淺談肖邦夜曲的對比性

【摘要】肖邦的一生創(chuàng)作了21首夜曲，這21首夜曲創(chuàng)作經(jīng)歷了漫長的19個年頭，正因為長達(dá)19年，我想我們可以從肖邦的整個夜曲創(chuàng)作中感受到肖邦創(chuàng)作思想的成長變化、感受到他所經(jīng)歷的事情、以及他從一個懵懂無知的少年走向成熟的變化。一個作曲家的喜怒哀樂、經(jīng)歷的事情，或許我們可以從他的曲子上來讀他的內(nèi)心、體會他的感受。

【關(guān)鍵詞】肖邦；菲爾德；夜曲；抒情性；悲情性

19世紀(jì)初，波蘭遭到歐洲列強(qiáng)的瓜分，有十分之九的領(lǐng)土落到了沙皇俄國的手里。1830年，因為戰(zhàn)亂，肖邦不得已離開自己的祖國。就在他離開祖國的那幾天，華沙爆發(fā)了反抗沙俄統(tǒng)治的起義。但是，起義失敗了。肖邦得到消息以后，悲痛萬分。他是一個民族精神很強(qiáng)的人，對自己的祖國十分熱愛。在當(dāng)時他寫下了《革命練習(xí)曲》以此來抒發(fā)自己內(nèi)心的情感、或者可以說是宣泄的憤怒，用這首曲子來表示波蘭人們心中的吶喊。我覺得，不光是這首《革命練習(xí)曲》可以表達(dá)他內(nèi)心的情感。在夜曲創(chuàng)作上，我們也會得到一些對比。接下來我們以1830年為界限，把肖邦第一首夜曲在1827年創(chuàng)作的op72 no1與1831年創(chuàng)作的降E大調(diào)夜曲做一個深入的分析，對比一下肖邦創(chuàng)作的情感變化以及表現(xiàn)手法的改變。

肖邦早期夜曲與菲爾德夜曲的比較：

在肖邦的早期創(chuàng)作中，我們不難看出菲爾德夜曲的影子。接下來，我們就具體分析一下。菲爾德大部分夜曲都是三部曲式的結(jié)構(gòu)，又名為ABA的結(jié)構(gòu)。但是他的再現(xiàn)部分基本都是變化再現(xiàn)的形式。在肖邦的降E大調(diào)夜曲中的第一段中，A段的主題出現(xiàn)了3次，但是每次都是不同的再現(xiàn)。半分解和弦和分解和弦伴奏織體在菲爾德作品中所占的比重很大，據(jù)統(tǒng)計。

在肖邦的早期作品中，例如降E大調(diào)夜曲經(jīng)常采用這種半分解和旋作為伴奏。半分解和弦對于營造安靜、抒情的氛圍起到了十分重要的作用。

在整體風(fēng)格上，菲爾德的夜曲基本上都是旋律節(jié)奏比較簡單、比較抒情安靜的風(fēng)格，在肖邦的早期作品中，也都是以抒情的曲調(diào)為主。但就降E大調(diào)夜曲來說，相比菲爾德的夜曲，雖然基本曲風(fēng)都一致，但是在整個曲子中，注入了更多的裝飾音，花式變奏，為整個曲子在抒情、平靜中又添加了幾分活躍的感覺。

按照創(chuàng)作時間的順序，我們將op9N2降E大調(diào)夜曲與創(chuàng)作于1833年華沙起義失敗后的op15N3的g小調(diào)夜曲做一個分析比對。肖邦是一個非常熱愛自己祖國的鋼琴家、作曲家。民族精神很強(qiáng)。在他1831年離開波蘭不久后，便得到自己祖國起義失敗的消息，這給他帶來了沉痛的打擊。之前肖邦的作曲風(fēng)格都是有些菲爾德的影子，在當(dāng)時，他也是一個懵懂無知的少年，在他的夜曲中，體現(xiàn)的就是抒情。他的夜曲給人以輕松的感覺，整個曲子的曲風(fēng)也不會有強(qiáng)烈的高低幅度。但是在這首g小調(diào)的夜曲的感覺上，給人以他是用一種很沉痛的、悲哀的心情去寫的這個作品。有一種為自己的祖國默哀的情緒滲入其中。肖邦作為一個民族精神很強(qiáng)的人，也把很多波蘭音樂的因素帶入到這首曲子中。波蘭音樂的特點是喜歡三拍子的音樂，在這首g小調(diào)夜曲，肖邦也是用了3拍子的節(jié)奏。

g小調(diào)夜曲的左手伴奏部分用了柱式分解和弦，這種柱式分解和弦彈奏起來相對于低沉寫，感覺是在表達(dá)他沉重的心情，而且持續(xù)的這種低沉、悶重的左手低音柱式分解和弦伴奏會讓人覺得心里不踏實、甚至有些惶恐的感覺，尤其是這種柱式分解和弦的重音常常是在第一拍子，而且在第一部分持續(xù)的踏板使用混淆了左手伴奏的視聽效果，讓整體音樂的感覺增加了幾分悲情的體會。與之前寫的夜曲，例如降E大調(diào)夜曲的左手半分解和弦的伴奏是一個很明顯的對比，降E大調(diào)夜曲的左手伴奏給人以一種放松、悠然自得的感覺。

g小調(diào)夜曲的對比性也比降E大調(diào)夜曲更為強(qiáng)烈。尤其到中段，左手伴奏由柱式分解和弦改為單音伴奏，會讓人在聽覺上馬上有了對比，以及把主旋律改為和弦式的進(jìn)行，像是在嚴(yán)肅的訴說、在心里默默的為祖國流著眼淚，一個年輕人愛國，但卻為祖國無法付出什么的無助的內(nèi)心。在之前將E大調(diào)的夜曲中，雖然會有高潮的部分，但是對比不會這么強(qiáng)烈。對比性也是之后肖邦創(chuàng)作的一個特點。這種表現(xiàn)手法可以更加明確的表達(dá)自己內(nèi)心不安、憤怒、無助的心情。

節(jié)奏是音樂中極其重要的表現(xiàn)手段，它能給曲子以明的性格，確立音樂的形象，使人們一看到這種節(jié)奏特點就知道這是哪個作曲家的風(fēng)格。肖邦夜曲中最典型的節(jié)奏就是彈性節(jié)奏，在這首曲子中也有所體現(xiàn)。在后半部分經(jīng)常使用sf符號，而且左右手的主旋律、節(jié)奏都相同。可以感覺到他當(dāng)時應(yīng)該是默默訴說、為祖國祈禱，希望自己的祖國能度過這一難。最后以pp結(jié)束整個曲子。

通過這兩首夜曲的對比，我們大概可以感受到很明顯的區(qū)別，一首是充滿抒情性的、這首曲子帶給我們輕松、放松的感覺得。一首是比較沉悶、具有悲情感覺得。按照創(chuàng)作年代的時間來看，我覺得op15N3這首g小調(diào)夜曲應(yīng)該是在他祖國起義失敗之后寫給他自己祖國的一首夜曲，來表達(dá)他的悲痛的心情，正是因為他的這種經(jīng)歷，使他的寫作手法與前五首有了很大的不同，我覺得這首曲子也是為他之后的對比性手法寫作的夜曲開了一條新的道路。

參考文獻(xiàn)

[1]余志超，《肖邦夜曲研究》，上海音樂學(xué)院，2008年6月版.

[2]保羅.亨利.朗格著，《十九世紀(jì)西方音樂文化史》，人民音樂出版，1988年3版.

作者簡介：王俊丹，華南師范大學(xué)音樂學(xué)院西方音樂史研究生二年級。