讓“新聞”因你而“精彩”

丁連勝

[摘 要]要想做好新聞，除了腳踏實地踏踏實實采訪實踐外，更需要的是高瞻遠矚，有真知灼見，做為一個優秀的新聞人要做到：1.讓“新聞”在你手中成為“歷史”；2.讓“新聞”因你而光彩照人；3.永遠保持一種探索的精神，一種發現的熱情；4.從自我到“無”我到“超”我。

[關鍵詞]新聞；新聞人；精彩

[中圖分類號]G212 [文獻標識碼] A [文章編號] 1009 — 2234（2015）07 — 0131 — 02

作為新聞人，要想做好新聞，除了腳踏實地踏踏實實采訪實踐外，更需要也更難做到的是高瞻遠矚，有真知灼見，此所謂“觀千劍而后識器”。所以說，要想寫好新聞，功夫在新聞之外，就像陸游教人作詩說的那樣“汝果欲學詩，功夫在詩外?！?/p>

新聞工作者不是歷史的創造者，而是歷史的記錄者。不過，有了不起的事情發生，不一定有了不起的作品誕生，所以，我們現在提到古代埃及的金字塔、中國的萬里長城，常常只是用“古代勞動人民勤勞和智慧的結晶”來含混其詞，不然怎么辦？就像影響了中國幾千年意識形態的古代先賢智者堯舜禹、老子、孔子，其人其事不也是語焉不詳嗎？

近代，開始有了新聞媒體，所以每天在世界各地發生的事情得以通過媒介廣為人知。那么，怎么樣運用好我們手中的筆，行使好我們的職責呢？怎樣才能成為一名了不起的記者呢？

紛繁復雜的大千世界，人們不可能什么事都親身經歷，在如今這個信息爆炸的時代，我們了解世界的一個重要窗口就是“新聞”。而且人們不但期望從媒介中了解發生了什么事情，還要知道這一切是怎么發生的，還會沿著怎樣的規律發展下去，順應受眾的需求，我們的新聞報道也逐漸從“用事實說話”發展到“不一樣的解析”。也就是對新聞工作者的綜合素質提出了更高的要求。

一、讓“新聞”在你手中成為“歷史”

新聞和歷史，區別的只是個時效性的問題，了不起的記者要做的就是做歷史的記錄者。了解二戰史的人，不會不知道《最長的一天》這部作品?？催^這部作品的人都曾被它深深震撼，作為非虛構文學的創作典范和世界戰爭紀實的巔峰之作，它真實記錄了諾曼底登陸的策劃內幕和激戰過程，生動描述了血腥海水和鋼鐵火焰構成的戰場奇觀，還細致入微地寫下了雙方的將帥和士兵作為個人所遇到的傳奇般的命運，以及在每個生死瞬間所經歷的痛苦、迷狂和心驚膽戰。相信，這部作品的出現，使“D”日所發生的一切彰顯出它的本來面目，參加那場戰役的那些人也具有了永恒的“生命”。同樣是二戰中的其他歷史經典時刻，卻因為沒有偉大的作品來記錄而顯得黯然失色，這不能不說是一種遺憾，而這種遺憾說起來是比比皆是。

二、讓“新聞”因你而光彩照人

凡是有人參與的活動，必然顯示出個人的風格和魅力，同樣的事情，你寫的和別人寫的，不但語言風格、結構謀篇不一樣，連切入的角度、挖掘的深度也會不同，而且不同的人，發現的新聞也是不一樣的。這個世界并不缺少美，缺少的是發現，你的視角、你的觀點、你的個性，都會成為你采寫的新聞的“靈魂”。

《奧斯維辛沒有什么新聞》是一篇獲過美國普利策新聞獎的優秀新聞作品，被譽為“美國新聞寫作中不朽的名篇”。它跳出了傳統新聞“客觀報道”、“零度寫作”的窠臼，大膽地在反映客觀事實的基礎上，著力表現作為一名有使命感的記者的在場的主觀印象：

“今天，在奧斯維辛，并沒有可供報道的新聞。記者只有一種非寫不可的使命感，這種使命感來源于一種不安的心情：在訪問這里之后，如果不說些什么或寫些什么就離開，那就對不起在這里遇難的人們?！?/p>

要分析這篇新聞的優點，那實在是太多了，它的與眾不同的標題、它的細節描寫，它的語言風格、他的立意謀篇等等。讓這篇作品有了一種驚鴻一瞥凄厲美艷的還是它承載著作者羅森塔爾的個人風格。雖然全篇不著一個“我”，卻時時處處讓我們感受到作者犀利的目光、深沉的情感。

