博凱里尼《降B大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》曲式及演奏技法淺析

【摘要】路易吉·博凱里尼是十八世紀(jì)意大利著名大提琴家、作曲家。《降B大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》是博凱里尼最著名的代表作之一，這首協(xié)奏曲曲調(diào)極為明朗、典雅、大氣，裝飾音的點(diǎn)綴和旋律之美為其最大特色。該曲直到現(xiàn)在仍為教學(xué)和演出所用并廣為流傳，且是許多大提琴家演出時(shí)的保留曲目。

【關(guān)鍵字】博凱里尼，降B大調(diào)大提琴協(xié)奏曲，曲式，演奏技法

路易吉·博凱里尼是十八世紀(jì)意大利著名大提琴家、作曲家。博凱里尼一生寫有大量作品，他創(chuàng)作的大提琴作品將演奏者的技巧發(fā)揮到極致，對(duì)18世紀(jì)后半期的大提琴演奏有著深遠(yuǎn)的影響，他的作品繼承了意大利的器樂傳統(tǒng)：旋律優(yōu)雅，力度富于變化。博凱里尼的作品飽含風(fēng)情、韻味、樂觀向上的美妙情緒，給予了生活在洛可可時(shí)代的歐洲人一種美的享受。筆者認(rèn)為，生活在新時(shí)代的我們能夠有幸聆聽、并演奏這些美妙的作品，也著實(shí)是一種幸福。在作品中，我們仿佛能夠體會(huì)到在那個(gè)時(shí)代，那些熱愛并執(zhí)著于音樂的大師們的喜怒哀樂，悲歡情仇，那些高貴典雅的氣質(zhì)及美妙絕倫的旋律必將世代流傳。《降B大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》是博凱里尼最著名的代表作之一，這首協(xié)奏曲曲調(diào)極為明朗、典雅、大氣，裝飾音的點(diǎn)綴和旋律之美為其最大特色。由于他本人就是大提琴家，因此在發(fā)揮大提琴的樂器性能方面以及于演奏方面做得十分出色。該曲直到現(xiàn)在仍為教學(xué)所用并廣為流傳，且是許多大提琴家演出時(shí)的保留曲目。

一、第一樂章 中庸的快板 奏鳴曲式 降B大調(diào) 4/4拍

奏鳴曲式是以對(duì)比、發(fā)展、統(tǒng)一的原則而形成的一種大型曲式結(jié)構(gòu)。本樂章共90個(gè)小節(jié)。第一樂章是典型流利的意大利風(fēng)格曲調(diào)，有著宮廷式的高雅氣質(zhì)。

呈示部6-39小節(jié)

主部主題6-16小節(jié)：由華麗輝煌的1-5小節(jié)前奏干脆簡潔地引出了呈示部明朗、莊重、充滿貴族氣息的呈示部獨(dú)奏第一主題（1-13小節(jié)），節(jié)奏穩(wěn)健、準(zhǔn)確、一絲不茍，每個(gè)音符都需要清晰地奏出。

連接部17-23小節(jié)：簡短的連接部引出歌唱性的副部主題。

副部24-32小節(jié)：經(jīng)過連接部的一些音型變化后，進(jìn)入安靜柔和的具有歌唱性的副部主題。

結(jié)束部33-39小節(jié)：以樂隊(duì)高音聲部與低音聲部交替樂句制造的出緊張感結(jié)束呈示部引出展開部。

展開部40-53小節(jié)

展開部由一段抒情的雙音旋律引出，旋律悠揚(yáng)唯美，讓人浮想聯(lián)翩。此時(shí)的演奏需要演奏者在兩根琴弦（A、D）上的弓壓均勻、力度適中，由漸強(qiáng)到弱再到堅(jiān)強(qiáng)有呼吸，弓速穩(wěn)健。左手拇指把位的拇指力度要求將琴弦按實(shí)，拇指同時(shí)按在兩根弦上。雙音旋律后進(jìn)入復(fù)雜的大提琴琶音分解和旋半音上行接半音下行為樂隊(duì)助奏。在這里大提琴的演奏需要演奏者在保證音準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，快速由弱到堅(jiān)強(qiáng)到減弱。

再現(xiàn)部54-78小節(jié)

