格里格《搖籃曲》音樂作品分析

【摘要】愛德華·格里格（1843～1907），挪威作曲家，19世紀下半葉挪威民族樂派的代表人物，他的作品具有濃郁的民族風格，《搖籃曲》是格里格鋼琴抒情小品中的作品之一，不管從和聲的運用、曲式結(jié)構(gòu)還是從音樂風格上看都體現(xiàn)了作曲家獨具魅力的創(chuàng)作風格，這首作品是作者個人生活中情感的真情流露，是鋼琴抒情小品中難得精品。本文將從和聲與曲式兩個大的方面來對其進行簡要的分析。

【關鍵詞】格里格；搖籃曲；作品分析；和聲；曲式

一、和聲

和聲在音樂作品中有其重要的作用，它是襯托旋律的必要法寶，也是音樂形象的塑造者，所以和聲的使用恰當與否往往決定著音樂的質(zhì)量。格里格在本曲中運用了民族和聲以及浪漫主義時期的線性化和聲，這也表明了作者自己在創(chuàng)作中的個人向往以及他那超凡脫俗的作曲技法。

（一）半音化和聲的運用

半音化是指音樂中運用非自然，半音的聲部進行與半音和聲的手法與風格的總稱，它是在調(diào)性和聲的基礎上發(fā)展而來，常常運用離調(diào)和弦進行半音設計，它的特點是變化音的使用以及半音的進行。作為19世紀挪威民族樂派的代表人物，格里格也應時代的將浪漫主義創(chuàng)作技法與本民族的和聲語言相結(jié)合進行創(chuàng)作，其中半音化和聲的運用在該作品中體現(xiàn)的恰當好處。

（二）持續(xù)音的運用

持續(xù)音是音樂創(chuàng)作中一種重要的手法，是指音樂的某個聲部保持同一個音不斷進行與發(fā)展的原則，以屬持續(xù)和主持續(xù)最為常見。格里格的鋼琴小品《搖籃曲》中不同程度的運用了持續(xù)音，是這首作品比較突出的一個特點。如作品的前八小節(jié)，和聲以主屬的交替進行，但左手伴奏一直是主音的持續(xù)，從而塑造了一種安靜，孩子睡覺的場面。又如中段第二部分，該部分開始在d小調(diào)上展開，其最開始的下屬音持續(xù)是該部分比較突出的一個特征（下屬音的持續(xù)較為少見）。持續(xù)音在本曲中還有較多的運用，正因為大量的持續(xù)音的運用，從而也構(gòu)成了本曲中一個比較典型的特點。

二、曲式

（一）圖示結(jié)構(gòu)

（二）作品分析說明

全曲為一個再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)。由呈示段A（1—16）、中段B（33—70）、再現(xiàn)段A（71—86）三個部分組成。

呈示段A（1—16）共16小節(jié)，由四個方整型的4小節(jié)樂句（a、b、a’、c）構(gòu)成，其后經(jīng)過一次反復形成一個重復型樂段。a句一氣呵成，在主和弦G上稍作停頓，b句為對比性樂句，同樣為4小節(jié)與a句形成方整型結(jié)構(gòu)，在屬和弦上停頓。a’句通過和弦音的填充方式加厚旋律音織體在a句的高八度重復。C句以同樣的織體進行節(jié)奏重復，最后結(jié)束在主和弦上，形成收攏性結(jié)束，同時與b句形成和聲上的呼應，這也是呈示段和聲布局的典型特征。從材料上看：整段音樂以a句的一個旋律動機，通過模進，節(jié)奏重復進行發(fā)展，左手四二拍的切分伴奏音型也是貫穿了整個呈示段，充分體現(xiàn)了呈示段材料統(tǒng)一、簡單的特征。

中段B（33—70）為綜合性中部，共分為兩個部分（Ⅰ、Ⅱ）。第一部分Ⅰ（33—48）小節(jié)，第二部分Ⅱ（51—70）小節(jié)，中間兩小節(jié)（49—50）為連接。第一部分Ⅰ共16小節(jié)，用新材料寫成，樂呈示段形成鮮明的對比，從結(jié)構(gòu)上看，可以分8+8兩個平行樂句，每個樂句從材料上看又可細分4+4的更小單位結(jié)構(gòu)。前八小節(jié)在g小調(diào)上陳述，以主和弦的三音位置稍作停頓，后八小節(jié)轉(zhuǎn)到降b小調(diào)上，通過對前八小節(jié)的上三度模進完成整個樂段。隨后進入兩小節(jié)連接（49—50），該連接以一個p的力度奏出，同時旋律音E的自由延長不管是從音響還是音的統(tǒng)一上都給第二部分旋律音E的出現(xiàn)做了一個很好的引入作用。第二部分Ⅱ（51—70）為假再現(xiàn)，從材料上看，該部分引用了呈示段的材料加以發(fā)展，與呈示段不同的是，該部分材料呈現(xiàn)出分裂不統(tǒng)一的狀態(tài)，然而這也是假再現(xiàn)的一個比較典型的特征。從調(diào)性上看，該部分開始在d小調(diào)上展開，其最開始的下屬音持續(xù)也是該部分寫法的一個亮點，隨后轉(zhuǎn)到g小調(diào)，并結(jié)束在g小調(diào)的屬和弦上（同時也是G大調(diào)的屬和弦），為主調(diào)G大調(diào)做一個屬準備，從而引出再現(xiàn)。

再現(xiàn)段A（71—86），為呈示段A的原樣再現(xiàn)，調(diào)性也回到了主調(diào)G大調(diào)，唯一不同的是再現(xiàn)段沒有反復，所以在篇幅上與呈示段相比減了半，這是再現(xiàn)段與呈示段最大的一個區(qū)別。

綜上所述，作為19世紀浪漫主義時期民族樂派的代表作曲家之一，格里格的這首作品《搖籃曲》不僅繼承與發(fā)揚了古典與浪漫主義時期的創(chuàng)作手法，還融入了自己本民族的音樂風格特點，這一特點在和聲的運用上體現(xiàn)的尤為明顯?？傆^本曲，其亮點主要表現(xiàn)在中部的寫法上，作曲家格里格巧妙的運用假再現(xiàn)的寫法將中部進行擴充發(fā)展，并引向高潮，使中部形成了一個相比較而言較為龐大的綜合性中部。另外，在調(diào)性布局上以及和聲的運用上都體現(xiàn)了格里格純熟精湛的作曲技巧，和聲的運用上更是體現(xiàn)了他的繼承與創(chuàng)新以及個人對本民族作品創(chuàng)作的向往，此作品短小而精悍，是搖籃曲體裁作品里的精品之作，格里格也不愧為浪漫主義時期偉大的作曲家。

參考文獻

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