三、永遠保持一種探索的精神，一種發現的熱情

有句諺語是這么說的：“在手里拿著鐵錘的人看來，世界就像一顆釘子”，這其實是處事一種笨方法。別以為記者手中有了筆、有了攝像機，就可以輕而易舉地得到“新聞”。新聞不會明晃晃的擺在你的眼前，你看到的永遠是表面，新聞背后的新聞，事實背后的事實，還要靠記者的勤奮、智慧。以下兩個例子充分說明了一個好的記者，就要有孜孜以求探求真相的勇氣與熱情，哪怕有遠隔萬水千山、冒著槍林彈雨也絕不能退縮。

對于新聞家范長江我們都是非常熟悉的，記者節的設立就與他有關，而他廣為人知的新聞名篇就是《中國的西北角》一書。范長江25歲時以《大公報》特約通訊員的身份，從成都出發，經川西、隴東、祁連山、河西走廊、賀蘭山、到內蒙古……他走遍大半個中國，經歷了長達2000余公里的跋涉。這段勞途不亞于兩萬五千里長征，不但如此，他還采寫了大量通訊報道，真實地記錄了中國西北部人民的苦難生活。

范長江談到當年采訪西北的有兩個目的：“一是研究紅軍北上以后中國的動向，二是當時抗戰即將開始，抗日戰爭爆發后，敵人肯定會占領我們的若干大城市，那么我們的后方——西北、西南的情況怎么樣呢？這兩個問題也是當時群眾迫切需要回答的重大問題?！?/p>

1936年12月，“西安事變”發生后，范長江毅然決定涉險去西安、延安等地進行采訪，“本人決心不惜一切代價，到西安去，一探中國政治之究竟?！敝芏鱽斫邮芰朔堕L江的采訪。周恩來握住他的手說：“你在紅軍長征路上寫的文章，我們沿途都看到了?！薄拔覀兗t軍里的人，對于你的名字都很熟悉。你和我們黨和紅軍都沒有關系，我們很驚異你對于我們行動的研究和分析。”這無異于是對范長江報道長征的極大肯定和贊揚。

在采訪到周恩來后，范長江對西安事變的真相以及中國共產黨關于和平解決西安事變的主張有了深刻的了解，在《大公報》顯著位置登載了《動蕩中之西北大局》，該文像一枚炮彈，沖破了國民黨的新聞封鎖，蔣介石看了范長江的文章，內容與自己上午所作的報告截然相反，勃然大怒，將正在南京的《大公報》社總編輯張季鸞狠罵了一通，并命令此后嚴加檢查范長江的文章和私人信件。

范長江夫人沈普曾經這樣評價他：“長江是一個具有強烈歷史感的新聞記者，他的作品是歷史的產物，是近代中國歷史的忠實記錄，同時也客觀地反映了長江如何在風云變幻的歷史環境中不避艱險地努力探索真理，以及對客觀事物認識的發展過程?！?/p>

四、從自我到“無”我到“超”我

文學作品來源于生活，高于生活，新聞作品也不可能是生活的簡單再現。要成為一名合格的記者，是從有我到無我，從無我再到有我的三級跳。首先，你作為采訪者，要有我，充分體現你的主觀能動性，我走到，看到，問到，探求到，有我的什么呢？有我對未知世界的種種疑問；那么又為什么說“無我”呢？無我，就是我沒有成見，沒有淺嘗輒止的惰性，沒有事先預定好的條條框框。經歷了一番的探求之后，所有收集采訪到的事實經過“我”的加工整理、提煉升華，最后凝結成一片浸潤了采訪者的智慧和才華的新聞作品。不過，這個時候的“我”已經從“本我”升華到了“超我”。不但是對采訪事件的一種創作，對自己的認知和能力也是一種提升。