再現(xiàn)部重現(xiàn)主題和副部的交替陳述，重溫輝煌的主部主題。

主部54-60小節(jié)：呈示部主題的再現(xiàn)。

連接部61-63小節(jié)：呈示部連接簡短再現(xiàn)。

副部64-77小節(jié)：副部主題與主部主題交替出現(xiàn)。

結(jié)束部引出華彩樂段。

尾聲（華彩）

再現(xiàn)部結(jié)束后由樂隊(duì)幾小節(jié)的連接后，引出了鴻篇巨制般的較長的華彩樂段，該樂段由大提琴獨(dú)奏，低音的主題旋律出現(xiàn)給人隆重的質(zhì)感。音階音型為音樂增加了華麗感，連續(xù)的音階上升、連弓、雙音、和弦，極度考驗(yàn)演奏者基本功水平，在演奏時(shí)要特別注意這些連續(xù)音型的均勻度，在練習(xí)時(shí)要多加注意左手音準(zhǔn)、節(jié)奏的精確，盡量減少換把的痕跡。并在可以很好地完成技術(shù)的前提下注意音樂的流動(dòng)性，講就嫻熟的技巧和自然的音樂感覺，將這兩點(diǎn)進(jìn)行融合才能將樂曲的音樂效果發(fā)揮到最大限度（該華彩部分由十九世紀(jì)德國大提琴家格羅茲瑪赫編寫）。

二、第二樂章 不太快的柔板 g小調(diào) 4/4拍 單三部曲式

單三部曲式是以對(duì)比、再現(xiàn)為原則，在單二部曲式上發(fā)展形成的。本樂章十分短小但引人深思共27小節(jié)。

第二樂章是一個(gè)抒情的小調(diào)旋律，清新脫俗，古樸典雅。如閑庭信步，看庭前花開花落，望天邊云卷云舒。聽著這悠揚(yáng)的旋律，仿佛忘卻了所有煩惱。

呈示段（A）1-12小節(jié)：交響樂團(tuán)弦樂組娓娓引出主題，大提琴隨后奏出優(yōu)雅如詩般的旋律并始終在弦樂組的協(xié)奏下平靜而遲緩地進(jìn)行，娓娓動(dòng)聽地重復(fù)著這一抒情主題（譜例2.1），像是深情地?cái)⑹鲋^往美好的回憶，從前的美好時(shí)光是如此讓人流連往返。

中段（B）13-21小節(jié)：中段持續(xù)A段的唯美悠揚(yáng)，但似乎多了一些深沉，仿佛回憶不只有美好，還有令人遺憾的片段，讓人陷入深思，深知雖無法挽回但也是曾經(jīng)一起擁有的共同回憶不禁潸然淚下。

再現(xiàn)段（A）22-27小節(jié)：再現(xiàn)A段抒情主題后，在一小段發(fā)揮技巧的華彩后引入激動(dòng)人心的結(jié)束句。留給人無限遐想。

本樂章演奏時(shí)注意氣息的控制，弓子的運(yùn)動(dòng)和呼吸融合在一起，注意句法，每一部分結(jié)尾都要處理干凈，千萬不能拖泥帶水，否則會(huì)打破原有的那種寧靜自然和透明的感覺。華彩部分是大提琴的獨(dú)唱，演奏者可以把音樂表現(xiàn)的更加美妙、動(dòng)聽，突出他的歌謠性，以簡練的形式結(jié)束柔版樂章。

三、第三樂章 快板 降B大調(diào) 3/4拍 回旋曲式

回旋曲式是一種多樂部組合的結(jié)構(gòu)樣式，其結(jié)構(gòu)仍以對(duì)比、再現(xiàn)為原則。本樂章共246個(gè)小節(jié)（包括華彩），全樂章輝煌絢麗。

這是回旋曲結(jié)構(gòu)的樂章，有著意大利民間音樂的風(fēng)格，包含輝煌華麗的宮廷舞曲特點(diǎn)。

主部（A）1-37小節(jié)：是a-b-a的單三部曲式結(jié)構(gòu)，由圓號(hào)和弦樂奏出的兩小節(jié)凱旋式的前奏后引出大提琴輕快明亮的主題a。它節(jié)奏鮮明、輕松自如、瀟灑愜意。該主題貫穿全曲，強(qiáng)調(diào)出此樂章的主要音樂形象，猶如宮廷中歡快的三步舞蹈，莊重不失活潑，樂觀向上。演奏時(shí)要演得自然、輕松、簡潔、明快，不要參雜矯揉造作的成分。接下來的副主題富有內(nèi)涵，詼諧、逗趣，兩個(gè)主題輪流交替，巧妙轉(zhuǎn)調(diào)，趣味盎然，天衣無縫。在處理方面，拇指把位持續(xù)音的保持需要拇指按實(shí)琴弦，其他手指靈活、及時(shí)、不拖泥帶水處理其他音符，右手運(yùn)弓力度均勻在兩根琴弦上。

