《高山流水》古箏曲與琵琶曲的比較之我見

【摘要】本文通過闡述河南板頭曲音樂特點以及《高山流水》的衍變過程，簡述古箏和琵琶的發展史及兩種樂器演奏的《高山流水》，對古箏曲和琵琶曲《高山流水》在音色、演奏技法上進行比較。

【關鍵字】河南板頭曲；《高山流水》；古箏；琵琶；音色；技法

作為河南板頭曲最具代表性的樂曲之一——《高山流水》，與古曲《高山流水》同名不同曲。因為它曲調典雅、旋律細膩，使得它成為一部非常受歡迎的作品。《高山流水》在古箏和琵琶的演奏上各具特色，古箏的搖指與琵琶的輪指，古箏的上下滑音與琵琶的推挽滑音，古箏的顫音與琵琶的吟揉，在音樂的變現及用法上非常相似。那么下文我將對古箏曲和琵琶曲《高山流水》的演奏技法進行比較。

一、河南板頭曲主要代表作之《高山流水》

河南板頭曲（又稱河南曲子板頭曲）是一種流行于河南省南陽、開封等地帶有地方特色的器樂曲種。板頭曲原來是作為河南大調曲子的一個組成部分，在大調曲演唱之前起到前奏作用的器樂曲，用來烘托氣氛[1]。在長期的流傳和發展過程中演化為獨立的器樂曲種。

河南板頭曲《高山流水》最初是《老八版》發展變化而來。《老八板》是一種廣泛流傳于民間并具有悠久歷史的器樂曲牌，圖1是《高山流水》的開頭部分與《老八板》的對比：二者的旋律起伏非常相似，基本上是在《老八板》基礎之上變奏或重復發展而來。

《高山流水》演變至今經歷了漫長的過程，從《單八板》、《雙八板》到《流水十六板》、《流水板頭》然后才形成現在的《高山流水》。在傳統框架的基礎上開拓創新，隨著音樂的情緒變化和濃烈，旋律盡情展開，使樂器在演奏《高山流水》時也可以發揮的淋漓盡致。據現有可查資料，《高山流水》這個曲名最早是在原南陽市人民文化館1951年出版的《南陽板頭曲集》中，1953年由曹先生等六人錄音也稱此曲為《高山流水》。由此可見，在1951年之前，只有“流水”沒有“高山”，[4]《高山流水》這個曲名是1951年之后才產生的。板頭曲《高山流水》與古琴曲《高山流水》只是一曲同名而已。

《高山流水》有合奏和獨奏兩種演奏形式，合奏譜中的兩個版本分別在《曹東扶曲集》和《中國民族民間器樂曲集成·河南卷》中發表。獨奏中有琵琶、古箏、三弦三種形式。本文主要是對琵琶、古箏演奏的《高山流水》進行比較。

二、河南箏曲《高山流水》

箏是我國較古老的雅俗共賞的樂器。河南箏曲流行于河南地區，是全國具有代表性的箏曲之一。近代河南箏曲是在豫劇和板頭曲的基調上的形成。代表人物曹正、梁在平，任清志、曹東扶等。

《高山流水》主要流行于河南鄧縣一帶，是河南大調曲子最早的前奏曲之一。標題在前文中說過是由“流水”衍化而來。音樂粗獷、奔放，演奏上要求指尖的力度，滑音的鮮明，按音的準確。

河南箏曲《高山流水》由曹東扶先生改編。他將旋律加花變化，通過演奏技巧來表現高山和流水的音樂形象。比如，高山用棱角分明的速滑來表現，突出高山的巍峨。流水就用長搖來表現，突出水流的奔流不息、一瀉千里之勢。微妙的是曹先生在表現山間流水時運用下拂，體現了“泉水出流，潺潺聲響，崖頭砥石，漸入河江”的幽美意境，同時抒發了作曲者對祖國大好河山的贊美和熱愛[5]。曹先生靈活多樣的運用擴充、加花等處理樂曲的結構、旋律，風格自成一派。

三、琵琶曲《高山流水》

琵琶一種極具表現力的民族樂器。秦漢至唐代這一時期，彈撥樂器混稱為琵琶。琵琶在唐代的樂器改良以后才與軟類樂器分來，而成為了一件樂器的專用名詞。河南板頭曲《高山流水》是林石城先生根據曹東扶的古箏曲《高山流水》，為琵琶演奏量身整理改編而成。為了能在琵琶上演奏出箏的韻味，樂曲大量運用了推挽滑音，用左手指將弦緊按在相或品位上，向右推進或向左挽出，準確利落的滑出所彈的音高。

在河南風格的技法中，一般左手的潤音動作幅度大，密度大，講究與右手音點的配合。左手的動作要求灑脫、干凈利落，所發出的音要求簡潔而富有個性。并且講究音頭的處理，講究重復音或者音型、音組的音強對比變化，總體風格具有酣暢淋漓之感。

