勃拉姆斯聲樂套曲《四首嚴(yán)肅的歌》美學(xué)特征分析

【摘要】勃拉姆斯的一生可以說是全部奉獻給了音樂，一生與音樂相伴，創(chuàng)作出眾多的膾炙人口的音樂作品，其中《四首嚴(yán)肅的歌》往往被視為藝術(shù)歌曲的最高造詣作品。而探究該作品的美學(xué)特征，對于現(xiàn)今的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作無疑會有很大的啟迪與幫助。因此，本文緊密圍繞和聲、旋律、結(jié)構(gòu)等方面對該作品的美學(xué)特征予以一定剖析。

【關(guān)鍵詞】勃拉姆斯；四首嚴(yán)肅的歌；美學(xué)特征

在《四首嚴(yán)肅的歌》中，歌詞皆取自于圣經(jīng)，并通過古典傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式、旋律特色與浪漫主義和聲的風(fēng)格特征，來淋漓盡致地表達出勃拉姆斯自省與深沉的情感，從而使得情感完全融入作品當(dāng)中，成為不可得多的音樂佳作之一。

一、勃拉姆斯與《四首嚴(yán)肅的歌》

（一）勃拉姆斯簡介

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯1833年出生于漢堡市區(qū)的清貧人家，父親約翰·雅戈·勃拉姆斯是一名樂師，這樣勃拉姆斯有機會過早接觸音樂，并對俗民社會和平民文化有著一定體驗。而勃拉姆斯在父親的啟蒙教育之下，自幼就表現(xiàn)出不同常人的音樂天賦，并掌握了一些基本的演奏技法和基礎(chǔ)樂理。在此之后，勃拉姆斯先后從師于奧托·克賽爾和愛德華·馬克森，為其今后的音樂創(chuàng)作風(fēng)格定下基調(diào)。而事態(tài)正如人所料，勃拉姆斯自從1847年始也就是在十四歲就開始在音樂界嶄露頭角，并對作曲產(chǎn)生濃厚興趣。終其勃拉姆斯一生，他寫作過四部交響曲、二十四首室內(nèi)樂和兩百六十多首藝術(shù)歌曲等，從中凸顯出勃拉姆斯具有非凡的藝術(shù)才華和藝術(shù)細(xì)胞。在這其中，《四首嚴(yán)肅的歌》往往被視為勃拉姆斯藝術(shù)歌曲的最高造詣作品。

（二）《四首嚴(yán)肅的歌》作品分析

《四首嚴(yán)肅的歌》創(chuàng)作于1896年，主要是基于克拉拉的病情打擊而創(chuàng)下該無與倫比的聲樂作品，作品編號為op.121，歌詞皆來源于《圣經(jīng)》，突出體現(xiàn)了死亡主題，并集中展示了嫻熟的作曲技法和獨特的藝術(shù)視覺。而《四首嚴(yán)肅的歌》主要由四首藝術(shù)歌曲組成，分別為《人類遭遇的，獸類也遭遇》、《我又轉(zhuǎn)念》、《死亡，你多么痛苦》、《我若能說萬人的方言》。具體而言，《人類遭遇的，獸類也遭遇》原調(diào)為d小調(diào)，現(xiàn)為f小調(diào)，是復(fù)合并列二部曲式，以柱式和弦在低音區(qū)發(fā)出沉重嘆息，演唱時嗓音要松弛，咬字注意輔音清晰度；《我又轉(zhuǎn)念》原調(diào)為g小調(diào)，現(xiàn)為降b小調(diào)，是再現(xiàn)單三部曲式，需要使用弱聲演繹該曲，演唱時需注意力度把握并保持喉器穩(wěn)定；《死亡，你多么痛苦》原調(diào)為e小調(diào)，現(xiàn)為a小調(diào)，是再現(xiàn)二部曲式，速度為緩慢的莊板并保持胸腔共鳴的醇厚，口型張開要夠，以便集中體現(xiàn)古典性和浪漫性的完美統(tǒng)一；《我若能說萬人的方言》原調(diào)為降E大調(diào)，現(xiàn)為G大調(diào)，是復(fù)三部曲式，速度為生動活潑的行板，具有頻繁轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)性，需注意聲區(qū)的統(tǒng)一。

二、關(guān)于《四首嚴(yán)肅的歌》的美學(xué)特征思考

（一）曲式與陳述結(jié)構(gòu)

