《黃河》中伴奏音樂與鋼琴藝術(shù)的融合與展現(xiàn)

【摘要】《黃河》作為我國著名的鋼琴協(xié)奏曲，其以《黃河大合唱》作為鋼琴曲目的原型，經(jīng)過改變和創(chuàng)作成為了享譽(yù)國際的著名曲目。在《黃河》這一鋼琴協(xié)奏曲中，伴奏音樂作為主要的音樂內(nèi)容，在鋼琴藝術(shù)的展現(xiàn)上面起到了重要的作用，從伴奏音樂的特點入手進(jìn)行分析，對于伴奏音樂與鋼琴藝術(shù)的融合與展現(xiàn)進(jìn)行描述，就能夠從多個角度了解和認(rèn)知《黃河》的整體音樂結(jié)構(gòu)和特色。

【關(guān)鍵詞】《黃河》；伴奏音樂；鋼琴藝術(shù)

一、《黃河》中的伴奏元素

對于鋼琴作品來說，伴奏元素是凸顯曲目特點、安排曲目結(jié)構(gòu)，保證鋼琴音樂演奏效果的主要元素。只有將伴奏音樂與鋼琴藝術(shù)進(jìn)行全面的融合，使伴奏能夠與旋律和基本音調(diào)融為一體，才能夠使鋼琴音樂完美的詮釋和展現(xiàn)出來。在《黃河》這一鋼琴曲目中，多種多樣的伴奏元素提升了鋼琴藝術(shù)的表現(xiàn)力，豐富了鋼琴元素特點，保證了《黃河》這一鋼琴協(xié)奏曲能夠在伴奏音樂的襯托下展現(xiàn)出內(nèi)涵性感情和音樂主題。

一般來說，伴奏音樂由節(jié)奏、節(jié)拍、旋律等多個音樂元素構(gòu)成，保證以鋼琴藝術(shù)背景為主題凸顯出主題背后的意境和情緒，保證了鋼琴作品的完整性和藝術(shù)性。在《黃河》為例的大型音樂作品之中，伴奏音樂能夠根據(jù)其變換多樣的情感來塑造鋼琴曲目的主題形象，保證觀眾在聆聽的過程中能夠從伴奏音樂上進(jìn)入到音樂所展現(xiàn)的歷史和文化場景之中。總體來說，伴奏音樂以其極強(qiáng)的感染和輔助能力提升鋼琴曲目的可聆聽性，從整體上塑造音樂藝術(shù)形象。

二、《黃河》中伴奏音樂與鋼琴藝術(shù)的融合

探究《黃河》中伴奏音樂的藝術(shù)特點，我們可以從鋼琴藝術(shù)的角度入手，分析兩者的融合效果，從音樂的整體結(jié)構(gòu)上分析伴奏的藝術(shù)性作用。這樣，就能夠準(zhǔn)確的了解在時代氣息和民族風(fēng)情之下《黃河》這一鋼琴曲目中所蘊(yùn)含的鮮明民族特點。

（一）伴奏與鋼琴旋律的融合表現(xiàn)

作為《黃河》中鋼琴音樂的表現(xiàn)部分，演奏與旋律之間的關(guān)系較為緊密。伴奏音樂不僅需要保證對于旋律的襯托與和聲，還需要對于旋律進(jìn)行補(bǔ)充性的展示，使伴奏音樂能夠作為《黃河》中主旋律的載體，在相輔相成中展現(xiàn)出鋼琴藝術(shù)的風(fēng)格。在《黃河》第一張之中，伴奏音樂就一柱式和旋作為旋律的主要襯托對象，保證根據(jù)主題氣勢來烘托《黃河》中的情感與思想。在船夫悠長粗獷的聲音之后，鋼琴音樂利用急驟的聲音來為后面的氣勢旋律作出鋪墊。在這樣的主旋律之下，伴奏音樂成為了樂曲的主要過渡部分，能夠促使旋律在不同情緒變化之中順其自然的發(fā)展，保證了對于《黃河》中音樂形象的深度刻畫。

而相比激烈的鋼琴音樂主旋律，伴奏音樂在抒情部分能夠突出展現(xiàn)旋律的舒緩性，在前后的音樂伴奏對比中刻畫中平靜的鋼琴意境和氛圍，與舒緩的主旋律進(jìn)行配合，將觀眾快速帶入到鋼琴人物的心境之中。