四、古箏曲與琵琶曲《高山流水》的技法比較

從譜面上看，兩首曲子在旋律、篇幅上基本相同，琵琶曲《高山流水》源于前者，在技法和裝飾音方面又有所創新，但兩者都是屬于明朗、開闊的風格。在演奏速度上看，古箏曲為中板的演奏速度，琵琶曲則漸快。

從技法上看，《高山流水》在古箏和琵琶的演奏上各具特色又存在交集，古箏的搖指與琵琶的輪指，古箏的上下滑音與琵琶的推挽滑音，古箏的顫音與琵琶的吟揉，在音樂的效果及用法上非常相似。

古箏曲《高山流水》中的搖指多采用帶強勁音頭的“大搖”；琵琶曲《高山流水》的輪指技法上，多出現在一小節的次強的位置，每個輪指基本上也都帶有一個較強的音頭，再加上從下而上的觸弦點（如圖2）。這種奏法與河南地方音樂中的某些風格有關，比如在戲曲和說唱中就強調把字頭咬實。這不僅體現了河南人民性格的潑辣、豪放、灑脫，也很好的表現出河南曲的“奮逸響”。

在左手的按弦技法上，古箏曲《高山流水》中使用的變化幅度大的，超過一個小二度的大顫音。還有一種“速按音”，顧名思義就是左手按音后再快速滑向本音，要求的是快。這些都具有河南箏派（曹東扶先生為代表）特色的技巧。在琵琶曲《高山流水》中上滑音、下滑音、撞音及吟揉的快慢變化也有細微的處理，最具特色的是運用了左手進行雙音同時推挽的滑音加之推挽后吟揉來模仿箏的左手按弦的獨特韻味，音響效果和表現力都得到了很好的展現。上下滑音在兩部曲中都要求干凈利落，不可在樂譜上隨意裝飾。

除此之外，古箏曲《高山流水》為了突顯流派的特色也運用了一些特有的演奏技巧，例如采用的左右揉弦間奏技法：在右手彈奏后，左手按弦之后勾弦。利用了箏弦震動的余音來獲得一種獨特的音響效果，使河南箏曲的韻味更為濃郁，風格更加鮮明[6]。

琵琶曲《高山流水》通過改變右手的觸弦點，達到音響效果的變化，看見樂譜上記有上、中、下字（如圖3），這是根據樂曲要求，而發出三種不同的音色。弦“上”部的音色較柔和，“中”部的音色較清脆，“下”部的音色堅實。那么在強或次強的地方可以在“下”部觸弦點彈奏，在弱拍的地方可以在“上”部觸弦點彈奏；表現的音量強時可以用“下”部觸弦點來彈奏，表現的音量弱時用“上”或“中”部的觸弦點來彈奏；為了配合音樂發展的需要，產生音響效果的變化或對比，在音區和觸弦點采取一些相應的變化。

在音色上，由于樂器材質的不同，體積不同，技法的不同，在音色上也會有區別，古箏曲《高山流水》所彈奏的聲音較琵琶彈奏的結實，在穩定中又帶有詼諧生動的感覺。如圖4所示，同樣是高潮的一句，古箏用右手大挫左手刮奏的技法，要求刮奏的力度，有激流勇進之感。再看圖5琵琶由于本身音色比古箏單薄，則改用掃、輪、挑、拂的技法，這樣氣勢不亞于前者，甚至是旗鼓相當之感。

琵琶曲《高山流水》借古箏曲《高山流水》之本，卻演奏得更加清脆、生動。兩種樂器都將河南地方音樂的韻味發揮的淋漓盡致，體現了曹東扶先生和林石城先生對河南音樂的獨到見解和自成一派的演奏風格。為古箏和琵琶演奏者在一個穩定的基石上提供了更加廣闊的空間。

還有非常多的樂曲有不同的版本，由不同樂器演奏，如《野蜂飛舞》原為鋼琴曲，后來長笛、小提琴、琵琶等樂器也嘗試改編并演奏《野蜂飛舞》，并取得了很好的效果。作曲家根據特定的樂器的音色和技法，將樂曲量身改編，中國民樂可以用西洋樂器演奏，外國歌曲也可以用民族樂器演奏，別有一番風味。

參考文獻

[1]李德珍，樂悅，王遜.中國民間樂器小百科[M].北京：知識出版社，1991：220-225，237-242.

[2]袁靜芳.民族器樂[M].北京：人民音樂出版社，1993：125-133，170-176.

[3]李景俠.中國琵琶演奏藝術[M].上海：上海音樂出版社，2003： 242.

[4]馮振琦.河南板頭曲《高山流水》探源[J].中國音樂（季刊），2005，3：113-114.

[5]毛麗華.三大流派箏曲《高山流水》簡述[J].浙江藝術職業學院學報，2001，5（3）：68-71.

[6]張珊.一流九派，異趣同工——三首民間箏曲《高山流水》源流、結構、風格及演奏技法的比較[J].音樂研究，2001（2）：44-46.