從無我到有我，是一個辯證的過程，就如同《老子》中所說的，“后其身而身先，外其身而身存”，“江河所以為百谷王，以其善下之”，作為一名新聞工作者，是要通過他作品的博大精深來彰顯其個性魅力，絕不是記者本人的個性張揚，但凡一個了不起偉人，能得到大家擁護、愛戴，成為領袖的，其實都不是因為他把自己擺在前頭，而是有著海納百川的氣度，小到無內，才能大到無外。記者更應該這樣，當你進入到工作狀態后，你要放下你的成見、放下你的架子，把自己當成一個無知無欲的“能嬰兒”，“骨弱筋柔而握固”，充滿了生機，充滿著探求，在紛繁復雜的世界中，充分調動你的好奇心，鍥而不舍地去探索真理。記者，首先要思想深刻、見地獨到，像個思想家；還要文筆優美，功底深厚，像個文學家，但無論是思想家的深刻，還是文學家的功底，都要建立在扎扎實實的采訪、鍥而不舍的探索中。最大的忌諱就是蜻蜓點水、走馬觀花、自以為是。

我們知道，每年都會有一些常規的采訪任務，到春節了該采什么稿件，到五一了報道什么典型，兩會了又該關注什么熱點難點話題，干長了的記者甚至連想都不用想，就能把“新酒”裝在“舊瓶”里，或者是把“陳酒”裝在“新瓶”里。還美其名曰“資深記者駕輕就熟”。其實，記者這個行業最大的與眾不同就是，你可以名正言順、理直氣壯地去探求你所未知的一切，你可以把你的探索與發現通過你所在的媒體展示給大家看，你有著廣泛的天地去施展你的才能，前提是，你永遠要把自己當成一個天真的小學生，虛心地學習，世界上最好奇的是孩子，最有想象力、最有創造力的也是孩子。新聞記者要永葆一顆赤子之心。

生活對于每個人都是公平的，不一樣的只是你對待生活的態度，你所選擇的生活方式，我們看到許多不朽的名篇，創作靈感往往來源于一些別人茶余飯后做以消遣的話題，或者采訪經歷中遇到過的一些事情，其他人了解了也就了解了，而有心人卻以此為題材寫出了偉大的作品。

人類對于我們所生活的世界，是永遠也探究不盡的。對于一些舉世矚目的偉大事件，也有待于人們去揭開重重歷史迷霧。像我們之前說道的《最長的一天》。這本書的作者科尼利厄斯·瑞恩。1943年，瑞恩在《每日電訊報》服務期間，出任了歐洲戰地記者，此后一直跟隨盟軍的前方部隊采訪報道，直至攻克柏林。后來在太平洋戰區繼續他的報道。

瑞恩絕對是個有心人，他并沒有滿足于戰時報道，的確，在多如牛毛的戰時報道中，時過境遷之后，又有多少是經得起時間考驗，能夠流傳后世的，再說了，越是即時的報道，也越容易流于膚淺和片面，戰后，瑞恩繼續他的戰爭寫作，這部報告文學《最長的一天》僅僅20萬字描述僅僅是D日前后的幾天時間發生的事。但是瑞恩的寫作花了整整10年的時間。

我們來探究一下瑞恩是怎樣寫作的吧，按說，瑞恩本人就是戰爭的親歷者，他還查閱了戰時美、英、德三國大量的報刊，研究了大量當時可以搞到手的已公開與尚未公開的文件檔案。如果作為一般史學研究者，僅靠這些就能著書立說了，在這個時候，才體現出了瑞恩作為一名記者作家的非凡之處，他要找的永遠是第一手資料。他不但根據官方資料查訪當事者，甚至曾在德國250家報刊上登載廣告，目的是尋找諾曼底登陸戰的親歷者和D日的幸存者。據說，他與3000個幸存者取得了聯系，并親自采訪了其中的700人。

《最長的一天》成為了戰爭史上一部了不起的作品，撲面而來的，是一個個鮮活的人：你會為為艾森豪威爾最后下決心那一刻而感慨，為在戰場上的一些士兵的荒唐舉動而微笑，為隆美爾的小錯誤而百感交集，還會為法國地下工作者的久久期待而心驚膽戰，為盟國艦隊突然出現在諾曼底那一刻的歡呼......瑞恩的筆就是這么神奇！把戰爭演變成為藝術、又是科學，是人類最高智慧的結晶。海軍、空軍、設備配給、后勤、間諜、反間諜、武器、進攻、防御體系、軍事決策、判斷、時間、地理、氣象、潮汐、水文......一個作家，能把那么多專業的軍事問題搞清楚已經是奇跡，而把他們敘述得那么恰到好處更是奇跡的奇跡。

偉大的歷史時刻，理應有偉大的作品去記錄，可是我們不得不說，有偉大的奇跡，不一定就有偉大的作品。

讓“新聞”因你而“精彩”，這是值得每個新聞工作者為之奮斗一生的目標。

〔責任編輯：譚 蕊〕