究其曲式而言，主要以二部與三部曲式結(jié)構(gòu)為主，立足于結(jié)構(gòu)比例原則、再現(xiàn)原則并將套曲作為整體來對待，可視為ABA1，即第一首看作A部分，第二、三首看作B部分，第四首看作再現(xiàn)的A1部分，并且第一首和第四首都為復(fù)合曲式，而第二首和第四首則為單式曲式，也從中可覓循環(huán)再現(xiàn)的特征。

而究其陳述結(jié)構(gòu)而言，第一首與第四首在結(jié)構(gòu)圖式中存在著相似特征：如兩首歌曲都有前奏；兩首歌曲各自的A部分都能劃分出次級結(jié)構(gòu)單位；B部分都是非方整的陳述結(jié)構(gòu)形式；再現(xiàn)時都形成了減縮再現(xiàn)，且都是單樂句7小節(jié)的陳述結(jié)構(gòu)。

由于勃拉姆斯所處古典主義向浪漫主義的過渡時期，那么這就意味著勃拉姆斯的創(chuàng)作風(fēng)格必然會受到古典主義風(fēng)格的影響，而《四首嚴(yán)肅的歌》也恰恰體現(xiàn)了古典主義之中強調(diào)的結(jié)構(gòu)力中的對比，譬如上述A、A1就形成對比，陳述結(jié)構(gòu)在各首歌曲的B部分中，都是自由散體或樂句群體結(jié)構(gòu)的形式和各首歌曲的第一部分A規(guī)范性的二部曲式或二、三階段的樂段形式形成對比?？傊瑢Ρ忍卣髟凇端氖讎?yán)肅的歌》中到處可覓。不過，值得提出的是，古典主義之中的陳述結(jié)構(gòu)多具備方整和對稱特征，而《四首嚴(yán)肅的歌》卻反之而行，具有非方整、不對稱的特征，突破了古典主義又趨向浪漫主義，與時代環(huán)境相符合。

（二）和聲

一是具有和聲材料的特征。《四首嚴(yán)肅的歌》主要是以正三和弦、副三和弦、重屬三、七和弦等和弦為主，并以大小調(diào)功能和弦為基礎(chǔ)，以主要功能和弦為骨架，偏重主、屬功能的同時，下屬功能和弦也予以一定加強?？傮w而言，《四首嚴(yán)肅的歌》的和聲語言是以自然音體系和聲為基礎(chǔ)并輔以重屬類變音和弦為其特征。

二是具有和聲進行的特征。首先，傳統(tǒng)的功能和聲序進Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ在作品中大量存在，如在《人類遭遇的，獸類也遭遇》中，由T功能——S功能和弦——重屬和弦——屬和弦的和聲序進。其次，出現(xiàn)半音化的和聲進行，主要是運用重屬與重屬導(dǎo)和弦及離調(diào)變音等和弦而引起的半音進行。再次，出現(xiàn)和聲意外進行，是浪漫主義時期打破常規(guī)模式的和聲進行方式。

三是具有和聲色彩性加強的特征。此處的加強主要是指向變格進行、離調(diào)等多色彩手段的加強。如《死亡，你多么痛苦》中的第20—22小節(jié)就突出下屬變格進行的色彩特征（見譜例1）。

四是具有和聲的調(diào)式、調(diào)性布局嚴(yán)謹(jǐn)、邏輯性強的特征。《四首嚴(yán)肅的歌》中，前三首都是以小調(diào)開始，第二、三首以bB大調(diào)和G大調(diào)結(jié)束，第四首是以G大調(diào)開始，這樣作品的整體安排都是以歌曲情緒與內(nèi)容的吻合來創(chuàng)作，凸顯出勃拉姆斯對現(xiàn)實的感慨和對未來的向往。也就是作品中滲透了勃拉姆斯的情感傾訴，通過借助和聲的調(diào)式與調(diào)性的嫻熟運用來向聽眾傳遞心理變化，雖然現(xiàn)實生活較為苦悶，但是始終憧憬著美好的未來生活，從中也可看出勃拉姆斯的積極對待生活的態(tài)度。同時，同主音大小調(diào)的交替運用、再現(xiàn)性的調(diào)性布局等特征在《四首嚴(yán)肅的歌》也體現(xiàn)的淋漓盡致。

