從身體語言看趙明軍旅舞蹈的編創特點

肖 璐 （南京藝術學院 210013）

從身體語言看趙明軍旅舞蹈的編創特點

肖 璐 （南京藝術學院 210013）

對身體語言敏銳的認知是作為一名成熟編導所需具備的基本要素，然而，這往往需要編導經過長時間的探尋和琢磨。舞蹈編導趙明正是尋找到適合的屬于自己的舞蹈身體語言樣式，形成了其獨特的舞蹈動作特點，如多種舞蹈動作語匯并存、對下肢的重視、敘事性動作的強調等。由此本文將對趙明軍旅舞蹈中的動作語言進行分析，以此來了解趙明所編創的軍旅舞蹈的動作特點。

趙明；身體語言；多種舞蹈動作語匯；敘事性動作

一、 多種舞蹈動作語匯并存

“舞蹈是人體動作的藝術，動作是構成舞蹈最基本的元素。一部舞蹈作品，就是在一定的時空，通過人體各部位連續的、有節奏、有韻律的動作來完成的。”趙明和他的作品之所以在當代舞的編創中顯得卓爾不群，都得益于他獨特的動作創作理念。趙明其特殊的學習經歷使得他在舞蹈編排上體現出舞蹈語言形式的創新，即多種舞蹈動作語言并存。在學習過程中，他發現西方的舞蹈注重腳下的文化，東方舞蹈則青睞于上身的應運，如何把中西兩種舞蹈形式融入自己的作品語匯中成為他編排舞蹈所思考的問題。就此，趙明在編舞過程中，跳脫出傳統舞蹈語言的既定模式，通過他自己的想象與對動作的理解，編排展現出的動作不再是傳統語言的直接挪移，而是從傳統舞蹈語言中攝取養分，并對所提取的中西方不同動作語匯進行個性化的巧妙組合，正是這種恰當自由的動作拼接組合，造就了趙明舞蹈作品中獨具特色的多種舞蹈語言并存的特點。作品《囚歌》便很好地體現出這一點。

在作品《囚歌》中，其中的動作很大程度上吸收了芭蕾的元素，如“阿拉貝斯”“阿提糾”以及各種旋轉技巧清晰地展現于作品之中。除了對芭蕾的借鑒，現代舞特點也體現在之中，如身體的收縮與放松，倒地與爬起等。然而趙明在動作與動勢的編排設計上始終不自覺地受中國古典舞“律動基因”的影響，如舞蹈一開始便運用中國古典舞中的云手、盤腕、風火輪作為舞蹈的開頭，并且中國古典舞中的搖臂、穿手、探海翻身、揣燕等身韻動作或中國古典舞技術技巧一直貫穿于作品之中。作品的成功之處除對三種不同動作語匯的巧妙提取應用外，更重要的是編導絕妙地將三種不同身體語匯進行融合。在作品中，趙明將現代舞動作的放、收、抗、倒等因素，以及芭蕾帶有棱角、直立感的部分，通過運用中國古典舞所具有的圓潤順暢的身體運動態勢，使三者相互凝結融合。趙明以中國古典舞欲沉先提、欲呼先吸等清晰的流暢之勢，以氣領形不滯凝生硬地消解了西方芭蕾挺直動作性質間的矛盾對立，使肢體動作成為在空間流淌的旋律，筆直的動作棱角在運動中化解，從而產生了“以柔克剛”的創作手法和審美特征。正是基于對動作獨到見解和對動作的斂放、開合、動靜等對立因素之間的處理，以及自身對當代舞的理解與認識，其多種舞蹈動作語言并存的言說方式，不僅滿足了軍旅題材的舞蹈作品對動作形態的不同需要，且符合了趙明對動作情感表達的需求。