第一插部（B）38-113小節(jié)：本樂段由4個(gè)樂句組成。

第一樂句，38-54小節(jié)：大提琴與交響樂團(tuán)的交流配合，詼諧、逗趣、和諧、生動(dòng)、完美無缺。演奏時(shí)需要演奏者與交響樂的完美配合，音符短小精煉，運(yùn)弓干脆利索。

第二樂句，54-70小節(jié)：第二樂句旋律感極強(qiáng)，巧妙的轉(zhuǎn)調(diào)使樂曲增添了故事感，仿佛為某件事的到來做鋪墊。演奏時(shí)需要演奏者注意變化音的進(jìn)行，音準(zhǔn)的把握，節(jié)奏的精確，跳音的處理要有音頭又必須干脆短小，因此對(duì)演奏者右手運(yùn)弓的控制要求很高。

第二樂句，71-83小節(jié)：作曲家在這個(gè)部分運(yùn)用了連續(xù)緊湊的三連音以及分解和旋、琶音、連續(xù)的上升音階，在充分炫耀了大提琴的演奏優(yōu)勢的同時(shí)增添了音樂的緊張氣氛將旋律推向高潮。處理時(shí)，左手手指高抬以提高音符的顆粒性，快速換把不留痕跡，右手三音一弓換弦時(shí)干凈不蹭弦。

第四樂句，84-113小節(jié)：低音與高音的對(duì)話，跳音活潑緊湊，由弱到強(qiáng)的處理降樂曲繼續(xù)推進(jìn)，在這一部分中，作曲家突出強(qiáng)調(diào)了10度音程跳進(jìn)，為全曲增添了戲劇性的因素和力度感，在樂隊(duì)隨后的幾小節(jié)強(qiáng)奏的連接后又重現(xiàn)本樂段第一樂句。演奏時(shí)需注意音程的跳進(jìn)，跳音頓弓的自然運(yùn)用。

主部再現(xiàn)（A1），a-b-a三段體114-166小節(jié)，是主部的不完全再現(xiàn)，這里需要說明的是，主部的再現(xiàn)更加突出強(qiáng)調(diào)了主題的精髓，莊重、明朗的旋律一再出現(xiàn)，使全曲的風(fēng)格更加鮮明，讓人不禁隨著音樂歡快起舞。大提琴與交響樂遙相輝映這樂曲第一主題，引出全篇重頭戲華彩樂段。

華彩樂段（該樂段本經(jīng)格羅茲瑪赫改編后演出使用，后自從大提琴演奏家卡薩爾斯重新編寫出極為出色的華彩樂段并進(jìn)行演出后，以前的華彩樂段便不再使用）。華彩樂段的雙音、三連音、六連音、拇指把位的運(yùn)用充分展示了大提琴的優(yōu)勢，極度的炫技使樂曲更為精彩。精美絕倫的華彩樂段后經(jīng)過8小節(jié)的過度全曲結(jié)束。

結(jié)語

從以上曲式及演奏技法的淺析我們可以看出，博凱里尼作為一代出色的大提琴家、作曲家，風(fēng)格十分明顯，曲中大量切分節(jié)奏地利用，顯示出常有的西班牙特色，寫作手法十分成熟，再加上本身是大提琴演奏家的關(guān)系，樂曲的處理方面，充分發(fā)揮了大提琴的演奏優(yōu)勢，運(yùn)用雙音、大幅度跳音、三連音、六連音、拇指把位等創(chuàng)作手法極度炫技，使人們看到大提琴作為一種獨(dú)奏樂器可以相當(dāng)出彩。

參考文獻(xiàn)

[1]王志雄：《外國名曲詞典（上）》[M].上海音樂學(xué)院出版社，上海，2001

[2]劉悅編：《西方古典音樂欣賞指南》[M].寧夏人民出版社，寧夏，2004

作者簡介：夏捷（1988—），女，周口師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院助教。