淺析《藝術(shù)家的生涯》魯?shù)婪虻乃囆g(shù)形象

【摘要】歌劇創(chuàng)作中，主要人物形象塑造的成功與否也是歌劇能夠獲得成功地關(guān)鍵，在普契尼的歌劇中往往以女性角色為中心，但男性角色的塑造往往是其點睛之筆。故此本文主要通過淺析普契尼創(chuàng)作風格、時代背景、意大利真實主義歌劇等方面論述其代表作《藝術(shù)家的生涯》中魯?shù)婪蜻@一角色的音樂形象塑造。

【關(guān)鍵詞】普契尼；真實主義歌劇；魯?shù)婪蛐蜗笏茉?/p>

一、普契尼與真實主義歌劇

普契尼于1858年12月22日出生于意大利北部盧卡市的一個音樂世家。 1880年進入米蘭音樂學(xué)院跟蓬基耶利學(xué)習(xí)作曲，其后創(chuàng)作了一系列經(jīng)典之作如《藝術(shù)家的生涯》、《蝴蝶夫人》、《托斯卡》等。普契尼作為真實主義歌劇的主要倡導(dǎo)者之一，他的創(chuàng)作真實而全面的反映了當時底層人民的生活現(xiàn)狀，凸顯出了高度的時代精神，對人物性格的刻畫和角色性格的塑造也尤為鮮明。歌劇《藝術(shù)家的生涯》是普契尼真實主義歌劇實踐的代表作品之一。這部作品從人物的選擇到故事情節(jié)的發(fā)展都是圍繞社會最底層人物展開的，是他真實主義創(chuàng)作手法臻于巔峰的經(jīng)典之作。

二、劇中“魯?shù)婪颉钡男愿裉攸c

這部歌劇在時期上屬于浪漫主義末期的作品，注重人物內(nèi)心的刻畫和故事情節(jié)的表現(xiàn)。作品表現(xiàn)了作者對戲劇場景和強烈戲劇沖突的描寫和人物內(nèi)心世界的描述。劇中所表現(xiàn)的詼諧愉快的同時參雜著些許憂傷、凄涼之感，人物形象塑造的極具個性。而這種音樂風格在男主人公魯?shù)婪虻纳砩象w現(xiàn)的尤為集中。

（一）抒情浪漫、輕松愉快

歌劇第一幕開場時幾個藝術(shù)家的對話充分表現(xiàn)出了他們在困苦境遇中的極度樂觀的心態(tài)和對饑苦生活的控訴。其后繡花女咪咪出現(xiàn)，這里作曲家對于魯?shù)婪蜻@一角色浪漫抒情的定位展現(xiàn)的淋漓盡致。魯?shù)婪虮贿溥涞臏赝瘛⒚利愃麨榱烁プ「溥湎嗵幍臅r間故意吹熄了自己手中的蠟燭，在黑暗的房間里跟咪咪一起找她的鑰匙，后來甚至偷偷的把鑰匙藏了起了，這其中的浪漫和細膩的內(nèi)心活動普契尼描寫的精彩絕倫。黑暗間兩人的手不經(jīng)意地碰在了一起，這不經(jīng)意的觸碰撥動了兩人的心弦，魯?shù)婪蜃プ∵溥涞氖诛柡钋榈爻鹆恕抖嗝幢鶝龅男∈帧罚蜻溥渖钋榈卦V說著自己的身世和自己對所處境遇的抗爭，并大膽地向咪咪吐露了自己的愛意，這些都表現(xiàn)了魯?shù)婪蜃鳛樵娙说睦寺閼眩透挥袀€性的人物性格，這種感覺讓我們覺得魯?shù)婪蝓r活地躍然眼前，而并非只是一個戲劇人物而已。

（二）真誠與善良、真摯

咪咪前來借火，進屋后臉色蒼白并暈倒，魯?shù)婪蜈s忙扶起了咪咪，經(jīng)過精心照料咪咪才得以轉(zhuǎn)醒。魯?shù)婪驅(qū)溥湟灰婄娗椋稹抖嗝幢鶝龅男∈帧罚炎约旱纳硎澜?jīng)歷和真摯的愛意表達給了咪咪，在這些內(nèi)容里魯?shù)婪蛘嬲\而真摯，不摻雜半點虛假和隱瞞，把自己的實際情況都告訴了咪咪。這里充分表明了魯?shù)婪虻臑槿苏嬲\善良對待感情真摯熱情，也表達了魯?shù)婪騼?nèi)心的單純與樸實。

