《與友晚宴》人物解析

曹麗華

【摘要】唐納德·馬格里斯是美國(guó)當(dāng)代著名的劇作家。他的代表作《與友晚宴》于2000年獲得普利策戲劇獎(jiǎng)。本篇論文致力于引入這部劇本，分析劇本中四位主要人物，讓讀者對(duì)此劇本有更新更深入的認(rèn)識(shí)，實(shí)現(xiàn)國(guó)內(nèi)對(duì)唐納德·馬格里斯作品研究的零的突破。

【關(guān)鍵詞】與友晚宴 婚姻 選擇

一、引言

唐納德·馬格里斯（1954-），美國(guó)新生代著名劇作家，耶魯大學(xué)英語(yǔ)和戲劇研究中心教授。近年來(lái)隨著作品在美國(guó)屢獲大獎(jiǎng)，唐納德·馬格里斯及其作品開(kāi)始引起美國(guó)戲劇評(píng)論界的關(guān)注。2000年，憑《與友晚宴》獲得了普利策戲劇獎(jiǎng)。該劇講述的是兩對(duì)夫婦，即四個(gè)好友之間的故事，愛(ài)情、婚姻、子女、友誼把他們緊緊連系著。兩個(gè)丈夫從中學(xué)時(shí)代已是知己，兩位妻子則因工作相識(shí)。蓋博與凱倫將湯姆及貝絲介紹給對(duì)方認(rèn)識(shí)，四人愉快地相處了十二年。他們不但經(jīng)常一起晚宴，也會(huì)結(jié)伴度假，交換育兒心得；他們都期望四人一起，變老又變肥。然而一次晚餐上，貝絲忽然哭訴湯姆要離開(kāi)她，跟另一個(gè)女人一起。這個(gè)突如其來(lái)的消息，考驗(yàn)了四人的友情，令他們對(duì)此后的關(guān)系、生活、婚姻、夢(mèng)想的憧憬都得重新估計(jì)。

二、人物解析

1.貝絲。貝絲是湯姆的妻子，同時(shí)也是凱倫最要好的朋友。作為一名藝術(shù)家，她到底有沒(méi)有才華是令人懷疑的。她是凱倫的對(duì)立面。她不擅烹飪，不講究組織計(jì)劃性，對(duì)生活的態(tài)度也總是情感占了理智的上風(fēng)。貝絲與丈夫湯姆之間的夫妻相處模式也與劇中另外一對(duì)夫妻的相處模式截然不同。她與丈夫之間并不能積極溝通，相互支持。

在藝術(shù)創(chuàng)作上，貝絲苦苦追尋，卻收獲甚少，在生活中，她迷失方向，時(shí)不時(shí)耍些騙人的把戲。在劇本的第一幕與湯姆婚姻破裂的初始時(shí)，貝絲是依賴凱倫，急于向凱倫傾訴，企圖獲得支持和慰藉。但隨著劇情的發(fā)展，她在別處尋覓到了歸宿，她也就消失了，與好朋友凱倫也關(guān)系疏遠(yuǎn)?？吹絼”镜淖詈笠荒?，觀眾們才發(fā)現(xiàn)貝絲甚至對(duì)自己最好的朋友也有所隱瞞，并未做到事事都坦誠(chéng)相告。

很難界定貝絲是有多虛偽正經(jīng)的。貝絲和湯姆初次相識(shí)的這一幕中，貝絲的言辭充滿了光與色的跳動(dòng)，表現(xiàn)出藝術(shù)家的那種對(duì)生活真諦的苦苦尋覓?？伤瑫r(shí)又炫耀感十足，她拒絕給湯姆一睹她的創(chuàng)作草圖，與湯姆的談吐也表現(xiàn)的非常尖酸刻薄。她口口聲聲宣稱痛恨別人給她貼上標(biāo)簽。如，當(dāng)湯姆詢問(wèn)她是追尋何種藝術(shù)風(fēng)格時(shí)，她立刻予以自衛(wèi)式的回?fù)?，質(zhì)問(wèn)湯姆為何總是只看到事物的表面價(jià)值。

