芻議中國當代音樂創(chuàng)作中的結(jié)構(gòu)性變速原則

【摘要】伴隨著人們水平的逐漸提高，社會的發(fā)展在不斷的前行，音樂創(chuàng)作也經(jīng)歷空前的發(fā)展。由于東西方的文化背景和美學(xué)觀念的差異，使得中國傳統(tǒng)音樂和西方古典音樂在很多方面出現(xiàn)了差異。由于東西方音樂存在著很大的差異，它們在進行彼此交流的過程中，擴大了整體的音樂創(chuàng)作，同時也出現(xiàn)了很多新的音樂結(jié)構(gòu)。本文通過對中國當代音樂創(chuàng)作中的結(jié)構(gòu)邊變速性原則進行分析，希望能對推動我國音樂創(chuàng)作有所幫助。

【關(guān)鍵詞】音樂創(chuàng)作；結(jié)構(gòu)性；變速原則

社會的不斷發(fā)展，東西方的文化、理念不同，使得東西方的音樂在結(jié)構(gòu)組織方面也出現(xiàn)了很多的不同，尤其是在結(jié)構(gòu)觀念和思維邏輯方面更是出現(xiàn)了明顯的差異。隨著東西方的音樂創(chuàng)作相互融合，使得我國的音樂創(chuàng)作得到了不斷的發(fā)展。從20世紀以后，中國作曲家對中華民族傳統(tǒng)的音樂給予了極大的關(guān)注，并且在創(chuàng)作過程中不斷的融入中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)的思想，所創(chuàng)作的帶有民族特色的音樂，受到了很多音樂人的喜愛，給人們帶來了一種全新的聽覺盛宴。中國作曲家將中國民族風(fēng)的形式融入到音樂創(chuàng)作中，掀起了一場中國民族風(fēng)格的音樂高潮。中國作曲家所創(chuàng)作的音樂，其結(jié)構(gòu)組織以“散—中—快—慢”為基本，在創(chuàng)作中，利用速度變化的先后順序進行，展示出中國特色的民族風(fēng)。因此，在音樂的創(chuàng)作中，其速度的變化情況直接影響著音樂結(jié)構(gòu)的組織，也可以說當代音樂創(chuàng)作中的結(jié)構(gòu)性變速原則占據(jù)著重要的地位。

一、當代中國音樂創(chuàng)作的發(fā)展及特點

（一）當代中國音樂創(chuàng)作的發(fā)展

隨著歷史長河的發(fā)展，音樂應(yīng)運而生，尤其是上世紀的音樂創(chuàng)作，更加呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展，西方音樂與東方的民族風(fēng)格相融合，出現(xiàn)了一種新穎的音樂風(fēng)格。中國很多音樂作曲家在對西方作品和音樂結(jié)構(gòu)方式進行深入的研究和探討，并且將研究成果融入到中國民族音樂當中，為我國的音樂發(fā)展奠定了基石，使我國的音樂創(chuàng)作者對中國民族風(fēng)的音樂有了更加深刻的認知，給我國音樂創(chuàng)作者提供了更多的靈感。

（二）當代中國音樂創(chuàng)作的特點

當代中國音樂創(chuàng)作者將先進的創(chuàng)作手法，融入到優(yōu)秀的音樂作品中，給全世界人們帶來了全新的音樂體驗。在當代音樂創(chuàng)作的當中，主要表現(xiàn)出了以下幾個特點：第一個特點是民族性，中國音樂創(chuàng)作者在進行音樂創(chuàng)作的過程中，在音樂中體現(xiàn)出了一種民族特色的音樂氣氛。第二個特點是創(chuàng)作思想的改變，中國音樂創(chuàng)作者將西方音樂的創(chuàng)作理念融入到其中，改進了其創(chuàng)作技巧和審美方式，對中國創(chuàng)作起到了突破性的意義。將不同文化、不同風(fēng)格的音樂方式融入其中，使中國音樂更加的多元化，給人們?nèi)碌南硎堋?/p>