（三）殘酷的現(xiàn)實和內(nèi)心的懦弱

普契尼創(chuàng)造了一系列經(jīng)典女性角色，《藝術(shù)家的生涯》中的咪咪也是這樣，女主人公對愛情忠貞、執(zhí)著的完美藝術(shù)形象是普契尼歌劇中的常態(tài)。愛情悲劇是普契尼歌劇的代表名詞，如果把愛情悲劇作為一場誤會，那么每個誤會的開始就是他筆下的男主人公。《藝術(shù)家的生涯》這場愛情悲劇則源于魯?shù)婪颉抖嗝幢鶝龅男∈帧纺巧钋榈乇戆住Ｕ嬲\、商量、真摯的魯?shù)婪虬炎约阂活w火熱的心獻給了美麗的咪咪，生活的窘迫和病痛的折磨又使得這美麗的愛情故事向殘酷的現(xiàn)實妥協(xié)。這是現(xiàn)實的殘酷，同時也是魯?shù)婪蜃陨淼谋А?/p>

三、魯?shù)婪虻囊魳凤L格

（一）浪漫抒情

第一幕中魯?shù)婪蛲屠杌颐擅傻奶炜账龅某危錾竦貜埻推椒€(wěn)進行、漸強推高的旋律表現(xiàn)了魯?shù)婪驅(qū)ι畛錆M激情、對未來無比向往的浪漫主義色彩。之后活潑漂亮的咪咪出場，眼前一亮的魯?shù)婪蚶溥涞氖殖鹆恕抖嗝幢鶝龅男∈帧罚@首抒情又深情的詠嘆調(diào)，來表達他對咪咪熱烈的愛情和真誠毫不矯揉造作的品質(zhì)，其后又唱出《愛情二重唱》把劇情推向第一個高潮。

第二幕中魯?shù)婪驇е溥渚蹠炎约旱呐笥讯冀榻B給了咪咪，這其中歡快的旋律和魯?shù)婪虻纳钋檠莩瑑?yōu)美的旋律表現(xiàn)出對咪咪的濃濃愛意和無限贊美。

（二）悲劇色彩

第三幕，從音樂的開始已經(jīng)預(yù)示著悲劇將要到來，緊張的節(jié)奏，零散的旋律，不協(xié)和的音響，充滿金屬感的銅管樂器不時地穿插。已經(jīng)不堪病體的咪咪出場時，旋律采用了較為激動的快板，定音鼓的不斷擂起發(fā)出緊張的信號，管樂器發(fā)出的低音和中提琴演奏的咪咪主題變奏，形象地描繪了咪咪依然病重。而后魯?shù)婪虺鹆嗽亣@調(diào)《咪咪是個輕佻的姑娘》，音樂風格與之前明顯不同，整體速度上急促了不少，加大了旋律的起伏。通過速度和調(diào)性的改變，“愛情”仿佛到這里有了變化，現(xiàn)實的因素殘酷的擠了進來。這種旋律渲染了戲劇沖突，速度上的變化表現(xiàn)了魯?shù)婪騼?nèi)心的矛盾，悲劇色彩慢慢出現(xiàn)。

第四幕中魯?shù)婪颉⑦溥湎鄵碓谝黄穑瑑扇嗽谌崆橹谐隽丝廴诵南业亩爻捎昧诵≌{(diào)（c小調(diào)）四四拍，平靜的行板，大提琴中間穿插的悲傷音型、整個樂隊奏出沉重的和弦，將愛戀和痛苦、理想和現(xiàn)實的沖突刻畫出來，滲透出了強烈的悲劇性。

咪咪去世以后，大段的廣板、升c小調(diào)的陰郁、管弦樂悲重的旋律中，魯?shù)婪虿活櫼磺械負湎蛄诉溥洌鄾龅乜藓爸骸拔业倪溥洌∵溥洌　卑吹臍夥珍仢M了全場，樂隊緩慢奏出旋律線條下行的“行進小行板”，就好像魯?shù)婪虻目奁兴幁h(huán)境給予的回響和重現(xiàn)。至此咪咪整個悲慘人生結(jié)束了，而魯?shù)婪虮瘎∩实娜宋镄蜗笠脖缓嫱械搅藰O點。

普契尼在這部歌劇中用豐富的音樂語言賦予了每個角色鮮明的音樂形象，用浪漫抒情的旋律表現(xiàn)了魯?shù)婪蛟谄D難困苦中感情的升華和變異；用深湛的作曲技法描繪出魯?shù)婪蚶寺⑹闱椤⒈瘎〉男蜗蟆?/p>

參考文獻

[1]克萊門斯·霍斯林格爾（德）著.羅沃爾特音樂家傳記叢書—普契尼.第一版.人民音樂出版社.2004年.

[2]牛占國.論普契尼歌劇《波西米亞人》中魯?shù)婪蚪巧男蜗笏茉?碩士論文.首都師范大學(xué).2007.

[3]董鵬.普契歌劇《波西米亞人》中魯?shù)婪虻娜宋锟坍嫾俺畏治?《樂府新聲》沈陽音樂學(xué)報.2013年.第三期.

作者簡介：蔣雄（1992—），男，漢族，籍貫：湖南永州，單位：河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2015級碩士研究生，研究方向：聲樂表演。