在與凱倫的談話的最后一幕場(chǎng)景，貝絲神采奕奕，精神抖擻，活脫脫地?fù)Q了一個(gè)人的感覺(jué)。而這種從內(nèi)向外散發(fā)的光芒，作為朋友的凱倫是不愿意見(jiàn)到的。在此之前，她完全依附在凱倫的身邊，夢(mèng)想著變成凱倫第二。丈夫的離開(kāi)迫使她重新審視自身，終于頓悟到“凱倫，我們不可能都像你這般。不管我多努力，都無(wú)濟(jì)于事?！?/p>

2.蓋博。蓋博和妻子同齡，都在四十出頭的年紀(jì)，以撰寫美食專欄為生。盡管和湯姆是多年的至交好友，蓋博卻并不十分欣賞朋友的妻子貝絲。他之所以能與貝絲相處融洽，完全是因?yàn)樨惤z是朋友的妻子，老婆的好友罷了。

蓋博的生活是循規(guī)蹈矩，井然有序的。每年夏天，他都會(huì)帶上妻子和孩子們?cè)谧孕￠L(zhǎng)大的老家度假。在外人眼里，他和妻子凱倫十分般配，他們默契十足，對(duì)彼此的習(xí)性諳熟于胸，然而也正是這種親密的一層不變的關(guān)系使得夫妻生活異?？菰锓ξ?。蓋博在聽(tīng)到湯姆的全新的人生觀時(shí)充滿了羨慕。蓋博傾向于從多角度全面地看待問(wèn)題，喜歡扮演和事佬的角色。他既不同意好友湯姆的所作所為，也不像妻子凱倫那樣尖刻地解讀自身的處境，而是能成熟理智地分析，認(rèn)為生活中的形形色色的人都是復(fù)雜多變的。為了不讓事情惡化，蓋博總是含蓄隱忍。大多數(shù)時(shí)刻他都是保持緘默，但若是在非說(shuō)不可的情況下，他也能直言不諱。

有點(diǎn)天真孩子氣是蓋博性格的另一面。他向妻子凱倫求愛(ài)時(shí)總是會(huì)玩一個(gè)幼稚的小游戲，就像父親想方設(shè)法引孩子笑一樣的游戲。這一個(gè)細(xì)節(jié)在整篇?jiǎng)”局谐霈F(xiàn)過(guò)兩次。在第二幕第一次出現(xiàn)時(shí)，并不能引起讀者的過(guò)多關(guān)注。然而這一細(xì)節(jié)在整篇?jiǎng)”镜淖詈笠荒辉俅纬霈F(xiàn)。在與妻子進(jìn)行了嚴(yán)肅的談話后，蓋博又故技重施。此時(shí)，他的動(dòng)機(jī)是顯而易見(jiàn)的，他試圖借助這一甜蜜的互動(dòng)喚起妻子的回憶，重燃愛(ài)火，以此擺脫目前兩人的被動(dòng)處境。整個(gè)劇本在蓋博的“男人要做點(diǎn)男人該做的事”這句話中戛然而止。

3.凱倫。四十出頭的凱倫與丈夫步入婚姻殿堂已長(zhǎng)達(dá)十二年之久。夫妻二人都是國(guó)際美食專欄的撰稿人，生活過(guò)的十分富足且體面。她也是第一個(gè)想把貝絲和湯姆撮合在一起的人，希望自己的朋友也能像自己這般過(guò)上幸福穩(wěn)定的生活。同時(shí)，凱倫也是有缺陷的，她對(duì)自己不是很有自信，經(jīng)常質(zhì)疑自己的能力。若有人觸犯了她的生活教條，輕易是無(wú)法取得凱倫的原諒的。她不容許他人破壞她那循規(guī)蹈矩的生活模式，喜好完全掌控自己的生活節(jié)奏，這某種程度上也可以說(shuō)是缺乏安全感的體現(xiàn)。

凱倫喜歡邀請(qǐng)湯姆和貝絲夫婦來(lái)她家中共進(jìn)晚餐，參觀她精美的餐廳布局，夸贊她精致的美食，分享她精彩的旅游經(jīng)歷。她自顧自的描述烹飪和旅游的細(xì)節(jié)，卻渾然不覺(jué)好友貝絲對(duì)此毫無(wú)興趣。得知湯姆欲與貝絲離婚時(shí)，原本期望貝絲也能過(guò)上同樣生活的凱倫猝不及防。她從未意識(shí)到好友的婚姻已然觸礁。在接下來(lái)的情節(jié)中，凱倫甚至開(kāi)始自責(zé)，懷疑自己是不是貝絲婚姻不幸的根源，畢竟是她撮合了貝絲與湯姆的相識(shí)。

