淺談素描訓練中的形體、背景、空間

當我們把大師的素描藝術進行簡單化分解之后，再進行一次具體的綜合。這種綜合是以物象的形體為中心和它在空間之中相對角色的轉化為契機。

一、形體

不同的造型觀念導致不同的造型實踐。所謂的造型，實際是表現對形體的理解。理解形體可以是分析的，也可以是綜合的，我們可以從三種角度去理解形體。柯勒惠支，德國女版畫家。她的版畫和素描，人物真實生動，用筆剛勁，線條粗放而犀利，形象單純和統一，富有感染力。

1.形體是點、線、面因素的構成

柯勒惠支的《以手扶額的自畫像》，是一幅極寫實的肖像素描，卻把抽象的點線面因素構成了既有矛盾沖突又整體和諧的畫面。從兩眼外角到鼻尖，到下唇……是一系列有動感的墜落三角形，產生了一個下沉的合力。然而，左側一個向上的集中點與右側手背的一個集中點，使得下沉的合力得到了平衡，使主題增添了寓意。如果我們能夠略去的物象表面的現象的因素，那么形體的點、線、面就會清晰可見。進而我們就會發現，這些點線面因素的構成與設計藝術中的構成，在構成的規律上并沒有本質上的區別。

2.形體是轉與折的轉化

從構成的角度出發，我們可以把形體的點線面轉換成另一種角度來理解：形體是由面構成的，線是面轉折變化的標志，而點是轉折中的轉折，從這個意義上來說，面的轉與折構成了形體。轉與折的交替轉化構成了形體的豐富性，是把構成形體的因素進一步簡化，把形體的矛盾集中在轉與折的沖突上。