淺析門德爾松《無詞歌》中的循環組合曲式原則

司楊

（遼寧師范大學，遼寧大連116029）

淺析門德爾松《無詞歌》中的循環組合曲式原則

司楊

（遼寧師范大學，遼寧大連116029）

《無詞歌》是門德爾松最具有代表性的作品，雖然鋼琴小品《無詞歌》篇幅短小，但是里面的曲式結構卻特別豐富，而循環組合曲式原則就是其中的一種，本文將通過分析《無詞歌》中的循環組合曲式原則，讓我們更深入的了解到門德爾松的作品，更能了解《無詞歌》豐富的內涵。

曲式結構；循環組合曲式原則；曲式分析。

一、鋼琴小品《無詞歌》

鋼琴小品由古典主義之前的鍵盤樂器發展而來，在古典主義時期作曲家們都是推崇較大型的奏鳴曲式，直到浪漫主義時期，鋼琴小品才逐漸得到了作曲家的重視，并得以發展。門德爾松的《無詞歌》在這個時期，就成為了鋼琴小品的代表作，門德爾松的作品《無詞歌》深受同門費爾德和陶伯特的影響，但又有很深的不同，門德爾松的《無詞歌》音樂偏重于對生活感受和自然風光的描寫，很多作品來自作曲家真正的感受，偏向于真正地抒情描寫。門德爾松雖然也曾創作了大量的聲樂作品，但是最能代表門德爾松獨創性的還是他的鋼琴小品《無詞歌》。

二、《無詞歌》中作品風格與內部的曲式結構原則

無詞歌的作品風格是：一是《無詞歌》是以抒情性和歌唱性為主的特點的旋律；二是在織體伴奏的獨特性，每一首樂曲主要是一種伴奏織體來伴奏；三是旋律的發展與音樂語言陳述結構的多樣化；四是內容相似，篇幅精簡。《無詞歌》的每一首曲目都是精品，篇幅雖然短小卻有豐富的內涵；五是作品的曲式豐富性。在《無詞歌》當中，曲目雖然篇幅短小，但是曲式結構卻很豐富，包含各種曲式原則，如：并列組合原則曲式結構原則，再現組合的曲式結構原則，循環組合原則曲式結構的樂曲，奏鳴曲式原則曲式結構的樂曲，這些豐富的曲式原則也在一定程度上為門德爾松的《無詞歌》增加了光環，下面就為大家來分析《無詞歌》中含有循環組合原則樂曲的曲式分析。

三、《無詞歌》中含有循環組合原則樂曲的曲式分析

（一）回旋曲式

循環組合原則類似于回旋曲式的一種。傳統上認為回旋曲式是有中世紀詩歌體裁移到音樂中的結果，這是俄國音樂理論學家阿連斯基也認同此看法。回旋曲式的別名又叫做循環體。(這也是我國獨特的一種名稱)。“回旋”這個詞的意思主要是“循環往復”這也是回旋曲式的特點。主題的反復在現，一般來說不少于兩次，若是一次的循環往復，在形式上其實更類似于再現的單三部曲式。另外回旋曲式可以和多種曲式加以結合，如奏鳴曲式，變奏曲式和再現曲式結合，從而形成回旋奏鳴曲式，回旋變奏曲式，回旋三部曲式和回旋組曲等形式。門德爾松的《無詞歌》中就有多種這樣的表現，這里先分析和再現曲式的結合。

（二）《無詞歌》中的循環組合原則

這里所謂《無詞歌》中的循環組合原則，是因為在《無詞歌》里的并沒有古典樂派時期的那種規范的回旋曲式。一般來講，循環組合最簡單的形式是A+B+A+B+A的形式，這個打破了原有的循環曲式結構的原則，也就是三部-五部曲式，而三部-五部曲式中反復的B不是原樣反復，一般是調性上的變化，就變成了雙三部曲式，而雙三部曲式再繼續發展B變成C，就變成了傳統上的回旋曲式。