（三）旋律材料的發(fā)展與貫穿

核心音調(diào)的貫穿發(fā)展手法在《四首嚴(yán)肅的歌》到處可覓，在此，可予以歸納如下：

一是內(nèi)部材料組織中的核心音調(diào)的貫穿發(fā)展。如在《人類遭遇的，獸類也遭遇》中，由非對稱的雙樂句形式構(gòu)成的樂段中（見譜例2），譜例b保持譜例a中主題動機的骨干音，也就是運用了動機材料的貫穿發(fā)展處理，并通過音的時值變化即將八分音符C音變成四分音符C音的處理，來達到拉寬效果。

二是主題旋律擁有共同形式的旋律音程的進行方式?！度祟愒庥龅?，獸類也遭遇》中的主題為F-C的下行四度進行，《我又轉(zhuǎn)念》中的主題為五度進行，《死亡，你多么痛苦》中的主題是四、五度音程進行，即B-E G-D E-B D-A的骨干音進行，《我若能說萬人的方言》中的主題是四度進行，即D-G G-D的骨干音進行。

（四）旋律與伴奏的處理

一是具有前奏特征（除第三首外），彰顯對比變化的作用。

二是具有主旋律通過前奏的鋼琴伴奏聲部而隱含展示的特征。如《人類遭遇的，獸類也遭遇》中，第1、2節(jié)就是歌曲前奏，第3小節(jié)是聲部主旋律，不過在歌曲前奏，也能隱含看到主旋律的蹤跡，這樣通過提前展示主旋律的處理手段，給聽眾留下深刻的印象（具體見譜例3所示）。

三是具有主調(diào)音樂寫法為主、對位旋律烘托為輔的特征。主調(diào)寫法主要是以柱式和弦與分解和弦等音型化的伴奏形式為特征，同時在部分小節(jié)中還可見復(fù)調(diào)音樂寫法，即形成兩條旋律線與歌唱聲部的旋律形成對比。

四是具有間奏或間補形式填充停頓處的特征。這樣通過間奏或間補形式填充，使得鋼琴伴奏并未停止，并使得歌曲段落之間共融一體來表達音樂主題，渲染意猶未盡的音樂情緒，從而達到“弦外之音”的效果。

（五）藝術(shù)特征與語言特征

究其作品的藝術(shù)特征而言，其音樂風(fēng)格受舒伯特、舒曼的藝術(shù)歌曲風(fēng)格影響較大，并有所突破和創(chuàng)新。特別是在音樂節(jié)奏和織體方面趨于多樣化，和聲功能富有古典性，能夠?qū)⒓?xì)膩的情感和深刻的思想完全融入到藝術(shù)作品當(dāng)中而淋漓盡致地表達出來，使得作品內(nèi)容與形式統(tǒng)一而具有不可言表的美感。同時，在《四首嚴(yán)肅的歌》中，旋律風(fēng)格和表現(xiàn)力尤為凸顯，并以三拍子居多，通過下行的音階走向來傳達勃拉姆斯的憂郁，從而賦予歌曲伴奏以新的生命。

究其作品的語言特征而言，該作品屬于德語藝術(shù)歌曲，旋律線條隨著詩歌語調(diào)而發(fā)生變化，并講究清晰和分明的發(fā)音，特別是需要注意元音圓潤和輔音生動方面一定到位，找準(zhǔn)發(fā)音規(guī)律而融入到詩歌語境當(dāng)中，唯有如此，才能把握好該作品的尺度和分寸。

三、結(jié)論

勃拉姆斯身處古典主義與浪漫主義的過渡時期，也就使得勃拉姆斯創(chuàng)作的作品必然帶有古典主義的創(chuàng)作風(fēng)格，同時也對古典主義風(fēng)格予以突破與創(chuàng)新，從而向浪漫主義風(fēng)格過渡。因此，在考察時代環(huán)境的背景之下，也就能夠深刻理解《四首嚴(yán)肅的歌》的美學(xué)特征，在曲式結(jié)構(gòu)、和聲等方面帶有古典主義風(fēng)格，而在同主音調(diào)式交替、非對稱性等方面凸顯浪漫主義的創(chuàng)作風(fēng)格，當(dāng)之無愧地成為影響深遠(yuǎn)的音樂佳作。

參考文獻

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