淺談鋼琴即興伴奏在聲樂作品中的藝術特點

【摘要】即興伴奏是現代鋼琴在表演中一種比較靈活的表現形式，在鋼琴表演的過程中演奏者既要對整個歌曲中曲式、曲藝、表演形式等多方面做到熟練的把握，又要對整個曲目中的創作內涵及情感流露做到相應的處理，這就需要伴奏者在歌曲的分析中既要把握現場的氣氛又要對整個曲目的情感化表演做到細節的深入刻畫。并且在演奏的過程中即興伴奏由于技巧性與情感化的處理的特殊化，把情感的表達方面與即興表演方面相結合，同時把歌曲的演奏形式上升到新的高度。鋼琴的即興表演不僅表達出演奏者的激情同時也將歌曲本身、表演者、觀眾三者緊密的聯系在一起，因此所以具有極高的藝術表現能力。

【關鍵詞】鋼琴即興伴奏 ；審美價值；情感體驗

歌曲自身的表現特點與鋼琴的演奏技巧是舞臺表演的基本形式，其中鋼琴的即興伴奏是現在舞臺表演的主要形式之一。舞臺中表演者在音律節奏與肢體動作的表現是為了還原歌曲原始面貌，使之音樂在原始狀態下進行相應的創新與創作，而在這一過程中即興鋼琴伴奏則隨著表演者的節奏在不斷地變化旋律，以配合演唱者與歌曲在表演中達到最佳的藝術化，同時在探求歌曲本身的特點中加入創作者的個人情感流露。音樂作品在表演中進行深化與藝術升級化，即是對演奏者的情緒把控又是對現場觀眾在聽覺與視覺上的節奏帶動感，即興伴奏把歌曲本身與表現形式帶到藝術的新高度上。因此在鋼琴的即興伴奏表演中既表現出歌曲本身的特點又是把鋼琴的技巧在空間中進行二次創作，因此以藝術的視角來看待鋼琴即興伴奏的美學表現形式是現代鋼琴表演中的重要特點。

一、鋼琴即興伴奏的在音樂處理中的特點

鋼琴的表演特點中即興伴奏作為鋼琴藝術處理的特殊形式，在體現出音樂深度的同時把握現場節奏的控制，鋼琴伴奏在配合音樂的演唱過程中處于輔助的形式，以音樂和表演者為主體，輔助現場表演中節奏、旋律化的處理。而即興伴奏則要求演奏者在對音樂樂理、樂曲有相應的理解，同時要求表演者、歌曲、歌詞在旋律及和聲部分有相應的把控能力。在鋼琴技巧與音樂自身中的融入即興伴奏的情感化特點，使得即興伴奏在處理歌曲的旋律中以演奏者的情感投入作為彈奏著者的主要表現形式之一。所以在鋼琴的表現中即興伴奏不單單是與音樂相融合，而是在體現彈奏者個人的演奏特點。鋼琴的即興伴奏在音樂技巧相結合，可以說是一種音樂特點，又可以說是一種音樂的創新融合。即興伴奏音樂的特殊體現，在于音樂于伴奏而形成的特殊情感化的體現，通過伴奏的形式把音樂、鋼琴、演奏在三者中形成相互聯系、相互共融、相互統一的有機整體。

自由性是鋼琴即興伴奏的另一特點，同時要求演奏者具有創作能力與藝術表現能力，因為即興伴奏就是在舞臺上把進行特殊的情感化處理，當演唱者與聽眾之間處于高潮的預熱階段中，這時候鋼琴伴奏的自由性特點就表現出來，彈奏者根據現場的情緒化進行相應的即興創作是對音樂的深度表現，又是對音樂本身的一種新的創作性能力的體現，同時對現場情緒的把控也是體現演奏者的能力之一。

二、鋼琴的即興伴奏與音樂情感化體現

音樂是一種以節奏和旋律為基礎的音律表現形式，在通過聲音結合器樂的特殊體現中把鋼琴作為音樂伴奏的主要形式之一，通過鋼琴特有的聲音特點與演奏者形成相互默契的表演形式。一般即興伴奏就是在音樂與人之間的形成的一種藝術媒介，鋼琴的藝術伴奏重點在于音樂旋律與節奏上的配合，使得演唱者與聽眾之間通過伴奏的即興發揮而產生出對音樂的期待，演唱與伴奏在表演中需要默契的配合才能達到預期的效果，而觀眾在即興伴奏的開始就處于一種預熱狀態主動等待的視聽的效果。鋼琴作為室內音樂的單獨演奏形式，既可以單獨的表演樂曲又可以與音樂配合演唱。音樂在表現單獨的聲音效果中往往處于弱勢的一面，清唱主要是體現演唱者的先天資質，而鋼琴伴奏則是體現表演者對于音樂與現場的把控能力。這種能力體現在音樂在于伴奏之間的情感化體現。

在音樂和聲的處理中，鋼琴和聲的配合是體現音樂階段化的重要形式之一。在鋼琴伴奏中把和聲化處于音樂的鋪墊階段，這期間鋼琴伴奏處于平緩階段演唱者也隨之平緩的表達，而隨著高潮的逐漸出現在伴奏的節奏也緊張的進行此時的演唱者在情感上處于亢奮狀態，配合的鋼琴的旋律出發自己的情感，高潮的中鋼琴伴奏尤其具有特殊的意義，這種意義體現在情感化的融合在伴奏、鋼琴、音樂三方面的相互協同合作，如情感化出現的同時即興伴奏也同樣表現出來，此時無論是表演者及觀者都會隨著鋼琴的即興伴奏開始處于亢奮狀態，共同完成整個音樂的表演。

三、鋼琴即興伴奏在表演中的二度創作

音樂在遵循著固有的旋律中以體現原始的創作意圖作為演唱的目的，但是音樂在現場表演中受空間、環境、情感的特殊約束而產生出的激情化表演是演唱者所應具備的能力。鋼琴伴奏需要演奏者具有一定的藝術能力，在表演過程中根據現場的情況與演唱者的情感狀態，而體現出的即興伴奏的表演，即興伴奏既是一種即興的表演又是對樂曲的二度創作，并把原有的音樂形式進行再次的創作。二度創作是即興伴奏的主要體特點的之一，使得表演者與音樂都處于一種全新的表現中，而即興伴奏在創作的同時也促進歌曲的創新。因此鋼琴即興伴奏在表演中的二度創作是藝術與技巧性的結合，更是體現彈奏者表現個人能力的特點。

結論

鋼琴即興伴奏是音樂表現的一種輔助形式，在音樂的表達中卻處于不可或缺的地位。尤其自身的獨特特點與音樂的特殊形式，又需要表演者具有相應的音樂藝術美學價值的體現。鋼琴的即興伴奏不受空間與音樂類型的限制，迎合多種音樂特點的伴奏形式，其中音樂伴奏最重要的特是情感化體現于演奏者所具備的音樂藝術素養，在表演中即可對音樂進行二次創作又可以把握現場的氣氛，把控表演者和觀眾的情感需求，而鋼琴的特殊音樂形式也制約著即興伴奏只能處于輔助作用之一。

參考文獻

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