城市風景題材繪畫的情感意象分析

陳淼

摘 要：城市作為文化、經濟、藝術的中心，本身承載著豐富的情感意象。以城市為題材的繪畫展現(xiàn)出更為豐富、完整的情感表達和更為直接、現(xiàn)實的人文關懷。城市風景的描繪則頌揚了人的力量，人類按照自己的需求改造環(huán)境的期望和成就。當代過度發(fā)達的城市和城市生活給人造成的束縛感和壓迫感，城市的垂直冷靜的元素增多密集給繪畫帶來新的結構形式，成為城市風景題材繪畫的形式主干，也為當代城市風景題材畫家的情感表達提供了途徑。

關鍵詞：城市風景；情感意象；城市意象；城市風景繪畫；情感表達

中圖分類號：J20 文獻標識碼：A

風景繪畫一直是西方繪畫藝術體系中的重要門類。自17世紀在荷蘭畫家那里發(fā)展成為獨立的畫種以來，風景畫就有以自然風光為題材和以人造環(huán)境為題材的兩個大類，分別承載了人類對待其所生存環(huán)境的不同情感。自然風光的描繪歌頌了造物的神奇與偉大，抒發(fā)了人們向往回歸自然的田園詩般的浪漫情感以及對我們這個物種漫長的過往的回憶和依戀。而城市風景的描繪則頌揚了人的力量，人類按照自己的需求改造環(huán)境的期望和成就，是貼身的舒適和親密。進入20世紀后，城市風景畫有了新的發(fā)展，出現(xiàn)了新的情感和審美表達。這就是過分發(fā)達的城市和城市生活的人造成的束縛感和壓迫感，以及人性在這種束縛和壓迫下的掙扎與反抗。至此，城市風景題材繪畫以超越自然風景題材繪畫出現(xiàn)，展現(xiàn)出更為豐富、完整的情感表達和更為直接、現(xiàn)實的人文關懷。

一、作為親切與和諧意象的城市風景繪畫城市生活是人類文明的一個重要標志。城市是一個多功能的綜合體，它由人類創(chuàng)造，體現(xiàn)了人類的意志！“藝術的知覺樣式并不是任意的，它并不是一種由形狀和色彩組成的純形式，而是某一觀念的準確解釋者。”①對于城市風景題材繪畫的創(chuàng)作者們正是要通過一種知覺樣式來闡釋對繪畫對社會對生活的理解。對于城市風景題材的畫家們來講，他們所闡釋的觀念正是通過繪畫中的城市元素傳遞出來的，城市中的元素成為其繪畫本身所研究與表現(xiàn)的對象。城市元素帶給繪畫色彩與形狀、帶給繪畫構成與形式、帶給繪畫情感與象征。歷史上大部分時間人與城市的關系是和諧、溫馨，親切而隨意的。畫家維米爾的作品描繪了一所豪宅庭院里幾位女傭安靜平和地勞作著，反映了17世紀荷蘭人悠閑舒適富足的城市生活。高大的墻壁沒有造成壓迫感，卻合圍起一個私密、雅致的物理和心理空間。兩百年后，法國畫家郁特里羅展現(xiàn)了城市的另一面。郁特里羅出身貧寒，整日游蕩在巴黎的貧民區(qū)，他的作品主要取材于蒙馬特高地的街景。他畫中的城市像一位包容寬厚的老者，破舊、熟悉，美麗而充滿憂傷。另一位一定要說到的畫家是美國當代水彩大師約翰·薩爾明，他的許多作品都是以城市風景為題材來訴諸自我的，可以說城市風景題材一直是薩爾明在繪畫中追求的主題，他曾這樣說到：“第一次去紐約我就意識到自己找到了主題：一個具有內涵的大都市”。②城市題材、城市元素是薩爾明繪畫視覺焦點，他力圖通過構圖來疏解城市元素，通過明暗處理來營造和諧的城市色彩主調。城市題材繪畫是薩爾明表達繪畫追求的立足點，是表現(xiàn)畫面基調的內容，是傳達自我理念的半導體。

