維瓦爾第小提琴協(xié)奏曲《春》之音樂分析

【摘要】維瓦爾第是巴洛克時期重要的音樂家，其代表作小提琴協(xié)奏曲《春》則是小提琴創(chuàng)作歷史上具有承前啟后意義的佳作。對作品進行全面的分析，則能夠給今天的小提琴欣賞、創(chuàng)作和演奏以深刻的啟示和借鑒。鑒于此，本文從維瓦爾第的創(chuàng)作經(jīng)歷談起，就這部作品的三個樂章進行了分析。

【關(guān)鍵詞】維瓦爾第；小提琴協(xié)奏曲 《春》；音樂分析

一、維瓦爾第創(chuàng)作經(jīng)歷概述

維瓦爾第，（1678年3月4日——1741年7月28日），巴洛克時期意大利最為著名的作曲家、小提琴家。縱觀其一生的創(chuàng)作歷程，可以鮮明的劃分為三個階段。第一個階段是（1678年——1703年）的早年時期。1678年，維瓦爾第出生于水城威尼斯，父親是當?shù)亟烫弥杏忻奶崆贅肥?，這使得維瓦爾第在幼年時期就得到了悉心和專業(yè)的音樂啟蒙教育。13歲時，維瓦爾第便已經(jīng)可以頂替父親在教堂里演出。十五歲時正式在教堂里任職，為其今后的音樂之路打下了基礎(chǔ)。第二個階段是（1703年——1729年），由于受到疾病的困擾，維瓦爾第于1703年開始不再擔(dān)任教堂中的職務(wù)，轉(zhuǎn)而成為了皮耶塔寄宿學(xué)校的一位音樂教師，并在學(xué)校內(nèi)度過了的四十年的光陰。與當時的其它學(xué)校相比，該所學(xué)校的音樂設(shè)施十分完善，并有專業(yè)的管弦樂團，這就為維瓦爾第的創(chuàng)作提供了極大的便利。期間，他先后創(chuàng)作出了十二首傳統(tǒng)的三重奏鳴曲、十二首巴松和小提琴奏鳴曲等，而且還創(chuàng)作出《鄉(xiāng)下銅管樂隊》和《尼羅與塞薩爾》兩部歌劇。1723年，維瓦爾第出版了第八部《和聲與創(chuàng)意的試驗》，其中包含十二首小提琴協(xié)奏曲，前四首就是著名的《四季》，而《四季》中的第一首便是《春》。第三個階段是晚年時期（1729——1741年）。1729年之后，由于維瓦爾第四處游歷，所以創(chuàng)作數(shù)量相對較少。主要包含《里拉琴》和幾部歌劇。1741年，維瓦爾第結(jié)束游歷定居維也納，并與同年的7月28日與世長辭。

二、維瓦爾第小提琴協(xié)奏曲《春》之音樂分析

小提琴協(xié)奏曲《四季》的《春》、《夏》、《秋》、《冬》四個部分，每一部分都是由三個樂章構(gòu)成，而且維瓦爾第還特意為音樂譜寫了詩歌，從而使作品具有了鮮明的標題性特征。

（一）《春》之第一樂章音樂分析

《春》的第一樂章為快板，四四拍，E大調(diào)，是典型的回歸曲結(jié)構(gòu)。樂曲的一開始是第一次全奏，先是用動聽的旋律奏出了萬物回春、大地復(fù)蘇的欣喜之感，表明了春天已經(jīng)到來。第一插部由小提琴獨奏來表現(xiàn)鳥兒歡唱的景象，對此維瓦爾第特意使用了一段尖銳的顫音，而第一、二小提琴也以主奏音樂的形式加入到其中，形成了高低交錯、彼此起伏的音響效果，形象模仿出了群鳥鳴叫的景象。第二次全奏是將B部分的音樂材料進行改編和縮減，緊接其后的第二插部節(jié)奏明快，像是潺潺的小溪一樣清澈。隨后由整個樂隊奏出大三度的連續(xù)十六分音符，營造出了連綿不絕、波浪起伏的感覺。而且維瓦爾第還特意使用了“P”的記號，看起來似乎是與整體的音樂感覺相違背的，其實是作者的刻意為之，即一種不露聲色、連綿不絕的力量，就像是作品中描繪的小溪，雖然不是一瀉千里，卻始終溪水潺潺。第三次全奏是對B部分的重復(fù)，隨后介入第三插部。此處主要描寫是的春雷、春雨的景象。先是由所有的弦樂器在低音區(qū)奏出了三十二分音符的同音反復(fù)，然后再由小提琴奏出一連串的三聯(lián)音，意在告知人們暴風(fēng)驟雨即將來臨，此時已經(jīng)是烏云密布，電閃雷鳴。此處結(jié)束之后，樂曲又一次回歸了平靜，此刻響起了第四次全奏。即對B部分音樂材料的擴展。當風(fēng)雨過后，一切又重新歸于了平靜，鳥兒又飛上了枝頭，陽光也再一次普照大地。最后一次全奏中，先是對A部分的音樂材料進行變奏，加入了一些帶有華彩性質(zhì)的短小獨奏。隨后再對B部分的材料進行展現(xiàn)，回歸到“春”的主題，這也是巴洛克音樂曲式的特點之一。最后由整個樂隊進行主題的再現(xiàn)，圓滿完成了本樂章的表現(xiàn)?？梢钥闯?，維瓦爾第對于音樂形象的描繪是十分精準、生動的，能夠通過音樂的不斷變化，將一個個動人的景象展現(xiàn)在聽眾面前，給人以身臨其境之感。