二、曲式結(jié)構(gòu)的組合原則與結(jié)構(gòu)性變速原則

中國作曲家在進行音樂創(chuàng)作的過程中，為了獲得更多聽眾的認可，需要在音樂的曲式結(jié)構(gòu)的組織方面遵循符合聽眾審美情趣特定的發(fā)展邏輯。西方音樂由于受到不同文化、不同審美觀點的影響，其音樂結(jié)構(gòu)組織形式也出現(xiàn)了很多的不同，使全國各地的音樂結(jié)構(gòu)極為豐富，因此，西方音樂主要是以多聲部音樂為主，各個曲式部分相互協(xié)調(diào)。中國的傳統(tǒng)音樂由于文化、土壤的特定性，使其整體的傳統(tǒng)音樂以單聲音樂為主，各個曲式之間相互統(tǒng)一。中國的傳統(tǒng)音樂以線性思維和漸變的特點，這一特點成為了中國音樂中重要的因素。因此，中國的音樂創(chuàng)作往往以特定曲牌為基礎(chǔ)或者按照某個特定的故事情節(jié)為主，按照“散—慢—中—快——散”的速度變化方式，構(gòu)成整體音樂的構(gòu)架[1]。這種模式的音樂構(gòu)架在我國的很多音樂創(chuàng)作中都有體現(xiàn)，其速度的變化成為我國音樂創(chuàng)作中非常重要的結(jié)構(gòu)力，這種獨特的結(jié)構(gòu)性變速原則就是中國式結(jié)構(gòu)性變速原則。在當代音樂創(chuàng)作中，這種方法得到了廣泛的應(yīng)用，是我國音樂中非常重要的音樂結(jié)構(gòu)組織，推動了中國音樂的發(fā)展。

三、邊緣曲式與結(jié)構(gòu)性變速原則

在20世紀后期，興起了一個全新的曲式學(xué)術(shù)詞，邊緣曲式。邊緣曲式指的是在同一個樂曲的結(jié)構(gòu)創(chuàng)作中，可以融合兩到三種不同的結(jié)構(gòu)進行組合，這幾種結(jié)構(gòu)中只有一種原則作為主要原則，其它幾種原則處于附屬原則。中西方的文化不同、理念不同，使得音樂創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)也出現(xiàn)了不同，在進行中西方音樂融合的過程中，我國當代作曲家受到了西方作曲技術(shù)的影響，在中國音樂的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)中沒有完全表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)得以音樂結(jié)構(gòu)模式。中國當代的作曲家經(jīng)常將中國傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)性變速原則與西方的再現(xiàn)、套曲、奏鳴組合燈曲式原則進行融合，創(chuàng)造出一種艱巨中西方音樂混合型結(jié)構(gòu)的邊緣曲式的音樂作品。在音樂創(chuàng)作的作品中，其結(jié)構(gòu)布局采用結(jié)構(gòu)性變速原則，所產(chǎn)生的效果各不相同，有些作品中結(jié)構(gòu)布局明顯表現(xiàn)出中國式變速原則為主，在一些作品中結(jié)構(gòu)布局明顯表現(xiàn)出中國式變速原則只占到輔助作用[2]。以著名音樂家趙曉生所創(chuàng)造的《太極》為例，這首曲是一首鋼琴獨奏，趙曉生將自己獨創(chuàng)的太極作曲技法融入到其中，在結(jié)構(gòu)組織方面使用的就是結(jié)構(gòu)性變速原則。這個曲目中，清晰表現(xiàn)出以“散—慢—中—快—散”為邏輯的結(jié)構(gòu)性變速原則。在整個作品中，音樂家趙曉生以結(jié)構(gòu)性變化原則和曲式變化原則為創(chuàng)作的主要因素，再現(xiàn)原則為輔助因素，在曲中力度的變化也加快了速度變化的結(jié)構(gòu)，使整個音樂展現(xiàn)一種奇妙的感覺。

四、總結(jié)

綜上所述，中國式結(jié)構(gòu)性變速原則是以中國傳統(tǒng)的文化理念、審美理念的漸變思想為核心，應(yīng)用到音樂創(chuàng)作中，通過改變音樂的速度，形成獨特的音樂結(jié)構(gòu)模式。很多音樂作曲家將這種結(jié)構(gòu)性變速進行創(chuàng)新，使其形成了全新的音樂結(jié)構(gòu)組織，并應(yīng)用到音樂創(chuàng)作中，創(chuàng)作出不同風(fēng)格的音樂作品。雖然，我國當代音樂作曲家不斷的創(chuàng)新中國式結(jié)構(gòu)性變化原則，將其應(yīng)用的非常好，同時將邊緣曲式原則也很好的融入了中國的音樂創(chuàng)作中，創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的作品。但是，作為我國當代的音樂作曲家，仍要持續(xù)的研究新的創(chuàng)作技法，使其中國音樂形成一種全新的理論系統(tǒng)。

參考文獻

[1]朱飛曄.淺析中國當代音樂創(chuàng)作中的結(jié)構(gòu)性變速原則[J].陜西教育：高教，2013（10）：9-10.

[2]楊正君.中國當代音樂創(chuàng)作中的結(jié)構(gòu)性變速原則[J].音樂研究，2013（2）.91-100.

作者簡介：石晶（1961.1—），男，回族，籍貫：云南，本科，講師，研究方向：音樂創(chuàng)作、音樂制作、音樂教育。