（二）伴奏與鋼琴民族特點展現(xiàn)

《黃河》作為我國具有民族色彩和代表性的曲目，其中蘊(yùn)含的濃濃民族色彩除了通過旋律的方式進(jìn)行展現(xiàn)，還能夠以伴奏作為民族內(nèi)涵的引入元素。以《黃河頌》中的高潮部分為例分析我們可以發(fā)現(xiàn)，應(yīng)用銅管、竹笛等作為伴奏展現(xiàn)樂器，能夠?qū)⒚耖g強(qiáng)烈的民族風(fēng)韻味帶入到鋼琴演奏之中，保證了節(jié)奏和旋律片段能夠符合民族的意境，不僅能夠推動鋼琴音樂中民族情感的真實展露，還能歐保證將人民對于革命的決心以伴奏和鋼琴演奏融合的方式凸顯出來，使整個鋼琴藝術(shù)畫面能夠表現(xiàn)的更為完整和壯觀，使《黃河》中的民族感情能夠成為鋼琴演奏的主要烘托氣勢。

對于《黃河》這首鋼琴曲目來說，民族韻律的展現(xiàn)保證了鋼琴演奏中對于創(chuàng)作者的主要情感和革命決心的凸顯，只有利用伴奏音樂作為鋼琴旋律的輔助內(nèi)容，才能夠推動鋼琴音樂表現(xiàn)形式的進(jìn)步，保證在民間音調(diào)中展現(xiàn)出曲目親切而又嘹亮的藝術(shù)感情。

（三）伴奏與鋼琴演奏節(jié)拍音型

對于鋼琴藝術(shù)來說，節(jié)拍音型的改變是展現(xiàn)鋼琴演奏特點的主要內(nèi)容。所以在《黃河》這一鋼琴協(xié)奏曲之中，變換的節(jié)拍手法和規(guī)律能夠提升鋼琴演奏的律動性，保證在節(jié)奏的變化中推動情緒的發(fā)展。而對于伴奏來說，不同的節(jié)拍音型變化都能夠引起音樂形象的改變，所以在節(jié)拍變化中伴奏音樂進(jìn)行不同的變化，能夠幫助鋼琴演奏在張弛之間塑造立體形象，促使鋼琴演奏走向高潮部分。

在《黃河頌》之中，第二樂章對于節(jié)拍的處理較為多樣性，4/4與/4/3的節(jié)拍變化能夠加深鋼琴曲目中的搖曳感覺，保證了作品在展現(xiàn)的過程中能夠更富流動性和變化性。在這樣的節(jié)拍處理之中，伴奏方式也發(fā)生著巨大的改變，其伴奏音樂需要與節(jié)拍變化相配合，突出展示每一個樂段之中的旋律變化。這樣的互相促進(jìn)和融合，才能夠提升鋼琴音樂的藝術(shù)形象塑造效果，保證令伴奏最大限度的推動音樂高潮的發(fā)展，使《黃河》這一鋼琴曲目能夠充分激昂蓬勃的藝術(shù)力量。

三、伴奏音樂在鋼琴演奏中的融合的思考

上文以《黃河》為例對于伴奏音樂和鋼琴藝術(shù)的表現(xiàn)融合進(jìn)行分析，我們可以認(rèn)識到伴奏音樂在鋼琴演奏中所起到的重要效果。在這樣的背景之下，伴奏音樂的配合需要保證以下幾點基本原則。首先，伴奏音樂需要選擇合適的伴奏織體，保證根據(jù)不同的曲目調(diào)整織體變化做出一定的修改，這樣才能夠充分滿足不同音樂形式和情感下對于不同伴奏音樂的需要。其次，伴奏音樂與鋼琴演奏的融合過程中需要保證鋼琴的演奏技巧能夠充分的展現(xiàn)出來，伴奏音樂不能夠遮蓋鋼琴燕鷗組的技巧手法。在鋼琴演奏過程中，無論是震音還是顫音都需要合理的進(jìn)行應(yīng)用，保證作為情感展現(xiàn)的畫龍點睛之筆。最后，伴奏與旋律之間的關(guān)系需要合理畜類，不能夠令鋼琴音樂側(cè)重展示伴奏內(nèi)容，而是應(yīng)該合理控制鋼琴演奏的音色變化，使鋼琴演奏音樂氛圍能夠配合音樂旋律和音樂情緒。

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