德彪西前奏曲《游唱詩人》的和聲特征探析

張丫丫

摘要：德彪西前奏曲《游唱詩人》中，擺脫了傳統的束縛，注重非功能性的和弦色彩，喜歡進行不同和弦結構的創作運用。一連串五度、八度、和弦的平行進行，以及一些不符合"和聲連接"的音響，不同音樂的音響組合，對和聲色彩的追求，都是他和聲語言的具體體現。

關鍵詞：德彪西 ?前奏曲《游唱詩人》 ?和聲

德彪西兩首鋼琴前奏曲集創作于1910—1913年，是他創作作品中最成熟的兩部作品，吸取了印象主義的精華，把視覺因素或自然風景的內在含義，用一系列短小有力的音樂語言表現出來。

《游唱詩人》表現出對各種事物印象的反映而產生的思緒和冥想。樂曲篇幅短小，表達的樂思卻十分集中、音樂形象單一。描寫美國游唱歌舞團里白人扮演黑人，模仿黑人歌舞表演演員的音樂形象。表現出對生活現實場景的一種樂觀、幽默的描述。

一、 豐富的和聲材料

《游唱詩人》中，和聲材料的構成非常豐富且具有時代特色。這些和聲材料擺脫了傳統和聲的束縛，注重和聲橫向的發展和色彩效果，發掘各種和弦的組合構成，在和弦的結構和進行上都獨具特點。具體如下：1.傳統的三度疊置結構和弦;2.非三度疊置結構和弦;3.全音階和弦結構;4.和聲序進方式。

（一）三度疊置和弦

三度疊置和弦在傳統和聲運用中是一種非常普遍的協和和弦類型。《游唱詩人》中也同樣存在，但與傳統和聲運用有所不同。如高疊和弦、半音化增三和弦。

1.高疊和弦

高疊和弦指三度疊置結構中九和弦以上更多音疊加形成的和弦，九和弦、十一和弦、十三和弦。傳統和聲中，九和弦使用時需要有準備、有解決。一般在終止式結束的地方出現，增加屬功能和弦的緊張度，更傾向性主功能和弦 ，常以原位省略五音的形式出現，較少運用，轉位九和弦的使用的更少。

譜例1：

譜例1中運用了九和弦，但與傳統的用法不同，第一小節弱拍上運用省略三音的九和弦，前無預備，后無解決。在強拍上的連續進行，沒有規律的限制，并是半音化的下行模進進行，使其削弱和聲的功能性而增強和聲進行中的色彩效果。

2.半音化增三和弦

傳統和聲中，增三和弦為不協和和弦，運用時候需要有準備、有解決。但《游唱詩人》中增三和弦可以直接運用，不準備、解決，并可連續使用或平行進行，從而在增強緊張度的同時增加色彩，并對音樂人物形象的刻畫表現出諷刺、嘲弄的情緒氛圍。

譜例2：

上例上方聲部為轉位形式的增三和弦，且是半音化的平行進行。一個升號的調號記譜，但沒有一個明確的和弦來確定調性，如 ? ? ? ? ? ? ? ? ?原位的增三和弦可能是G大調上的降六級音的三和弦，也可能是C大調上的降二級音的拿波里和弦，或解釋為B大調上的降四級音降三音的變音和弦。又如 ? 原位的增三和弦，一個升號記譜，卻不是G大調與e小調中的和弦，可能解釋為C大調上的降二級音升五音的變音和弦 ，等其他的解釋。 這些增三和弦的進行不能用一個調性來解釋 ，分屬不同調式，這半音化的增三和弦前無準備后無解決，都是德彪西的和聲語言。他告別了過去要確立明確調性的規律，增三和弦有調性的規律模進、平行進行，突破了過去增和弦較少運用，前有準備后有解決的規則限制。改變了增和弦是一種不協和、不好音色的偏見認識。

（二）非三度疊置和弦

1.二度疊置的和音

傳統的和聲中，二度音程較少出現使用，特別是小二度音程的運用，音響上的不協和性、尖銳的音色效果使較少出現。《游唱詩人》中，連續進行并形成平行五度關系的不協和和弦進行，這在傳統和聲是被禁用的，德彪西卻打破這種禁忌直接運用。譜例3：

