產品，以適應和滿足人們不斷提高的審美品位和多樣化的審美要求。自古以來，人類向大自然學習的腳步從未停止，大自然及其生物為原創性設計提供了天然寶庫。在家居紡織品設計領域，從自然界尋找設計的靈感和啟示，是家紡設計師探索家紡產品創新設計的有效途徑。

一、平面圖形仿生

從構成家紡產品的形態要素來說，圖形通常表現為家紡織物面料上的平面形態。圖形設計能夠直接的影響和改變家紡產品的表面裝飾效果。以傳統動植物紋樣為題材的圖形在家紡面料運用中屢見不鮮，隨著家紡產品的個性化發展趨勢，面料圖形設計不滿足于傳統紋樣程式化的表現，不斷追求富于視覺變化的設計表達，努力在題材、構圖、表現手法上追求突破。大自然為圖形設計提供源源不斷的素材來源，伴隨著人類對自然的探索和認知活動不斷深入，圖形設計靈感的領域也在不斷擴大，自然界中的微觀世界和太空星系為設計師提供了圖形創新的動力源泉。運用源自大自然的形式美規律進行圖形的組織構圖，諸如對比與統一、節奏與韻律、尺度與比例等作為指導原則進行圖形混合、畫面分割以及重復、漸變、集散等的畫面處理，能夠實現圖形豐富多樣的構成變化。現代家紡面料圖形設計的表現形式離不開計算機繪圖軟件的使用，它極大的改變了圖形的傳統形態和表現形式，自然界及其生物的寫實圖片成為設計素材可以被直接或間接的加以運用。通過繪圖軟件對圖形進行繪制、提煉、重復、交疊、組合以及效果渲染十分便捷，往往會產生令人意想不到的裝飾效果。

在以自然界生物形象作為織物圖形設計的素材并加以運用時，要把握其外部形態和內在個性特征，在注重“形”的表達時也要兼顧“態”的表現。“形”注重體現使用素材的形象特征，即通過對素材形象的模擬、再現、演變、轉化，使設計圖形保持所模擬對象的形象特征。“態”體現了模擬對象的狀態、姿態、神態，是一種內在生命力的體現，能夠使設計圖形的形象特征得到進一步的突出和夸張。自然形態是通過人的眼睛真實地反映和感知的形態，是自然物的客觀形態，而家紡產品中的圖形是通過設計師頭腦中的構思和想象，抓住事物獨特的本質特征后進行塑造并反映出來的主觀形態。設計者需要具有敏銳的觀察能力和原創精神，準確把握自然形態的形體特征和內在氣質，才能創造出富有藝術感染力的圖形裝飾表現。

二、立體造型仿生

家居紡織品往往具有相對程式化的造型表現，對于突破常規造型的家紡產品來說，仿生設計提供了創新的思路和方法。自然素材的空間造型為家紡產品進行藝術化的款式設計提供了源源不斷的靈感來源，設計師可以通過運用仿生設計思維和方法對家紡產品的整體或局部進行立體造型設計，使家紡產品的規則造型被打破，呈現出富有創意性的裝飾效果。如異形抱枕的仿生造型改變了常規的方形或圓形體造型，令人感到新鮮有趣。一般來說，立體造型仿生設計運用于家紡產品中，由于受到工藝的限制，需要將自然素材的形態進行一定的概括、歸納、夸張和變形，使形象簡化、特征突出。

造型的簡化處理是以提煉的、符號化的語言表現復雜的自然形態，并在設計時運用比喻、象征等手法，使家紡產品造型設計從具象造型向意象造型轉化。這個過程是設計師不斷通過聯想，擴大對物體的感知和再認識，從模擬仿效進入象形取意的過程。這個過程需要設計師具有深刻的洞察力和感悟力，通過家紡產品和自然物之間的類比，找出兩者之間的內在關系。比如造型為心形、兩側帶有兩只手臂的抱枕產品，就是以心和手的造型傳達出貼近和擁抱的設計理念，通過移情使抱枕傳達出溫暖呵護的情感和氣息，達到以“形”表“意”的作用。“象形取意”的造型方法是通過造型聯想詮釋出形體之外的意蘊，使人產生某種認知體會或心理感受。

