以盤縣普安州文廟維修工程為例

羅永周

摘 要：文物古建筑是不可再生的文化資源，體現著不同時代的政治、經濟、文化的狀況，蘊含著重大的歷史價值，具有鮮明的民族特征和地域特征。隨著社會經濟的飛速發展，人們對文物的保護意識進一步加強，文物古建筑的維修、修繕保護工作在近幾年內得到了較大的重視。同時也看到文物古建筑的維修還存在很多問題亟待我們去解決，所以著重提出文物古建筑維修過程中，應該思考的幾個問題。

關鍵詞：文物古建筑；維修；思考

以盤縣普安州文廟維修工程為例，談談文物古建筑維修的幾點思考。普安州州志記載，普安州文廟位于盤縣城關營盤山東麓。始建于明永樂十五年（1417），正統八年（1443）和萬歷六年（1588）曾兩度修葺，后毀于兵。清康熙七年（1668）重修大成殿，亦毀于兵。康熙二十三（1684）復修，以后歷經增建補修，規模完備。該廟依山而建，總占地面積4000余平方米，建筑面積824平方米。主要建筑物沿中軸線自下而上依次為：禮儀二門；泮池及池上狀元橋；欞星門及左右忠義祠和節孝祠；戟門；大成殿及其兩面配殿；最后為啟圣宮。自欞星門起，各建筑臺基和其間院壩呈階梯狀層層升高。建筑群四周用磚墻圍護，飾以紅色。禮儀二門臨街為磚砌牌樓式。欞星門為四柱三門石牌坊，鏤雕工藝較精。所有額枋、雀替、梁、月梁和柱頭上部都施彩繪。梁、枋、柱以及駝峰用料上乘且體量較大。其根據明清皇宮頒布的建筑標準修建，采用的柱升起即兩品不在同一高度上（高差0.18米），在全省范圍內少有。為了恢復普安州文廟歷史原貌，保存其完整性，需繼續修復欞星門、節孝祠、忠義祠、泮池、狀元橋、花眼照壁、禮門、儀路、啟圣宮、牌樓、石圍欄及大成殿、左右廂房，天子臺等建筑。2012年，工程通過專家論證和設計，經過一年多的維修施工，2013年8月竣工。通過以上項目的維修，達到傳承和弘揚傳統文化的目的。同時也看到，在文物古建的維修過程中，應重視思考的問題。

1 文物古建筑的重要性

文物建筑承載著古代社會很多的歷史信息，反映著那個時代的政治經濟文化特征和地域特色，是各個時代的標志。它所蘊含的科學價值、藝術價值、歷史價值為盤縣不同民族之間的相互交流做出了重要貢獻。更重要的是，文物建筑是不可再生的，它的每一個構件，消失了就再也不能恢復，消失了就意味著永遠失去。文物建筑這樣重要，就需要我們加強對文物古建筑的保護和精心的維修。

2 文物建筑維修原則

1、必須遵守不改變文物原狀的原則

《中華人民共和國文物保護法》明確規定了文物在進行修繕、保養、遷移的時候，必須遵守"不改變文物原狀的原則"，但是由于承擔文物保護維修的施工單位對這一原則的理解程度的不同，加之施工技術水平參差不齊，維修質量差異很大，這正是令人擔心的問題。這里首先是一個認識問題，因而對"不改變文物原狀的原則"有個科學正確的理解則成為關鍵之所在。一"原則"提出的理論依據和詮釋的必要性文物的保護和維修必須嚴格遵循"不改變文物原狀的原則"，是由文物本身的性質和特點所決定的。按《中國大百科全書》的提法，文物是"由人類創造或與人類活動有關的一切有價值的物質遺存的總稱"。文物應包括《文物保護法》第二條所列的五個方面內容。聯合國教科文組織的有關條約中指出："'文物這個詞只表示對于考古、史前史、歷史、文學、藝術或科學都具有重要意義的文化財產"。