二、作為宏大、莊嚴意象的城市風景繪畫

一旦某種東西復雜起來，秩序就變的尤為重要。當代城市不管是人口還是建筑或內容上都是沿著歷史的步伐變得豐滿起來，城市變得越來越大越來越復雜，所以城市開始有著自己的秩序，就像交通規(guī)則一樣，城市建設、城市設計都有著規(guī)則，因此呈現(xiàn)出來的城市風景也有著線與色的秩序。城市本身存在秩序，城市風景題材繪畫正是在秩序中看到的并表達出的這種存在秩序中的秩序。直立冷靜是城市風景的首要秩序，成為城市風景題材繪畫的表達途徑。城市建筑的高與廣代表的是城市風景繪畫造型中的長與直，這種拔地而起的建筑成為繪畫主體時垂直的線條成為畫面中的力量。

西班牙人安東尼奧·洛佩茲·加西亞是當代世界以城市風景為題材油畫畫家的典型代表。20世紀80年代洛佩茲開始了他描繪馬德里市的大型主題油畫，此系列作品成為了他享譽世界的巔峰之作。洛佩茲所選用的具象繪畫觀察角度是俯視的、宏觀的，所以他的作品展現(xiàn)給讀者的是大型的、宏偉的城市風景，他關注的馬德里城市風景中規(guī)律性的元素，比如光線、建筑等，略去了汽車、人物等游動性的元素，這種切入點使得他更好的理解著城市進化發(fā)展表現(xiàn)著馬德里這座城市視覺標識，他傳達的是“時間流逝及事物的一致性”③。

三、作為束縛與壓抑意象的城市風景畫

19世紀人類社會進入到現(xiàn)代主義，此時正是歐洲工業(yè)擴大化時期，建筑藝術本身也進入了現(xiàn)代主義階段，此時城市大量建設和推廣并使用著新材料，比如鐵、玻璃、空心磚等，框架式結構不斷擴大，建筑不斷拔高，這也是城市日益擁擠所產生的要求。此時，城市的面貌在開始了翻天地覆的變化，摩天樓開始在城市中央聳起，商業(yè)中心的建設為更多的高樓大廈提供了建設的依托，而建筑向上、下、外的擴張，首要解決的就是安全結實的建筑結構因素，直線交叉的鋼架結構正好解決了問題。所以垂直于地面的建筑線條此時開始不斷在城市的發(fā)展中重復出現(xiàn)直到今天。今天的城市形象更多的是生硬冰冷的幾何線條。另一方面，我們的城市每天都在擴張——向上擴張、向外擴張，鋼筋水泥澆筑著一棟棟既不同而又相同的建筑。這種擴張是現(xiàn)代城市擁有了巨大的體量，這種巨大與個人渺小越來越造成人們心理上的失衡，隨之而來的是壓抑、苦悶、迷茫等負面情緒。與社會的現(xiàn)代化相對應的是繪畫藝術也進入了現(xiàn)代主義時期。現(xiàn)代主義繪畫不像古典主義那樣試圖在栩栩如生的寫實畫面中找到對生活的闡釋而是試圖表達自我的感情、研究，突出的一種元素一個問題，現(xiàn)代藝術家們找到的是一種全新的觀看方式。比如梵高，他用其狂放的筆觸與顏色傳達出自我對生命的闡釋以及對繪畫中色彩與造型的理解，這正是他的觀看方式甚至是生存方式。這種闡釋一種元素、一個問題的觀看方式與表達方式也正好與城市建設統(tǒng)一起來，從某種角度上契合了城市風景題材畫家們的觀看方式。束縛與壓抑的意象具體在繪畫中其表現(xiàn)手法與人們的視知覺感知有著密切的關系。首先，是城市建筑給觀看者造成的巨大的心理重力，如何在畫面中表達出這種心理重力，現(xiàn)代繪畫給出了很好的解決方案。樓房是一種垂直于地面的建筑，這種高大與聳立不僅僅給建筑帶來穩(wěn)固也給視覺帶來力的牽引，垂直冷靜與重力作用相呼應。重力在繪畫的視知覺體系中一直有著不可忽視的作用，左右繪畫的重力因素有很多，比如構圖、大小、形狀、方向等，在這些因素中很多都是城市元素的表像，在城市風景題材繪畫中表現(xiàn)尤為突出。首先，形狀影響重力。一般來講，規(guī)則的形狀其重力就比那些不規(guī)則的形狀的重力大一些。在城市中，規(guī)則是城市建設需要遵循的法則，在城市元素中，形狀統(tǒng)一更是樓房、馬路、電線桿等的基本表象。所以，當取景于這些城市元素在繪畫中，自然畫面的重力感會無形的加強與集中。其次，方向影響重力。一般來講，垂直走向的方向形式其重力看上去比傾斜走向的方向形式的重力大。城市中到處都是垂直于地面的建筑，這些建筑的直線形式為城市風景題材繪畫的構成形成提供了主力支持。再次，知識經驗影響重力。人們看到同樣大小的棉花與水泥時的重力認識絕對是不同的，人們的知識經驗告訴自己水泥的重力一定是高于棉花的。在鋼筋水泥澆筑的城市中，在人們知識經驗中厚重結實的材料基本是城市元素的集結，在以這種元素為表現(xiàn)主體的繪畫中，重力自然成為繪畫本身的突出表象。

