淺析歌劇《魔笛》中的詠嘆調《我感到》的藝術特征

【摘要】歌劇《魔笛》莫扎特所創作的歌劇中的代表作品之一。帕米娜是這部歌劇的女主角之一，是整個歌劇中幸福的象征，因此本文通過對帕米娜的詠嘆調《我感到》進行藝術特征的分析，以準確的把握帕米娜的人物性格和藝術形象。

【關鍵詞】莫扎特；《魔笛》；《我感到》

一、莫扎特的歌劇創作及其特點

莫扎特在歐洲歌劇史上的地位舉足輕重。格魯克認為，歌劇創作中音樂只是更好的服務于劇本，音樂只是加強劇本中人物的語氣和人物的表現力。莫扎特認為，足夠的重視和更多的關注音樂劇本在情節發展中的作用，莫扎特也用他的歌劇作品證明了這一點。他所刻畫的人物個個栩栩如生、個性鮮明。他能將音樂和劇情人物緊密結合。

莫扎特的歌劇具有較強的現實意義，莫扎特的很多歌劇都可以反映出當時的社會環境、人文思想等多方面的社會現實。如歌劇《魔笛》創作于十八世紀下半葉，莫扎特的筆下，光明之國的領袖薩拉斯特羅獲勝，而黑夜王后永遠的打入黑夜的深淵。共濟會的自由平等民主的精神是當時歐洲大部分人所追求的，這便能表現出莫扎特歌劇具有鮮明時代性。

莫扎特他在歌劇創作題材的選取上和前人也是不同的。莫扎特在歌劇創作時所選用的題材都是現實的題材，即便是神話傳說也是賦予現實意義的，所描寫的對象從“神”變成“人”，很多時候歌劇中的人物就是自己的化身。歌劇《魔笛》，雖然寫的是神話故事，但是劇中的人物都是現實存在的。

二、歌劇《魔笛》及詠嘆調《我感到》的簡介

（一）歌劇《魔笛》的簡介

劇情梗概：年輕的王子塔米諾在路途中遇到巨蟒，并受到巨蟒的襲擊，在逃跑的過程中不慎跌倒暈死過去。隨后巨蟒被路過的黑夜王后的三個侍女殺死。待黑夜王后的三個侍女走后帕帕蓋諾看到了暈倒的年輕王子塔米諾，并喊醒了塔米諾。帕帕蓋諾告訴年輕王子塔米諾是他救了他，是他殺死了巨蟒。黑夜王后的三位侍女揭穿了這個謊言，帕帕蓋諾也得到了懲罰，讓三位侍女將帕帕蓋諾的嘴封了起來。年輕王子塔米諾看到了三位侍女手中的美少女帕米娜的肖像，塔米諾對肖像中的帕米娜產生了愛慕之情。此時黑夜王后告訴塔米諾王子，美少女帕米娜是她的女兒，但是帕米娜被人抓了起來，并承諾如果塔米諾王子將帕米娜從壞人手中救出來，就將帕米娜許配給塔米諾，并交給年輕王子塔米諾兩件救帕米諾需要的兩件寶物：銀鈴和魔笛。但是黑夜王后說的并不是事實，而是一個陰謀，黑夜王后是想利用年輕王子塔米諾的手除掉自己的對手：光明之國的領袖薩拉斯特羅。塔米諾王子歷盡重重考驗最終識破了這個陰謀，黑夜王后也得到了應有的懲罰，永遠的進入了黑暗世界。王子塔米諾最終收獲了愛情，和帕米娜也走入了愛情的殿堂。

劇種的主要人物有：

塔米諾：男高音

黑夜王后：花腔女高音

帕帕蓋諾：男中音

帕米娜：女高音

薩拉斯特羅：男低音

（二）詠嘆調《我感到》的簡介

《我感到》是由夜后的女兒帕米娜在《魔笛》的第二幕的第六場中所演唱的詠嘆調。王子塔米諾不敢忍受寂寞，吹奏了魔笛，以忘卻寂寞。帕米娜聽到了笛聲，隨著笛聲的方向去尋找吹笛的人。最終帕米娜找到了塔米諾，但是令其不解的是塔米諾對她不予理睬，這無疑讓其大受打擊，但是帕米娜并不知道她眼前的塔米諾心中真實的想法。塔米諾為了能和帕米娜更為長久的在一起，只有采取沉默的方式。被蒙在鼓里的帕米娜以為塔米諾已經不再愛自己了，這對她來說無疑是致命的打擊，帕米娜想以自殺來了解這段痛苦。就在這時，悲痛欲絕的帕米娜唱起了這首詠嘆調。

三、《我感到》的創作風格和演唱特點

（一）《我感到》的創作風格

《我感到》是一首女高音詠嘆調，按角色要求大多由抒情女高音來演唱。莫扎特自小喜愛建筑美學，善于將建筑中的對稱美運用到音樂的創作當中去。在《我感到》中就有這一莫扎特式的創作特點，這首作品從g小調開始，后變為bB大調，最后又回歸到g小調。這首作品音域較寬，自小字一組的c到小字二組的bb。這種創作手法在打破了傳統的A-B-A的曲式結構，只是調式和音樂元素的重復。

這首作品還可以看出莫扎特在創作中的另一個特點，這首作品歌詞及其簡單，但是運用較為平整的節奏而創作出極為優美的旋律。為了能夠表達帕米娜此刻的痛不欲生的心情，這首詠嘆調在創作中在樂句的句首較多的使用弱起、在句中較多的使用以這種類似于抽泣的節奏型可以表達出帕米娜的心情。

為了將帕米娜復雜的心情表現的更為淋漓盡致，莫扎特在創作中又多處使用了花唱。莫扎特的花唱有別于其他的作曲家，莫扎特的花唱只是單純的為了表達人物內心情感，而不是一味的為了演唱者的炫技。

（二）《我感動》的演唱特點

首先，這首作品屬于古典主義的歌劇詠嘆調作品，演唱要求要流暢、注意力度的控制，它不同于浪漫主義作品，演唱時候不應有過于夸張的情感的宣泄，也不能有過于強烈的力度的對比，整個作品的力度控制要嚴格的按照樂譜中的要求。其次，樂曲中有多處花唱，這是為了表達帕米娜復雜的心理的，而不是為了讓演唱者來炫技的，所以在演唱花唱部分的時候要將每一個音都清晰的演唱出來，既不能忽略某一個音也不能自己加入樂曲中沒有的音。花唱部分音的時值都比較短，演唱者不能因為時值較短而可以一帶而過。最后，這首作品是一首德語作品。演唱時演唱者往往只在意元音的發聲位置，而忽視了輔音的位置，其實輔音的發聲位置也極為重要，如果輔音的位置偏低，一定會降低元音的發聲位置。

參考文獻

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[2]雷萍.歌劇《魔笛》的花腔演唱及審美[J].音樂天地，2014.

[3]伍俊秋.透過歌劇《魔笛》中的帕米娜看抒情女高音[J].黃河之聲，2013.

[4]劉冠宏.莫扎特歌劇作品《魔笛》藝術特色賞析[J].音樂創作，2013.

作者簡介：李淑英，女，漢族，甘肅省天水市人，中專，甘肅省歌舞劇院。