芻議中國當代音樂創作中的結構性變速原則

【摘要】伴隨著人們水平的逐漸提高，社會的發展在不斷的前行，音樂創作也經歷空前的發展。由于東西方的文化背景和美學觀念的差異，使得中國傳統音樂和西方古典音樂在很多方面出現了差異。由于東西方音樂存在著很大的差異，它們在進行彼此交流的過程中，擴大了整體的音樂創作，同時也出現了很多新的音樂結構。本文通過對中國當代音樂創作中的結構邊變速性原則進行分析，希望能對推動我國音樂創作有所幫助。

【關鍵詞】音樂創作；結構性；變速原則

社會的不斷發展，東西方的文化、理念不同，使得東西方的音樂在結構組織方面也出現了很多的不同，尤其是在結構觀念和思維邏輯方面更是出現了明顯的差異。隨著東西方的音樂創作相互融合，使得我國的音樂創作得到了不斷的發展。從20世紀以后，中國作曲家對中華民族傳統的音樂給予了極大的關注，并且在創作過程中不斷的融入中國傳統音樂結構的思想，所創作的帶有民族特色的音樂，受到了很多音樂人的喜愛，給人們帶來了一種全新的聽覺盛宴。中國作曲家將中國民族風的形式融入到音樂創作中，掀起了一場中國民族風格的音樂高潮。中國作曲家所創作的音樂，其結構組織以“散—中—快—慢”為基本，在創作中，利用速度變化的先后順序進行，展示出中國特色的民族風。因此，在音樂的創作中，其速度的變化情況直接影響著音樂結構的組織，也可以說當代音樂創作中的結構性變速原則占據著重要的地位。

一、當代中國音樂創作的發展及特點

（一）當代中國音樂創作的發展

隨著歷史長河的發展，音樂應運而生，尤其是上世紀的音樂創作，更加呈現出多元化的發展，西方音樂與東方的民族風格相融合，出現了一種新穎的音樂風格。中國很多音樂作曲家在對西方作品和音樂結構方式進行深入的研究和探討，并且將研究成果融入到中國民族音樂當中，為我國的音樂發展奠定了基石，使我國的音樂創作者對中國民族風的音樂有了更加深刻的認知，給我國音樂創作者提供了更多的靈感。

（二）當代中國音樂創作的特點

當代中國音樂創作者將先進的創作手法，融入到優秀的音樂作品中，給全世界人們帶來了全新的音樂體驗。在當代音樂創作的當中，主要表現出了以下幾個特點：第一個特點是民族性，中國音樂創作者在進行音樂創作的過程中，在音樂中體現出了一種民族特色的音樂氣氛。第二個特點是創作思想的改變，中國音樂創作者將西方音樂的創作理念融入到其中，改進了其創作技巧和審美方式，對中國創作起到了突破性的意義。將不同文化、不同風格的音樂方式融入其中，使中國音樂更加的多元化，給人們全新的享受。

二、曲式結構的組合原則與結構性變速原則

中國作曲家在進行音樂創作的過程中，為了獲得更多聽眾的認可，需要在音樂的曲式結構的組織方面遵循符合聽眾審美情趣特定的發展邏輯。西方音樂由于受到不同文化、不同審美觀點的影響，其音樂結構組織形式也出現了很多的不同，使全國各地的音樂結構極為豐富，因此，西方音樂主要是以多聲部音樂為主，各個曲式部分相互協調。中國的傳統音樂由于文化、土壤的特定性，使其整體的傳統音樂以單聲音樂為主，各個曲式之間相互統一。中國的傳統音樂以線性思維和漸變的特點，這一特點成為了中國音樂中重要的因素。因此，中國的音樂創作往往以特定曲牌為基礎或者按照某個特定的故事情節為主，按照“散—慢—中—快——散”的速度變化方式，構成整體音樂的構架[1]。這種模式的音樂構架在我國的很多音樂創作中都有體現，其速度的變化成為我國音樂創作中非常重要的結構力，這種獨特的結構性變速原則就是中國式結構性變速原則。在當代音樂創作中，這種方法得到了廣泛的應用，是我國音樂中非常重要的音樂結構組織，推動了中國音樂的發展。

三、邊緣曲式與結構性變速原則

在20世紀后期，興起了一個全新的曲式學術詞，邊緣曲式。邊緣曲式指的是在同一個樂曲的結構創作中，可以融合兩到三種不同的結構進行組合，這幾種結構中只有一種原則作為主要原則，其它幾種原則處于附屬原則。中西方的文化不同、理念不同，使得音樂創作的結構也出現了不同，在進行中西方音樂融合的過程中，我國當代作曲家受到了西方作曲技術的影響，在中國音樂的創作結構中沒有完全表現出中國傳統得以音樂結構模式。中國當代的作曲家經常將中國傳統的結構性變速原則與西方的再現、套曲、奏鳴組合燈曲式原則進行融合，創造出一種艱巨中西方音樂混合型結構的邊緣曲式的音樂作品。在音樂創作的作品中，其結構布局采用結構性變速原則，所產生的效果各不相同，有些作品中結構布局明顯表現出中國式變速原則為主，在一些作品中結構布局明顯表現出中國式變速原則只占到輔助作用[2]。以著名音樂家趙曉生所創造的《太極》為例，這首曲是一首鋼琴獨奏，趙曉生將自己獨創的太極作曲技法融入到其中，在結構組織方面使用的就是結構性變速原則。這個曲目中，清晰表現出以“散—慢—中—快—散”為邏輯的結構性變速原則。在整個作品中，音樂家趙曉生以結構性變化原則和曲式變化原則為創作的主要因素，再現原則為輔助因素，在曲中力度的變化也加快了速度變化的結構，使整個音樂展現一種奇妙的感覺。

四、總結

綜上所述，中國式結構性變速原則是以中國傳統的文化理念、審美理念的漸變思想為核心，應用到音樂創作中，通過改變音樂的速度，形成獨特的音樂結構模式。很多音樂作曲家將這種結構性變速進行創新，使其形成了全新的音樂結構組織，并應用到音樂創作中，創作出不同風格的音樂作品。雖然，我國當代音樂作曲家不斷的創新中國式結構性變化原則，將其應用的非常好，同時將邊緣曲式原則也很好的融入了中國的音樂創作中，創作出了很多優秀的作品。但是，作為我國當代的音樂作曲家，仍要持續的研究新的創作技法，使其中國音樂形成一種全新的理論系統。

參考文獻

[1]朱飛曄.淺析中國當代音樂創作中的結構性變速原則[J].陜西教育：高教，2013（10）：9-10.

[2]楊正君.中國當代音樂創作中的結構性變速原則[J].音樂研究，2013（2）.91-100.

作者簡介：石晶（1961.1—），男，回族，籍貫：云南，本科，講師，研究方向：音樂創作、音樂制作、音樂教育。