解讀阿恩海姆的“運動”理論在平面設計中的運用

河南大學藝術學院　胡玥

解讀阿恩海姆的“運動”理論在平面設計中的運用

河南大學藝術學院胡玥

摘要：美國學者魯道夫?阿恩海姆在其專著《藝術與視知覺》中,阿恩海姆的運動理論是其視知覺理論組成的重要部分。通過對“運動”理論的解讀和學習,有助于我們將阿恩海姆的“運動”理論運用于平面設計中,在現代設計領域,動勢的表現愈加符合人們在心理上的審美需求。從某種意義上說,平面設計追求動勢的表現,同樣也是為了適應這個時代設計發展的需要。

關鍵詞：阿恩海姆；視知覺；平面設計；運動

中圖分類號：J05

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）03-0191-01

魯道夫?阿恩海姆（1904年～2007年）是20世紀最偉大的藝術心理學家之一。他在藝術心理學、美學、藝術教育、建筑以及傳媒方面都作出了具有開創性的貢獻，尤其基于格式塔心理學原理對視覺形式的研究，已經成了美學和藝術理論的重要資源。本文即是對阿恩海姆視知覺形式動力理論在平面設計中的應用進行的探討。

一、阿恩海姆的運動理論簡述

阿恩海姆視知覺形式動力理論認為,任何視知覺形式的達成都是在其自主作用下進行的,有一個動力機制在起作用,所有創造出來的形式,也都呈現為動力式樣，運動是最容易引起強烈注意的現象。①美國作家瑪雅?安格魯說：“世間萬事萬物都有韻律，萬事萬物都在跳舞”。運動可以理解為移動的行為或過程，地方、位置或作用力改變的跡象。運動可以是真是的，也可以是虛構的。比如，在畫中或者照片中，運動指的就是動作的發生跡象。在雕塑作品中，運動指的就是虛擬的動作，可活動的雕塑或動態雕塑就是真實的運動。阿恩海姆曾深深感受到運動將會大大加強“抽象”藝術的直接表現力，一種沒有運動的形式排列，只不過能使眼睛愉悅而已。②

二、平面設計中的運動理論

在視知覺傳達中，運動經常出現在繪畫作品、照片、封面甚至雜志的折頁中，它迫使我們的眼睛不停地轉動，在一個構圖內同時關注一個或者多個元素。可能因為構圖中央有個顯眼的顏色，我們的注意力就集中于圖片中央了，然后又轉移到另外一個地方，因為那里有一行黑色粗體字的大標題。

平面設計的視知覺傳達中運動理論應用，主要通過圖面的視覺形式動力有效搭配，引導觀眾的眼睛去關注所有的視覺信息和傳播內容，并使傳達出的主體表現得更自然、更深刻。阿恩海姆認為：“藝術是知覺對象或知覺活動（無論自然的還是人工的）通過其外觀表現力反應人類經驗動力學相關方面的能力。更明確的說，一件藝術品就是通過有序、平衡、集中的形式手段表現這種動力學方面的人工制品。”③在靜態的平面設計中創造出動態效果是引起受傳者注意的一個有效方法。阿恩海姆認為，視覺動力經驗不是觀眾憑借以往經驗加到知覺對象上面去的，也不是物體本身的物理力作用的結果，這種動力經驗是藝術家通過作品的形式結構創造出來的。要探究動力經驗生成的視覺條件還要從視覺形式入手。按照特定的順序來引導讀者的注意力，而不是讓讀者的注意力隨便從一個地方看到另外一個地方。阿恩海姆視知覺形式動力理論為創造這種“靜中見動”的效果提供了許多原則和方法。在靜態的頁面上，可以通過負空間、重復、色調、透視、版式等等來產生動感。

三、平面設計中的運動元素分析

為了不使形態在視覺上造成不必要的單調感，在平面設計的過程中往往采用動勢加以表現，讓平面設計充滿動感和活力的效果來吸引觀眾的目光。

運動的視覺效果在任何視覺構圖中都能實現，它完全依靠視覺傳達中一些基本原元素的互相組合而成，比如線條、形狀、形體和紋理等元素的結合而產生移動的感覺。這些多變的元素組合在一起能夠產生移動的錯覺，從而引導讀者的眼睛去瀏覽整個構圖或者停留在構圖中的單個視覺元素上。像重復的和節奏這樣的視覺技巧可以突出二維構圖中運動的特點。比如：德理安圖書館的標志就像書記翻動時的動態影像，通過透明盒重疊的顏色來實現。標志還像大海的波浪或者小鳥飛翔的翅膀，所有這一切都有強烈的動態感和上升感。

阿恩海姆認為在視知覺中,物體的形狀和顏色等構成形式的基本屬性已經不再是具有物理屬性的東西了,而是經過視知覺的積極組織、創造出的力的式樣。

弧線給人一種快速的感覺，多條趨向一直的曲線再一起產生更快的視覺效果。比如：馬克思?胡伯為意大利舉辦的蒙扎摩托車大獎賽設計的宣傳海報，充分證明了如何把運動的視覺元素應用在平面設計中。它融合了不同的視錯覺效果，有很強烈的動感和速度感。除此之外，不同面積色塊和鮮艷透明的色彩重疊出現在海報中，在整個畫面中形成縱深感、節奏感和動感的視覺效果。Diller Scofidio + refro建筑公司設計公司的網站設計就充分利用了運動視知覺這一元素：網站的交互界面從一個部分滑動到另外一個部分，產生一系列的動態感，從而更直觀地吸引和抓住觀眾的興趣點。每一次查詢，通過鎖定空間中的一點透視平面圖，使其轉變為三位平面圖，就能獲得全新而且具有動感的構圖頁面。除此之外，光標在界面中帶動視覺焦點左右移動，立體構圖也隨著不斷變化。這樣的視覺效果流暢、自然而直觀。

運動在任何一個件平面設計的作品中都是非常重要的方面，比如書籍、雜志、動態圖片和網站。在這些例子中，運動視知覺在提升內容的多樣性和變化的同事，還提供了多種多樣的面積、色調明度和紋理的變化，從而實現視覺和結構在表現上的連貫性。阿恩海姆認為表現性源自視覺形狀本身的形式屬性，更進一步說是物體通過其形式所呈現出來的象征意義。他認為真正的象征源自知覺物體的內在表現，而不是人為地把某些符號賦予了象征意義。在阿恩海姆看來，視知覺形式動力是藝術的內在表現，具有最自然、最深刻的象征意義，因此這些動力能夠與人的親切、欲望、端莊、羞怯等體驗關聯起來。設計師就是通過知覺形式動力的生成從而表達自己心聲的。

四、結語

通過對阿恩海姆的視知覺的“運動”理論和在平面設計中“運動”這一元素的運用的闡述，使我們清楚地了解了平面設計的傳播是視知覺通過完整形式的組織和創造將設計圖像創作成一個引人注意、深入人心的作品以及更加肯定了運動是平面設計圖面構成中不可或缺的一個重要組成部分。這對創作出優秀的平面設計作品具有重要的學術價值和現實意義。

注釋：

①②魯道夫?阿恩海姆［美］著，滕守堯等譯：《藝術與視知覺》，四川人民出版社，2006年版，第508頁，第561頁。

③《藝術史》第三卷，柏林版作者穆瑟。