小二度的連續進行，有了新的音響效果、和聲色彩，描繪出班卓琴、薩克管、打擊樂的音樂特征、布魯斯的音樂效果。

2.附加音和弦

德彪西為了探尋多種不同的音響效果，使用和弦過程中進行不同音列組合嘗試，在和弦中加入附加音，譜例中附加六度音和弦。譜例4：

（三）全音階

全音階——全部由全音音程組成的音階，不與傳統大調或小調等其他音階一樣，音的地位不同，有主音，屬音等這些功能上束縛。全音階中不含主音，每個音都是平等的，可以從任何一個音開始，各音之間沒有任何關系。其中一個音程必須記作減三度，用等音記譜。譜例（b）全音階排列，降6和降7之間是減三度音程，降6是升5的等音。譜例5：

（a）

（b）

相鄰各音之間都是大二度關系，一個八度只有六個音級，這樣音階中就缺少了一些有調性音階中的音程結構關系，如純五度、純四度、小二度（大七度）音程。調性音階中存在的不穩定與穩定關系、音之間的傾向與解決，在全音階中都不存在，它擺脫了傳統大、小調性功能的束縛，完全是一種以色彩效果著稱的作曲技法。

二、多彩的和聲語言

（一）傳統的功能和聲

1.傳統三度結構和弦新的序進關系

德彪西的鋼琴音樂中，傳統三度結構的和弦大量使用，但傳統的根音進行幾乎不存在，頂多發生在幾個和弦之間，因為各種進行方法在大多數情況下總免不了交叉，混雜在一起。傳統和聲中，兩個自然三度關系的三和弦，根音相距三度，它們有兩個共同音，而在《游唱詩人》中，原本在自然三度關系三和弦中的兩個共同音在這里有了半音的變化。根據所選擇的和弦所屬調的不同，這種變化可能只發生在兩個共同音中的任意一個，也可能兩個共同音同時有了半音變化。下面便是一例典型的半音三度關系的三和弦運動。譜例6：

2.傳統三度疊置新的終止式進行

一般來說，終止樂句的和聲有一些習用的方式，稱為“終止式”。《游唱詩人》里每個部分幾乎共同使用主和弦附加六度音到下屬和弦的終止進行，而不是運用“屬到主”推進的終止式進行，他要求的新的音響效果，聲音上新的追求，尋找出與其音響最為適宜的終止式語言。

《游唱詩人》里，新的音響效果，用主和弦的附加六度音來代替主和弦，音響上是很新鮮的，但從低音看來還是沒有徹底擺脫傳統的影響。譜例7：

《游唱詩人》中德彪西則是用G大調主和弦的附加六音來代替主和弦，新的和聲效果、音色特點，刻劃出原地旋轉的小丑形象。

（二）現代色彩性和聲

現代布魯斯音樂特征，譜例8：

譜例中是G大調主和弦的升高三音B和降低三音B交替出現的布魯斯音樂特征，這種三度疊置結構的和弦打破了傳統和聲的進行規則，左手低音的八度疊置的調音進行，體現現代爵士樂的音樂特征。譜例中的G大調的降三音和升三音交替主和弦的持續出現的和聲進行，突出和聲色彩性，塑造一種爵士樂音樂氣氛，富于幽默感的神經質的音樂效果，以及模仿爵士樂隊的節奏特點。

（三）各音程的混合和聲

各種音程的混合半音化、平行進行，譜例9：

譜例平行八度的半音化進行，在之中出現二度、三度、四度、五度的附加音程進行，暗示這副歌部分在低音區出現。這些音程同時出現的和弦結構和混合的和聲進行，增加和弦的色彩性，突出塑造的音樂形象效果，表現出有表情的，滑稽的音樂形象。

三、結語

德彪西前奏曲《游唱詩人》中的和聲運用既保留了傳統的和聲進行又有新的創新，豐富多彩的和聲語言，有傳統的、現代色彩的以及各種音程混合色彩的和聲，這些表明德彪西力求創新，打破傳統和聲的束縛，體現了對非功能和聲色彩的追求。因此，形成了自己獨特的音樂風格，同時也確立了音樂發展史中的歷史地位。

參考文獻：

[1][法]馬塞爾·比奇.德彪西24首鋼琴前奏曲分析[M].龔曉婷譯.北京：人民音樂出版社，2007.

[2]沈旋.印象主義的創始者[M].北京：人民音樂出版社，1998.

[3][美]弗蘭克·道斯.德彪西的鋼琴音樂[M].北京：人民音樂出版社，1985.

[4][美]文森特.佩爾西凱蒂.二十世紀和聲[M].劉烈武譯.北京：人民音樂出版社，1991.

[5]楊通八.和聲分析教程[M].上海：上海音樂出版社，2005.

[6]桑桐.和聲的理論與應用[M].上海：上海音樂出版社，1982.

[7]桑桐.和聲學專題六講[M].北京：人民音樂出版社，1980.