淺談素描訓練中的形體、背景、空間

當我們把大師的素描藝術進行簡單化分解之后，再進行一次具體的綜合。這種綜合是以物象的形體為中心和它在空間之中相對角色的轉化為契機。

一、形體

不同的造型觀念導致不同的造型實踐。所謂的造型，實際是表現對形體的理解。理解形體可以是分析的，也可以是綜合的，我們可以從三種角度去理解形體。柯勒惠支，德國女版畫家。她的版畫和素描，人物真實生動，用筆剛勁，線條粗放而犀利，形象單純和統一，富有感染力。

1.形體是點、線、面因素的構成

柯勒惠支的《以手扶額的自畫像》，是一幅極寫實的肖像素描，卻把抽象的點線面因素構成了既有矛盾沖突又整體和諧的畫面。從兩眼外角到鼻尖，到下唇……是一系列有動感的墜落三角形，產生了一個下沉的合力。然而，左側一個向上的集中點與右側手背的一個集中點，使得下沉的合力得到了平衡，使主題增添了寓意。如果我們能夠略去的物象表面的現象的因素，那么形體的點、線、面就會清晰可見。進而我們就會發現，這些點線面因素的構成與設計藝術中的構成，在構成的規律上并沒有本質上的區別。

2.形體是轉與折的轉化

從構成的角度出發，我們可以把形體的點線面轉換成另一種角度來理解：形體是由面構成的，線是面轉折變化的標志，而點是轉折中的轉折，從這個意義上來說，面的轉與折構成了形體。轉與折的交替轉化構成了形體的豐富性，是把構成形體的因素進一步簡化，把形體的矛盾集中在轉與折的沖突上。

3.形體是動勢與基本型的結合

動勢，不是視覺直接見到的東西，基本形是塑造形象的物質材料。在形象形成的過程中，基本形是緊緊圍繞動勢的變化而存在的。一旦基本形離開了動勢，形體的組合就會無序。基本形雖然簡單，但它體現了畫者的概括能力。圍繞動勢去捕捉基本形是一種單純而有力的形體思維方式。

二、背景

背景可能是形體，也可能是無限遠的空間，它與形體之間呈對比狀態，以擔負起它的襯托職能。背景與形體之間的關系是相對的，在一定條件下是可以相互轉化的。

1.背景是遠去的形體

相對一個形體來講，背景都是遠離形體而去的，無論是形體還是虛幻的空間。作為遠去的形體，它可能成為前面形體的背景，也可能是后面背景的形體，這就是它的相對性。

2.背景的虛幻與弱化

這是背景的一個重要特點，作為一個實體的背景，它的輪廓在大氣的作用下，反映到視覺里的形體輪廓是一種模糊狀態，因而得到弱化。作為一個虛幻的空間，襯托形體時，可以給人以松動感。

3.背景是對形體的對比與襯托

背景與形體之間永遠呈對比狀，因而具有襯托作用。這種襯托有兩個方面的含義：其一是作為一個固有色塊的形體與背景之間呈對比狀態，其二是形體的明暗面與背景之間也分別呈對比狀態。從畫面整體構成來看，白色的臉，灰色的發須與黑色的衣服形成互相襯托的對比，左側的亮背景襯托灰色的頭發，右側的黑背景襯托著白色的臉。

三、空間

平面的紙只有兩度的空間，這是畫家的天地。大師們運用科學的、藝術的方法在兩度空間內創造著無限的宇宙空間，展示宇宙間的實體與精神。

1.從內輪廓到外輪廓看形體的大小變化

在畫面中，形體與空間是相互依存的，空間是借助于形體顯現出來的，形體表現必須具有空間感。從形體的外部形態來說，內輪廓的大小要大于外輪廓的大小。因此，由內輪廓開始，到外輪廓及背景，形體出現透視縮減，為了把握透視縮減的尺度，需要有足夠的透視知識，從專門的透視知識的書籍中，你可以了解到，把物象置于由視平線與視中線構成的“直角坐標系”中，從不同角度去研究物象的消失點，方可找到形體透視縮減的答案。從感覺上把握形體的透視縮減的規律就是近大遠小。

2.從外輪廓到背景，看形體的虛實變化

從一定意義上說，形體的外輪廓更能體現空間感。從形體外輪廓的邊緣外，其調子由濃變淡，這種變化層次越豐富、越陡然，空間感越強，厚重感也越強，而遠距離的物象外輪廓與背景的調子層次變化就不會那么豐富。

3.從黑白到灰，看形體色調變化

物象的固有色從明度上講有黑與白的差別，當它們置于一定的空間的時候，其黑白程度便趨于灰的變化。《婦女頭像》整個畫面構圖，畫家把我們的視線引到畫面右側。其近距離空間畫家是通過三處頭發間接地交代出來，上邊飄揚的零散頭發虛向空間，眉毛上邊一縷頭發，由實到虛、由深到淺，引導著視覺空間，鼻子右側的頭發顏色雖濃，但它從清晰的面部輪廓后面伸展出來，通過形體的重疊關系，依然表現了較為深遠的空間關系。

把握形體、表現體積感和空間感，是基礎素描的重要因素，不但要明確物體的形狀、比例、大小，同時還要克服平面描繪，對造型要有最基本的理解和掌握。沒有體積空間意識，就不能養成對體積空間的觀察習慣，更不能表現空間關系。處理好形體、背景的關系，對空間的表現才能得心應手。

參考文獻：

郭春蕾.淺談在素描教學中對形體的感知與表現.跨世紀：學術版，2009.

？誗編輯 段麗君