三、色彩的仿生設計

大自然無處不顯示著繽紛的色彩和奇妙的色彩組合，為家紡產品的色彩搭配和系列配置提供了無窮的靈感。很多色彩的命名來自于大自然，有來自植物的色彩命名，如豆綠、蔥綠、藤黃、檸檬黃、咖啡色、玫瑰紫、蓮青、桔紅、石榴紅等；有來自自然界礦物的色彩命名，如玉色、石青、寶藍、土黃、赤金等；來自動物的色彩命名，如猩紅、鼠灰、蛋青、象牙白等；來自自然物質的色彩命名，如水綠、雪白、火紅、湖藍、天藍等。這些命名體現了人類對自然界色彩的認知，設計師按照一定的色彩規則和配色經驗，將各種色彩合理配置于家紡產品設計的平面圖形或空間造型中，以形成和諧的色彩搭配和令人愉悅的審美感受。人類的色彩理論和色彩應用經驗均來源于自然界，自然界中的色彩常常表現出驚人的和諧與統一，反映著色彩理論中的各種對比與調和關系。探索自然界的色彩美，并從中吸取養料是積累配色經驗的有效途徑。色彩美體現了色彩在運用對象上的巧妙而統一的配置，運用于家紡產品中，使人們的色覺心理系統感知到色彩不同的風格變化，或清新活潑、或嫻靜淡雅、或簡潔明快、或典雅豪華、或浪漫開放、或含蓄沉穩等，從而使人產生放松、愉悅、興奮、恬靜等感知心理。endprint

色彩具有影響人的心理和情緒的功能，色彩也能夠表達情感，引發聯想。人類的色覺心理規律使設計者可以有效的運用色彩語言來傳遞設計意圖。例如在餐廳家紡產品設計中，人們喜歡運用溫暖又光明的橙色色調。因為自然界中的果實很多是橙色或近似橙色的，如橙、橘、菠蘿、柿子等。因此橙色在心理上能引起食欲，使人感覺飽滿、成熟、愉快、富有養分。

家紡產品的色彩仿生設計還體現在季節變化帶給人的聯想和心理感受上，色彩按照春夏秋冬的四季分類分為四季的色彩，家紡產品的色彩則根據四季色彩的特點進行應用。另外，從地域角度考慮色彩的應用是家紡產品設計不能忽視的方向，自然的色彩按照其地理位置的不同也會呈現不同的風格和特點，如熱帶色彩、溫帶色彩、寒帶色彩。

四、肌理的仿生設計

自然界中蘊涵著無限的自然肌理形態，具有寫實的、寫意的、抽象的視覺美感。同時肌理是能夠通過觸覺進行體會和感知的，對人的情感和心理具有相當大的影響。人類對于織物的情感很大程度上來自于對面料的觸覺感受，面料的紋理和質感變化帶給人們豐富的心理聯想，對于自然肌理的模仿使人們渴望貼近自然、感受自然的情感得到安慰。家紡產品表面的肌理形態可以通過使用富有紋理和質感特點的面料或其他附屬材料體現出來，纖維材料的織造方式和纖維組織結構的特點產生了面料的肌理表現。隨著紡織科技的進步，面料的紋理效果不斷被推陳出新，令人獲得越來越多的新奇的觸覺體驗。例如縐組織、起絨組織和割絨組織的結合以及雙層、多層組織等使面料產生了更加復雜的變化組織和織物結構，也因此造就千差萬別的肌理形態。面料的織造紋理在對自然界紋理的模擬中不斷得到借鑒和啟示，仿樹皮肌理的樹皮縐織物，是由具有模仿樹皮肌理紋的提花組織構成的面料。表面凸凹起伏的織物是由網目、蜂巢、凸條等組織構成的面料。此外，機針織聯合織物、編織物、植絨織物、花邊、復合織物由于其構成方法不盡相同，也有著自己獨特的仿生肌理特征。

除了面料的機械織造方式，手工藝也會實現對面料的肌理創造。按照自然肌理形態選擇適合的工藝手段應用于面料，如運用緞帶刺繡、串珠刺繡、繩帶刺繡、雕繡、抽繡、縫褶繡等手法，使面料產生鏤空、褶皺、立體花紋等富有形式美感的人造肌理。在運用一定的手工藝手法模擬自然肌理形態時，要理解自然肌理的秩序性及其體現的富有節奏、韻律的形式美。自然界動植物都存在著自身的生長走向，如植物的花葉、鳥的羽毛、魚的鱗片等，需要我們用心體會蘊涵其中的美感，在面料再造中通過控制畫面中“點”或“線條”的大小、粗細、方向和疏密排列，運用一定的工藝手段進行肌理創造。

五、結語

家居紡織品中的仿生設計要求設計師具有熱愛自然并善于學習自然的心靈和素質，通過對自然界千差萬別的形態和現象進行持續的觀察和感悟，不斷體會并深入感知其中的美感規律，將分析提煉后的自然元素創造性的運用于家紡產品設計中，創造出富有藝術感染力和具有個性化風格的家居紡織產品。家紡產品的仿生設計是針對現代設計標準化、機械化產品模式的突破和創新力量，是人類向自然界學習、遵從于自然法則、表達對自然界主觀認識的設計活動，具有無限的創造力和非凡的生命活力。仿生設計使家紡產品從紋樣題材、圖形構成、色彩表現、肌理效果到款式造型不斷被推陳出新，以符合人們對獨特、新穎、美觀的家居紡織品孜孜以求的審美心理。

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作者單位：上海東華大學服裝學院endprint