在聽(tīng)了貝絲單方面講述婚姻破裂的原因后，凱倫立刻和貝絲統(tǒng)一戰(zhàn)線，拒絕聽(tīng)湯姆的解釋。直到貝絲后來(lái)神奇地從婚姻失敗的傷痛中快速康復(fù)，凱倫才意識(shí)到或許貝絲也應(yīng)該為這段破碎的婚姻負(fù)有一定的責(zé)任。此時(shí)，看到變的益發(fā)苗條漂亮的貝絲在全新的愛(ài)情中重生，凱倫內(nèi)心有著絲絲羨慕。

劇本臨近尾聲，蓋博暗示凱倫，貝絲其實(shí)在這段婚姻未結(jié)束前就與他人有著曖昧關(guān)系，并不如凱倫所了解的那么純潔無(wú)辜。在覺(jué)得與好友日益疏遠(yuǎn)的同時(shí)，凱倫也開(kāi)始審視自己的婚姻。她并不認(rèn)同貝絲這種改變生活的手段，但她羨慕貝絲活力四射的全新生活狀態(tài)。這讓她看到以前她自己年輕時(shí)候的影子，那時(shí)候她與蓋博新婚不久，正處在甜蜜期?；氐浆F(xiàn)實(shí)，對(duì)比現(xiàn)在的生活心態(tài)，凱倫意識(shí)到在享受穩(wěn)定生活的同時(shí)，她也不知不覺(jué)地舍棄了一部分。在劇中，凱倫困惑地發(fā)問(wèn)：“我們?cè)趺淳兔允Я恕薄?/p>

4.湯姆。湯姆是一名律師，蓋博的大學(xué)同學(xué)，同時(shí)也是對(duì)妻子十分冷淡的丈夫。他本身是一個(gè)非常有女人緣的男人。不過(guò)，湯姆只承認(rèn)這是他青年時(shí)期的一個(gè)形象。在解釋為何拋棄貝絲投入到另外一個(gè)女人懷抱這個(gè)問(wèn)題上，他否認(rèn)是因?yàn)樗呐司?。湯姆在劇本中第一次出現(xiàn)的場(chǎng)景是在那個(gè)暴風(fēng)雪的夜晚，他急吼吼的往好友蓋博和凱倫家中趕去，想在第一時(shí)間向朋友解釋清楚為何他放棄現(xiàn)在的婚姻。蓋博與湯姆的相識(shí)時(shí)間甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)長(zhǎng)于與自己妻子認(rèn)識(shí)的時(shí)間。早在大學(xué)時(shí)期，湯姆就常常與蓋博的女友好上，也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，我們很難接受湯姆也是婚姻失敗的犧牲品這一事實(shí)。還有一點(diǎn)讓讀者難于接受的就是，他早已做出了取舍，離開(kāi)妻子投入到另一女人的懷抱，竟然又在與妻子爭(zhēng)吵時(shí)，與之發(fā)生床上關(guān)系。這些細(xì)節(jié)使得湯姆的形象非常模糊。

三、總結(jié)

在本劇中，面對(duì)十幾年的婚姻和應(yīng)盡的道德與責(zé)任，湯姆與貝絲夫婦最終選擇了忠于自己的內(nèi)心感受，結(jié)束婚姻開(kāi)始新的生活；而劇中的另一對(duì)夫妻——蓋博和凱倫則作為前者的一面鏡子，忠于傳統(tǒng)的婚姻倫理，在婚姻的圍城中，履行著責(zé)任與義務(wù)，同時(shí)也偶爾流露出對(duì)沖破圍城的湯姆與貝絲的羨慕。本劇人物關(guān)系簡(jiǎn)單，故事內(nèi)容也不復(fù)雜，然而，唐納德·馬格里斯巧妙運(yùn)用兩對(duì)夫妻的選擇進(jìn)行對(duì)比，從婚姻的小角度，表現(xiàn)自由選擇對(duì)于在困境中的人的價(jià)值這樣的大問(wèn)題，對(duì)倫理道德提出了十分敏感而尖銳的逼問(wèn)。

參考文獻(xiàn)：

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