（二）《春》之第二樂章音樂分析

第二樂章對應(yīng)的原詩歌為：“在春光動人的大草原上，枝葉都在沙沙作響，好像是在喃喃低語，牧羊人安睡在草原上，而牧羊犬則忠實的依偎在他的身旁。”為了表現(xiàn)出這種靜謐、安逸的田園風(fēng)光，維瓦爾第使用了廣板，c小調(diào)，四三拍，由均等的二部曲式構(gòu)成。首先，第一、第二小提琴奏出了力量較弱的連續(xù)的附點音符，這種波浪式的行進是貫穿于全篇的。中提琴則以較強的力度表現(xiàn)手法，連續(xù)奏出反復(fù)相同的切分音符，以模仿牧羊犬的犬吠聲，以此來分別對應(yīng)的沉睡牧羊人、喃喃低語的枝葉和牧羊犬的犬吠三個小標題，可謂是精準而流暢。需要指出的是，該樂章在配器方面，省略了大提琴以下，包含古鋼琴在內(nèi)的所有通奏低音樂器，而是由中提琴來擔(dān)任和聲中的低音聲部，這也是維瓦爾第慣用的配器手法，也正是因為這種大膽的創(chuàng)新，才使得音色的模仿更加逼真。

（三）《春》之第三樂章音樂分析

第三樂章對應(yīng)的原詩歌為：“明媚的春光下，人們禁不住翩翩起舞，在熱鬧的鄉(xiāng)村舞會上，牧羊人和仙女隨著歡快的旋律盡情舞蹈，而春光也因為人們的歡快情緒而更加燦爛?！睂Υ司S瓦爾第采用了舞曲風(fēng)格的快板，E大調(diào)，八十二拍，結(jié)構(gòu)為四次全奏插入三次小提琴主奏的形式。樂曲的一開始，也就是第一次全奏，使用了具有鮮明動感特征的八十二拍節(jié)奏和帶有附點的旋律，向我們展示出了一派輕松、愉快的氛圍。第一個插部則與之前的全奏有著十分緊密的聯(lián)系，可以說是第一次全奏的延伸，由于協(xié)奏部分只有大提琴和古鋼琴，所以也從客觀上形成了一種對比的效果。第二次全奏出現(xiàn)時，盡管旋律形態(tài)和節(jié)奏均沒有太大的變化，但是卻由E大調(diào)轉(zhuǎn)為了升c小調(diào)，所以音樂情緒上從之前的熱鬧、歡快轉(zhuǎn)為了柔和、優(yōu)雅。在此基礎(chǔ)上，小提琴第二插部以跳躍性的節(jié)奏展出了新的音樂形象。而且此處的配器也十分簡練，除了數(shù)字低音樂器之外，只有小提琴不時的加以點綴，起到對主聲部的襯托作用。全奏的第二次再現(xiàn)，其精彩之處在于出其不意的轉(zhuǎn)調(diào)，在E大調(diào)上進行了三個小節(jié)之后，突然轉(zhuǎn)為了遠關(guān)系的 e小調(diào)，由此產(chǎn)生了強烈的色彩對比，緊隨其后的第三獨奏插部繼續(xù)在e小調(diào)上，而最后的一次全奏則再一次回到了E大調(diào)上，整個樂曲在一種熱鬧、歡快的氛圍中圓滿的結(jié)束。

三、維瓦爾第小提琴協(xié)奏曲《春》的影響

（一）標題音樂的最初探索

標題音樂是浪漫主義時期具有代表性的音樂形式，而身處巴洛克時期的維瓦爾第，卻對其進行了最初的探索。為了更好的表現(xiàn)自己的樂思，其特意以詩歌的形式描繪出了表現(xiàn)的內(nèi)容，然后對應(yīng)著在音樂中進行表現(xiàn)，使聽眾能夠清晰的知道此處描寫的是什么場景，表現(xiàn)的是何種情緒，極大提升了欣賞的具象性和指向性，他的這種探索，對浪漫主義時期標題音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

（二）回歸曲式的最終確立

《春》在節(jié)奏、旋律、和聲等多個方面，都有其獨到之處，但是最為突出的，當屬被維瓦爾第運用的左右逢源回歸曲式。這種曲式的運用使得音樂家有了更加廣闊的表現(xiàn)空間，并逐漸成為了僅次于賦格曲時的主要曲式之一，對當時和后世的音樂創(chuàng)作都起到了極大的啟示和借鑒作用。

綜上所述，《春》是巴洛克時期各類協(xié)奏曲中的巔峰之作，維瓦爾第利用自己純熟的音樂創(chuàng)作技法，以音樂的形式描繪出了生動、形象的大自然和生活畫卷。在幾百年后的今天，我們的耳邊依然回響著作品動人的旋律，充分證明了其不朽的藝術(shù)價值和魅力。所以在今天的小提琴欣賞、演奏和教學(xué)中，理應(yīng)對這部作品有充分的重視，并重點感受和表現(xiàn)其特有的藝術(shù)風(fēng)格，使其得到更加廣泛的傳承，這也是我們對這位大師最好的緬懷。

參考文獻

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