中美現代戰爭電影中的國家形象傳播比較

黃潔茹

摘 要：影視劇作為文化傳播的主要載體，其功能已不僅僅局限于創造產值、滿足國內人民精神文化生活需求而更多地起到了輿論導向、展現國家精神文明形象的作用。這一點在日新月異的國際舞臺上不僅能夠生動真實地展現我國的大國形象更能為避免出現與別國敏感問題分歧、和平解決外交事務、完善外交策略等方面工作錦上添花。現代戰爭電影中通過對戰爭的還原能夠更直接的展現國家形象、鮮明的體現國家對外戰略思維、體現民族氣節。本文通過中美現代戰爭電影的傳播與國家形象的關系對比分析來了解兩國在此方面的優劣，以期得到對我國現代戰爭電影為國家形象的傳播添磚加瓦的良策，如在戰爭電影中改善表達方式和技巧、借助新興媒體的傳播力量、加強政府和軍方對現代戰爭電影的支持力度等。

關鍵詞：現代戰爭電影；國家形象；傳播；輿論導向；大國關系

一、緒論

在復雜多變的國際環境中，一個國家的國家形象往往能為其更好地展現國際政治姿態、傳達國家心聲、執行外交政策祈禱添磚加瓦的作用，有時甚至起到決定性作用，如何建立國家形象這與國家本身的外交政策、政治、經濟、文化、社會等方面均有關系。隨著最近影視劇的飛速發展，其不僅僅起到了滿足人們精神文化生活的功能并且依靠其聲畫的完美結合也成為國家形象展示的優良平臺。我國一直奉行獨立自主的和平外交政策，但有關“中國威脅論”越來越被別國放大，因此現在亟需一個靈活、有效的對外宣傳方式來打贏這場無硝煙的“戰爭”。本文就將從影視劇的傳播對國家形象的影響出發，以期找到能夠促進國家形象建設的良策。

二、現代戰爭電影與國家形象關系

1.現代戰爭電影題材界定

電影都有一定的題材范圍，而愛國主義題材電影的表達方式有很多，其中戰爭電影是觀眾最為常見的一種電影形態，狹義的說，戰爭題材電影可以理解為軍事片，主要敘述對象是戰場全貌。《中國電影大辭典》將戰爭電影定義為：戰爭電影，亦稱“軍事片”，以戰爭史上的重大軍事行動為題材的影片，多歌頌杰出的軍事統帥、著名將領和軍事家的戰功和業績。較常見的戰爭片有兩種類型，一是以塑造人物形象為主，通過戰爭事件、戰役過程和戰斗場面的描寫，著重刻畫人物的思想性格；二是以反映戰爭事件為主，通過人物和故事情節的描寫，形象地闡釋某一重大軍事行動、軍事思想、軍事原則和戰略戰術，依此概念推，國內外眾多耳熟能詳的電影都能歸為此類。

2.現代戰爭電影與國家形象

國家形象是一種印象與評價，現代戰爭電影中的國家形象就是觀眾通過觀看戰爭電影對一個國家產生的最直觀的感受與印象。電影中戰爭主題的展現、戰爭人物的形象、戰爭過程的發展、戰爭故事的講述，戰爭正當性的反思都是國家形象，中國電影塑造國家形象，首先當然是通過重大題材表現民族獨立、述說民族歷史和英雄業跡，展現大國形象和人類進步的理想。研究戰爭電影與國家形象的關系，其意義首先在于戰爭電影較大的市場影響力與文化承載力。人類歷史發展與戰爭如影相隨，真正和平的時期不過一百來年。正是這些戰爭歷史當中取之不盡的素材，才成就了如今中外多如牛毛的戰爭題材電影。而戰爭電影自身極具藝術深度的人性挖掘是承載厚重思想的良好載體。

通過愛國主義題材電影與國家形象的關系分析可以看出，描寫軍事沖突的戰爭片不僅可以喚醒一個國家和民族的愛國主義情懷更能通過其強大的傳播力展現一個國家的精神面貌并為國家外交增加政治籌碼。一個良好的國家形象戰略的制定與實施是靈活多變的，國家形象戰略和影視劇傳播影響力的生動結合勢必會為一個國家的發展添磚加瓦。習近平主席“中國夢”的提出，標志著我國一場新的國家形象戰略的開展，它是一場整個中華民族邁向中國新紀元的偉大舉措，愛國主義題材電影為“中國夢”向世界傳播承擔了十分重要的作用，因此更好地把握影視劇傳播的技巧與方向在當下十分關鍵。

三、中美現代戰爭電影中的國家形象傳播之比較

1.中美現代戰爭電影中核心價值觀比較

新中國成立以后中國便鮮有戰事，因此中國現代戰爭電影仍然是以描述抗日戰爭和解放戰爭為主，在這兩段時間內所描述的戰爭事跡大都是在中國共產黨的正確領導下而進行的，最終都取得了偉大的民族解放勝利。近期，在以習近平為核心的黨中央領導下，全體中國人民正學習和貫徹社會主義核心價值觀，即倡導富強、民主、文明、和諧，倡導自由、平等、公正、法治，倡導愛國、敬業、誠信、友善，這24字方針，然而中國現代戰爭電影也無不處處體現這24字的價值取向，無論是《沖出亞馬遜》里愛國愛家、素質過硬的王暉還是《集結號》里堅守陣地、重情重義的谷子地，都透過影片體現著對國家和對黨的忠貞不渝，在弘揚愛國主義的同時也體現了一個國家民主文明的社會風貌和國家形象。