最后，集中性影響重力。在人的視知覺體系中，物體向一起集中給人的重力感強。在城市中，集中性成為城市建設的規(guī)律，比如商業(yè)中心、生活小區(qū)等等，以這些城市元素為題材的城市風景題材繪畫在其作品中的視覺重力甚至是作品重力都是通過集中性得以實現(xiàn)的。重力為城市披上垂直冷靜的外衣，是城市題材繪畫的表現(xiàn)元素，在不同畫家的作品中以不同的繪畫風格得以體現(xiàn)與表達。馬克思說過，“藝術來源于生活、高于生活”，現(xiàn)代城市風景畫展現(xiàn)的是城市氣氛或者叫城市感受，充斥著對現(xiàn)代都市生活的隱喻性，這種隱喻可以是對都市快節(jié)奏生活的壓抑也可以是對都市霓虹燈下愉悅心情的突破。這種繪畫類別的形成與美術的發(fā)展是密不可分的。特別是現(xiàn)代主義，其對當代城市風景題材繪畫有著推進的歷史作用。特別是今天的中國，改革開放以來經濟的迅速膨脹為城市的迅速擴張帶來了契機，當代社會發(fā)展為城市帶來新的面貌，使城市元素極大化的豐滿起來，這些都為繪畫藝術注入了新的內容與形式，越來越多的畫家們關注城市、描繪城市，試圖通過城市風景題材來表現(xiàn)美學觀點、來表達對生活的感知、對社會的認識。城市本身又為繪畫帶來更多的直線元素、重力元素，復雜又有規(guī)律的知覺感受成為繪畫可以表現(xiàn)、利用的手段。總之，城市風景題材繪畫已經成為當代繪畫的重要門類，已經成為一批畫家的所推崇現(xiàn)實主題，并通過其表現(xiàn)著不同的理念與觀點，繪畫已經開始和城市建立起表現(xiàn)與被表現(xiàn)的橋梁，打開了城市在繪畫中的定義與內涵。（責任編輯：賈明哲）

① [美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ分貓颉⒅旖醋g《藝術與視知覺》，中國社會科學出版社，1983年版，第631頁。

② 周天涯、侯汝安編著《靈感&技法的突破》，吉林美術出版社，第56頁。

③ 謝麗爾·布·特凡著，陳本全譯《當代藝術家安東尼奧·洛佩茲·加西亞》，山東美術出版社，2011年版，第43頁。endprint