試論肖邦《練習(xí)曲》（Op.10No.12）的演奏技巧

徐　歡，龔蘇俊

（廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院 音樂與教育系，廣西 桂林 541006）

試論肖邦《練習(xí)曲》（Op.10No.12）的演奏技巧

徐歡，龔蘇俊

（廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院 音樂與教育系，廣西 桂林 541006）

鋼琴詩人肖邦是19世紀浪漫主義時期杰出的鋼琴家，他的作品一直受到眾多作曲家及演奏家青睞?！毒毩?xí)曲》（Op.10No.12）是肖邦的一部極具代表性的作品，本文主要對《練習(xí)曲》（Op.10No.12）的演奏技巧進行論述。

肖邦；練習(xí)曲；愛國情感；演奏技巧

一、《練習(xí)曲》（Op.10No.12）的創(chuàng)作背景

《練習(xí)曲》（Op.10No.12）是肖邦的27首練習(xí)曲中流行最廣、最著名的一首，一直吸引著無數(shù)的鋼琴演奏家。它創(chuàng)作于1830年11月，當時肖邦在離開祖國以后，時時刻刻關(guān)心著祖國波蘭革命事態(tài)的發(fā)展，他非常懷念祖國和人民，寫下了許多懷念和關(guān)心祖國命運的作品。當肖邦在維也納演出后，動身前往巴黎，途經(jīng)德國斯圖加特時，聽到華沙起義失敗的消息，使他感到震驚，并激起他極大的悲憤，他恨不得馬上啟程回國，內(nèi)心的不安和憤懣交織在他心頭，在這種感情的驅(qū)使下，他創(chuàng)作了這首優(yōu)秀的《練習(xí)曲》（Op.10No.12），后人把它稱之為《革命練習(xí)曲》（以下就稱為《革命》）。

二、《革命練習(xí)曲》的演奏技巧

（一）左手的練習(xí)。肖邦的《革命練習(xí)曲》是高度藝術(shù)性和明確技術(shù)訓(xùn)練目的的完美結(jié)合，一直成為教學(xué)與演奏的保留曲目。這首曲子原是為了訓(xùn)練演奏者左手運指，試圖借助運指的練習(xí)來達到省力目的的練習(xí)曲，它要求在單純手指技巧上分別訓(xùn)練左手的伸張及快速均勻的跑動。它的技術(shù)課題就在于左手十六分音符的跑動上，其中有很大的跨度，也有臨近半音的手指練習(xí)。我們在練習(xí)左手時，首先一定要逐個逐個音地慢練，手指要低觸鍵貼鍵彈，觸鍵速度要快，對指尖的要求也是相當高的，在彈奏時指尖一定要有“抓”鍵的感覺，因為我們在達到快速度的時候要想發(fā)出非常集中而又比較清晰的聲音，指尖的靈敏度也是很重要的。在練習(xí)中要切記每個音一定要彈清楚，特別在加進踏板時，左手的音不要模糊不清。由于整首曲子左手一直處于快速跑動的狀態(tài)，建議大家在練習(xí)這首曲子的同時可以加進一些練習(xí)左手的曲目，通過其它曲子來鞏固和加深左手的練習(xí)，以免彈到中途就無力了，也要適當?shù)胤潘墒滞蠛褪直邸?/p>

（二）和弦的彈奏。右手的和弦彈奏也是我們不能忽視的一個部分，和弦中的旋律音是音樂形象的主要表現(xiàn)。從技術(shù)上說，和弦的彈奏一定要慢下鍵，手指的指尖要用力，不能松松垮垮的，在下鍵時要運用后臂的力量撐住，使力量傳到指尖，不要立刻就松掉，這樣和弦聽起來就有勁。另外，和弦彈完后要先拖起手臂再摔手指，使和弦的發(fā)聲更加具有歌唱性、連貫性。由于整首曲子的右手全是用和弦演奏的，很多人彈起來會覺得十分費力，我們在彈奏時一定要注意，并不是每一個和弦都要我們下足力氣去彈，也不是每個和弦都要平均用力，這就在于我們下鍵時需要組織動作，有些和弦要向下推，有些和弦要往上提，這樣才能節(jié)省力氣。

（三）氣息與分句。在氣息與分句方面也是值得我們注意的。該曲氣勢非常磅礴，速度要求快，力度強，音樂奔流不息，我們在彈奏時最好盡量用大樂句長氣息來劃分句子，嚴格按譜面上劃分的大樂句進行斷句。當我們彈到一個大樂句的時候，中間的氣息一定不能斷掉，特別是在休止符時我們也不要松勁，要將句子拉住。

（四）踏板。整首樂曲的演奏，踏板的使用也是一個難點之一，在彈奏時也是不容忽視的，深度節(jié)奏都要恰到好處，太長或太深都會混作一團，太淺又沒有了氣勢。建議大家在左手單獨快速跑動的時候多用中段位的碎踏板，其他可以參看譜面上的要求踩。由于左手的顆粒性是技巧要求的最高點，所以我們在單獨練習(xí)左手時最好用無踏板單獨彈奏訓(xùn)練，每個音以標準的手形觸鍵，直到音色顆粒性突出為止。

三、《革命練習(xí)曲》的美學(xué)價值

關(guān)于肖邦《革命練習(xí)曲》在音樂美學(xué)方面的價值也是值得研究的。浪漫主義時期的音樂美學(xué)強調(diào)音樂是一種表情的藝術(shù)，浪漫主義者們崇尚情感，把情感視為音樂藝術(shù)的中心內(nèi)容，甚至把它置于理智之上?！陡锩毩?xí)曲》是肖邦情感與藝術(shù)形式的結(jié)合，他將如此奔放不羈的感情沖動納入到一個極為嚴整的藝術(shù)形式里，既有樂思敏捷的即興性質(zhì)，又有藝術(shù)上的精雕細琢之美。

肖邦的《革命練習(xí)曲》之所以成為肖邦練習(xí)曲中最為流傳、最具價值的曲目之一，主要在于它給后人所留下的藝術(shù)價值。從肖邦創(chuàng)作這首曲目的背景來說，一個音樂家只有當他能將自己的創(chuàng)作同自己那個年代的進步潮流，同自己民族的命運緊密聯(lián)系起來，反映那個時代，喊出民族的聲音時，他的音樂才能真正獲得不僅是本民族而且是全人類都承認的珍貴價值。

［1］常樺.《肖邦練習(xí)曲》的學(xué)習(xí)與探索［J］.中國知識網(wǎng)，2007（08）.

［2］李英卓.論肖邦鋼琴音樂的民族風(fēng)格［J］.黃山學(xué)院學(xué)報，2007（04）.

［3］陳鷗.試談肖邦鋼琴練習(xí)曲的技術(shù)特點和藝術(shù)價值［J］.邵陽學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版），2004（1）.

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