2.中美現代戰爭電影中的國家形象傳播異同

由于我國影視劇發展起步和技術革新都較歐美發達國家差距甚遠，建國初期多以報紙、廣播、電視傳統媒體傳達政府政策和思想，25年前我國建立了新聞發言人制度才讓我國得已有更加權威和高效的平臺來傳達自己的聲音和樹立自己的形象。時至今日，隨著互聯網科技的不斷發展，我們可以在傳統媒體的基礎上借助互聯網的強大力量來維護自己的形象。而互聯網技術的發源地美國，是我們借助網絡媒體來表情達意的良好學習目標、一個國家能否長久屹立在世界民族之林關鍵看其能否順應世界潮流，而順應世界的變化前提是自身的主動變化，這就需要其國家形象不斷的根據自身和國際社會的發展要求做出變化。通過影視劇的傳播來帶動國家形象的變化，就需要創作者在市場利益之外擁有一種國際思維和民族意識，讓影視劇所反映的國家形象根據影視劇自身的傳播而不斷變化以適應國家政策的順利實施。

四、從中美現代戰爭電影中國家形象傳播獲得的啟迪

1.現代戰爭電影中國家形象傳播表達方式上的改進

在現代戰爭電影中的國家形傳播中，表達方式上需要我國借鑒并改善。其一，摒棄教條主義宣傳，通過我國戰爭電影的發展歷程來看，僅憑借某個標志性的場景和對白將一種全民泛愛國主義教條思想強加給觀眾效果并不好，而是要抓住某個戰爭場景的具體人物，對內心和情感進行深挖方可打動觀眾。其二，打破刻板印象，國家形象豐富起來，國家形象有多種，應該適應時代發展而進行不同的變化，這樣才能滿足國家政治、經濟、外交的發展。其三，戰爭題材影片需要技術和資金的支持，應適應市場發展將市融入進來，不僅能夠拉動經濟增長還能促進電影發展。當下中國就涌現出很多這種影片。

2.如何借助新興媒體完善國家形象傳播

世界在發展，媒體的變化也是日新月異，許多新興媒體的不斷涌現對國家形象的傳播也造成了影響，現代戰爭電影雖然離不開電影的這種基本模式但為了能夠適應廣大人民群眾對世界的了解方式的改變，現代戰爭電影的宣傳和放映也應借助新媒體的力量，比如加入手機移動互聯網終端，讓人民群眾隨時隨地對電影進行了解。隨著互聯網的飛速發展，新媒體也就應運而生，這就預示著社會普通百姓能夠更直觀、更簡潔、更真實的參與到社會生活的各個環節，如果中國現代戰爭電影能夠很好地利用其新媒體的力量，不僅能夠更清晰的了解人民大眾的想法也能更好地將國家形象建設貼近大眾并獲得大眾支持。

3.現代戰爭電影中國家形象傳播需要政府和電影供者共同完成

在上文的分析中提到了《拯救大兵瑞恩》、《黑鷹墜落》等好萊塢大制作現代戰爭電影，全憑電影制作公司很難塑造這么大型的戰爭場面，如果沒有政府和軍方的無私奉獻和參與大規模的戰爭場面很難完成，因此我國如果也想通過大片宣傳模式進行國家形象傳播也應使政府和軍隊廣泛參與進來，做到國家形象建設和國家形象傳播融為一體，靈活，高效！目前，擺在我國電影發展道路上的一大阻礙是越來越嚴苛的電影的拍攝和審查制度，太過限制性的制度讓很多有才華有能力的電影創作者很難發揮出自己的能量，尤其是涉及戰爭電影中國家形象的影片審查制度更為嚴苛，這樣便使得現代戰爭電影對國家形象的展現變的單一，不同角度的愛國情懷和國家形象的靈活建設很難完成。如果政府和軍隊能夠放寬電影限制，讓多種有才華的電影工作者參與進來，并且軍隊能提供大量的軍事設備和場地支持，這樣現代戰爭電影中的國家形象才能夠更有效、更直觀的予以表達，使得國家形象建設更貼近國家政治經濟的需要。

五、結語

中國與美國影視劇中的國家形象有巨大不同。在人物方面，中國早期影視脫胎于集體主義文化，重視革命英雄主義，美國影視根植于個人主義文化土壤，重視塑造個人英雄形象；而主題方面，中國影片有反思的作品，但較多是表現階級斗爭居多，美國電影對戰爭反思的影片己經形成群落，準重要地位；軍隊形象方面，中國電影表現我軍正義之師的形象，美國影片對軍隊形象有較好的包裝作用，常能化“加害者”形象為“受害者”形象，體現算“世界警察”的形象，掩飾霸權主義。

國家形象傳播是跨文化性的，而中國電影長期處于“自說自話”階段。男難塑造對外的良好形象，就需要中國電影吸取一切文化滋養，形成全球意識，不斷創新形式、拓展題材。這個過程在不斷摸索中前進的，需要中國電影創作者不斷努力。希望本文對中國戰爭電影在國家形象塑造方面有一定建設性意義，使更多的電影創作者形成國家形象意識，為構建良好的中國國家形象、傳遞中國核心價值觀作出一番貢獻。

參考文獻：

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