二、對下肢的重視

趙明的舞蹈作品，有以舞步舞姿并重的《走跑跳》，也有純粹以舞步編舞的《士兵小步舞曲》。在作品《士兵小步舞曲》中，編導全部應運舞步變化而編創構成。趙明以腳作為舞蹈的重點，通過演員腳步動作的干凈利落和錯落有致來表現人物情感。不同于以往常見的利用下半身優勢編排高技術技巧的腿部動作，該作品中的動作設計是以芭蕾把下訓練動作元素作為創作動機，經過對腳下動作的加工和派生，使得腳下舞步層出不窮。趙明不僅將芭蕾腳下動作的開、繃、直的形式美和年輕士兵的形象結合的相得益彰，且將芭蕾所要求的長線條與大幅度動作原則和人物形象的融合，使得復雜多變且有力的腳下動作，在舞者的演繹下表現出從容不迫，一招一式盡顯芭蕾的優雅與舒展，且表現了演員的超強控制力。趙明對下肢的重視，不僅開拓了下身舞姿腳步，同時也豐富、靈活了原本單一的下肢動作語言，增強了舞蹈的表演性，使得作品豐富飽滿。

三、敘事性動作的強調

受西方芭蕾、現代舞編舞技術影響的趙明，他在舞蹈動作上不僅表現出對傳統舞蹈觀的突破、對舞者下肢的重視，同時強調動作的敘事性。傳統戲曲舞蹈的動作是經過傳統文化長年累月的積淀后，從傳情達意的啞劇動作中延續下來的，它的敘事性是要把故事情節運用程式化動作來表述清楚。然而舞蹈動作所具備的敘事性是以形式美的人體動作來傳達精神與情感，可以說是形象、夸張化了的情緒和感情。在舞蹈編創過程中，趙明從傳統舞蹈語言中攝取其所需的養分外，以自身的體會出發，通過調動自己的內在情感，提煉與凝聚出具有自己特色的帶有強烈敘事性的舞蹈動作，從而避免了在動作在編創中因想法欠缺而拿啞劇動作填補的情況發生，從而沖破了原先動作的單一性，以此強調豐富了舞蹈動作的內涵，使動作獲得傳達情感的力量。

作品《無言的戰友》以軍人和警犬之間的故事展開敘述，講述了警犬作為幫助士兵的忠實伙伴，在相處過程中與人結下深厚的感情。在動作編創中，編導將人物形象設置在個性化的言語之上，如扮演警犬的舞者，其雙手五指并攏扣手腕蹲坐于軍人腳邊的動作，簡單的動作設計很好的交代了作品中人物的角色和兩者間的關系。同時，編導以人與動物之間的感情作為切入點，將警犬的動作形象擬人化，用兩者運動中彼此動作間的托舉、纏繞來表現軍人與警犬的親密友情，用兩者在舞蹈過程中動作的一致性如同時踢腿、匍匐、遠眺等一系列相同動作來展現兩者的默契與共同奮戰的情景。作品的結尾，通過警犬犧牲倒地動作，軍人擁抱并將警犬抱至作品開頭時的動作場景，不僅表現了故事的高潮情節，且以最后的與開頭相呼應的動作完成了作品整體的敘事性。

舞劇《閃閃的紅星》中，敘事性的動作語言始終貫穿其中。如紅軍漸行漸遠的場景多次出現，然而趙明并非讓舞蹈演員以真實的動作步伐向舞臺后方退去的方式呈現，而是讓舞者通過左右搖擺的上肢以及整齊一致的下肢動率，營造出壯闊的隊伍。于此，在舞蹈中再穿插若干不同走向的人物，增強隊伍“相對”前行、遠去的視覺動感。趙明這種對動作的處理方式很好地體現了舞蹈動作的敘事性，抽象簡化而又不失真實地呈現出來，在豐滿人物形象的同時也巧妙地掩蓋了人體動作相較文字或旁白形式的拙于敘事的不利。

綜觀趙明作品，其多種舞蹈語匯并存、對下肢的重視、敘事性動作的強調是他在編創軍旅舞蹈作品中對動作的審美追求。可以看出，趙明所著重表現的不是某種典型舞種風格的一貫特征，而是注重對動作語言元素的開發與融合，并以此為媒介表現他自身某種特定的感受。這份感受融進了他對舞蹈文化思考，提升了他對舞蹈身體動作語言的應用與再創造。

[1]魯道夫·阿恩海姆.滕守堯 朱疆源譯.藝術與視知覺[M].四川人民出版社，1998.

[2]金浩.論當代舞創作中的文化機杼——兼談趙明舞蹈作品的藝術特色[J].北京舞蹈學院學報，2010（02）.

[3]胡夏.時間只記住精品——趙明舞蹈作品中的藝術形式分析[J].藝術教育，2012.11.