2、具備詳細的檔案資料

在進行文物建筑的維修前，一定要建立這座建筑的完整詳盡的檔案材料，包括建筑的照片，各部分的結構圖、所需材料、背景資料、設計施工說明等等。有了這些詳盡的資料，對于建筑的各個方面都有了深入的了解，才能對要維修的建筑原貌有一個基本認識，確定一個修復完成后的基本目標，才能開始動手進行修復。在維修過程中，還要隨時的進行記錄和補充，不斷地完善檔案資料，才能對整個建筑有更深層的了解，有助于建筑的修復。

3、應遵守保護歷史環境的原則

在劃出文物保護范圍及建設控制地帶之后，應該對其周邊環境加以保護，保持文物建筑周圍的歷史風貌。包括街區、景點等之類都應該劃分控制范圍，這樣才能體現出建筑原來的歷史風貌，準確傳達出原來的歷史信息。現在很多文物建筑的周圍環境遭到不同程度的破壞，在周圍修建起了鋼筋混凝土的高樓大廈，使得整個原來的歷史風貌蕩然無存，尤其是對歷史古城、民居建筑這樣的文物建筑群，更加要維護整個文物建筑群的一種歷史感，對其中的一草一木、一磚一瓦都要精心保護。

3 文物古建筑維修存在的問題

1、維修所使用的材料

文物建筑的本身有很多是木質結構的，在進行維修時要使用風干了的干木料，但現在卻很難有干木料可供應。在過去，就是在我國計劃體制的時代，那是因為計劃體制的關系負責文物建筑維修的部門可以根據國家法令提前收集木料，放在倉庫中風干備用，所以那時并不缺少干木料。但在進入市場經濟體制之后，由于考慮市場原因，企業不會提前購買大量木料，這即需要企業出資大量資金，也被國家相關法律所不允許。加上經濟建設的飛速發展，全國對木料的需求變大，木料供應緊張，濕木料都供不應求，就別說干木料了。但濕木料對于文物古建筑維修的傷害非常大，一是容易糟朽，二是濕木料會干縮，修完沒幾年又會出現問題，還要在修，這樣反反復復對文物建筑維修傷害極大。不僅是木料，還有磚瓦，還有油飾彩繪的顏料等也存在這樣的問題，部分人認為了個人的私利，不顧政策法規和相關規定，磚瓦使用不符合文物建筑維修的傳統尺寸和形狀材質，使得文物建筑的磚瓦式樣參差不齊，十分難看，破壞了文物建筑原有的容貌。文物建筑上使用的顏畫材料本來都是天然礦物質的，但現在的一部分人為了私利及便利，使用劣質的含有化學成分的顏畫材料，不僅在繪畫的色彩和感覺上破壞了原畫的美感，而且其中所含有的化學成分會對原來的彩畫造成一定的腐蝕，使得文物建筑上的彩畫裝飾遭到破壞。

2、維修技術人員方面

過去文物建筑的維修者們個個都是能工巧匠，雕梁畫棟，樣樣精通，才給我們留下了精致宏偉的文物建筑。現在，傳承古代建筑藝術的技術人員越來越少，有的部門在進行文物建筑維修工作時，為了節省人力成本，大量雇傭沒有多少技術含量的務工人員，這些人本身對古代建筑的修筑鄭州市掃，使得工人在修補文物建筑時，不懂得這其中的價值，不珍惜，反而造成文物建筑更大的破壞。

總之，文物建筑是祖先留給我們的豐厚文化遺產，我們應該珍惜和保護祖宗留給我們的遺產，不能夠為了一時的私利去破壞它。文物建筑的每一片磚瓦、每一塊石板都值得我們用心去保護。對于文物建筑的維修格外的慎重，因為每一次的修補實際上都會對原來的建筑造成破壞，使得其原來所承載的歷史信息丟失。為了更好的保護文物建筑，保護祖先留下的文化遺產讓子孫后代能夠享受這份珍貴的文化寶藏。根據本人全程參與的盤縣普安州文廟維修過程，所思考的一些基本問題列了出來，希望能夠引起文物維修人員的重視。

參考文獻

普安直隸廳志

貴州省盤縣特區地方志編篡委員會編，盤縣特區志.方志出版社出版1998

聶一虹，淺談我國文物保護的現狀及對策[J]，企業導報，2011（20）