（三）《無詞歌》中含有循環組合原則樂曲的曲式分析

1.曲目分析這里也會出現兩種情況，一種是根據再現單二部曲式發展出來的，另一種是根據單三部曲式發展出來的。

（1）根據單二例：作品102之2。曲式結構圖。

A B B"

a+ a' b+a'b'+a"

4+4 4+4 4+4

D 升f 升f D 升f D

從圖示上可以明顯的看出，這首樂曲是由簡單的單二部曲式結構發展出來的，b'中并不是簡單的反復，也不是簡單的變奏，而是變成了整個樂曲的高潮點。

（2）根據單三例：作品30之2曲式結構圖。

A B A' B A"

8+9+1 8+8+1 8+9 8+8+1 8+14

降b降D 降b降b 降b降B降B

我們看到這個曲目的結構特點是，在循環中A段從調性到結構都起到了巨大的變化而B段卻沒有變化，作品采用了同主音調性變換的方式來結束。很明顯這部作品是由再現單三部演變而成的三部—五部曲式。

2.雙三部曲式。

由于B部分的反復部的非原樣再現而形成的曲式，更接近回旋曲式。

例：作品67之4的曲式結構圖。

前奏A B 連 A'B'連 A'補 尾聲2 8 14 5 12 14 9 12 4 16

C-G C-F-G C：V C a-d-E C：V C C C

此作品是一首雙三部曲式結構的樂曲，是一首快速。有高超技巧的鋼琴小品，A部的再現在屬調上結束，其變化以及結構的擴大充分體現了，再現單二部曲式中所常有的組合關系。而B部雖然主題不變，但是調性卻產生了巨大的變化，反復分別在屬調和下屬調上出現，并且采用了大小調式的對比。使曲目雖然反復卻不單調。

（四）循環原則與奏鳴原則結合

循環原則除了在再現單二部和再現單三部曲式上有著充分的體現，還可以與奏鳴原則相結合，也有的被稱作是回旋奏鳴曲式，也是邊緣曲式。這種曲式的基礎是全曲在奏鳴曲式原則的框架下，在呈示部和再現部的末端在增加以主部再現，來形成回旋的因素。常見的有：七部回旋奏鳴曲和五部回旋奏鳴曲。五部回旋奏鳴曲中沒有展開部，再現部的副部會產生調性符合，雖然也是A+B+A+B'+A的形式，但是卻與三-五部曲式或者和雙三部曲式有著很大的不同。主要表現在B'中的調性回歸問題。如：A (主調）+B（復調）+A（主調）+B(主調回歸）+A(主調）。《無詞歌》中的第43首，為五部回旋奏鳴曲，此外《無詞歌》中作品38之也采取了循環與奏鳴原則相結合的方式，但是卻有著自己獨特的方法。這部作品不是傳統古典七部回旋奏鳴曲的框架，也不是五部回旋奏鳴曲的構造，它同時綜合了早期和成熟時期奏鳴曲式以及古奏鳴曲曲式的特點，音樂手法獨特新穎。作品中用到了展開部用主部再現展開，再現部主部與副部相結合的發展手法，令人耳目一新。這些獨特又具有創新意識的手法讓古今中外的作曲家至今贊嘆不已。

四、總結

總的來說，門德爾松的《無詞歌》作品雖然篇幅短小，但是卻有這豐富的曲式結構原則，循環曲式原則就是其中一種，無論采用何種曲式方式都是為了讓曲目的主題進一步的發展，再循環組合原則中，無論是三-五部曲式，還是雙三部曲式都是在再現原則的基礎之上的進一步發展。A部的每一步再現每次變化，依舊符合起開轉合的基本原則，由此可見門德爾松在再現單二或者再現單三里加入循環曲式原則。不僅僅是為了加深A的形象，而是在一遍一遍的反復中加深情感的渲染，真正地讓人們深入其中。或許這就是門德爾松作品的魅力吧。

J601

A

1005-5312（2015）29-0066-02