淺談河南派嗩吶的特點和發展

周之才（山東大學（威海）藝術學院，山東 威海 264200）

淺談河南派嗩吶的特點和發展

周之才
（山東大學（威海）藝術學院，山東 威海 264200）

【摘要】嗩吶具有嘹亮高亢、穿透力強的顯著特點，這與它的歷史發展有著密切的關系，而在它的發展過程中又深深地受到了地域文化、風俗習慣等的影響，也形成了不同的演奏流派和風格。河南派嗩吶作為諸多流派中影響比較大的流派，其風格特點、演奏技法更是獨樹一幟，成為中原文化不可缺少的藝術瑰寶。

【關鍵詞】嗩吶；河南派；風格

嗩吶，按現代樂器分類法屬于簧震動氣鳴樂器，在歷史上又有號笛、金口角、蘇爾耐、巴拉滿等稱呼，在民間又稱為喇叭、大號、大笛、大桿等，最初由波斯、阿拉伯一帶傳入我國，它最早應用于宮廷音樂，后來又用于軍樂，16世紀左右開始流行于民間，在民間運用得十分廣泛，成為民間婚喪嫁娶中不可缺少的主奏樂器，為了適應大眾的需求又有獨奏、合奏等多種形式。嗩吶藝術的發展存在差異性，不同的地區、不同的地域，由于經濟發展程度的不同、文化語言上的差異、社會發展狀況的區別等等，嗩吶演奏會有不同的風格和特點。作為生活在廣袤中原大地的人們來說，嗩吶表演更是他們最喜聞樂見的一種表演形式，也是他們重要的精神食糧。

一、河南派嗩吶樂曲

河南派嗩吶之所以在當代仍有巨大的影響力主要由于它有著深厚的群眾基礎。這種群眾基礎的建立得益于對傳統文化的繼承和創新，鼓吹班是一種在河南農村地區流行的特別是在婚、喪、嫁、娶中進行表演的鼓吹團體，當地也稱為“響器班”，它是河南派嗩吶發展的重要載體，鼓吹班的演奏受地域文化的影響，形成了不同的演奏風格和演奏曲目，這也一定程度上促使河南派嗩吶曲目在地區上的差異性。

由于地理環境、風土習俗、語言音調等諸多方面對嗩吶的影響，河南嗩吶又具體化分為很多不同的支派。按地域劃分可以分為四個地區，分別是豫北、豫西、豫東、豫南。豫北地區以安陽為代表，嗩吶演奏曲目有《高頭站》《羅戲娃娃》《大八調》《將軍令》《對胡兒》等，豫西地區演奏的《過街俏》《大釘缸》等，豫東地區以開封為代表，流傳下的曲目有《慢龍皇》《凡乙調》《大開門》《小開門》等，演奏特點委婉，柔和。豫南地區以許昌、駐馬店為代表，演奏曲目有《云里游》《宮花》《天下同》等，演奏特點細膩，質樸。

二、河南派嗩吶的特點和特色演奏技巧

河南派常用的嗩吶有大嗩吶和中嗩吶兩種，大嗩吶筒音為小字一組d，中嗩吶筒音為小字二組a。在嗩吶的幾個構件中，哨片占有了至關重要的地位，河南嗩吶的哨片成扇面狀，哨口較寬，不易控制，發音高亢響亮。嗩吶芯子錐度大而短，易于發上把中音和高音。

河南派嗩吶受到豫劇、越調、二夾弦等影響非常大，在河南派嗩吶演奏當中吹戲也成為檢驗嗩吶吹手的重要能力，間接地也促進了吶子、悶笛等河南特色樂器的出現和發展。吶子在河南民間地區又稱為“短家伙”，它的構件特別簡單，主要是由一個銅管芯子和一個類似嗩吶哨片的大號哨子組成，大吶子聲音低，主要模仿花臉、紅臉、黑臉等戲曲唱腔，常見演奏曲目如豫劇中的《包青天》《打金枝》等選段，小吶子聲音高，主要模仿旦角、小生、青衣等高音唱腔，演奏曲目有《花木蘭》《穆桂英掛帥》等選段。悶笛是用竹子做的樂器，音孔和嗩吶一樣有八個，它的笛腕較小，哨片較大，發出來的聲音柔和、憨厚，音色感覺上像管子的音色，在豫東派嗩吶演奏中應用得較為廣泛，常演奏的曲目有《大起板》《七品芝麻官》等等。

河南嗩吶比較注重情感和音色的處理，其演奏技巧大致與山東嗩吶相同，大體有吐音、花舌、指花、顫音，以及吞、吐、墊、打、抹、壓等技巧，特殊技巧有揉指、吞吐等，揉指就是用指肚的某一關節揉摸發音孔，使得聲音更加柔和，發出的聲音類似于唱腔的音色；吞吐是指用氣息沖擊哨口將音升高和將含哨位置拉長將音降低。其在演奏手法有三個特點：一是以筒音作“5”“2”的指法運用較多；二是運用借孔指法（即氣頂音）來吹奏“5”“6”“7”；三是下把位泛音運用較多。在河南嗩吶中還有一個特色音“#4”，這個音在吹奏的時候要略低與十二平均律的“#4”，音高在“4”與“#4”之間，這也是河南派嗩吶的演奏特色。

三、河南派嗩吶的發展狀況

河南派嗩吶的發展和傳統的鼓吹班有著很大的聯系，它作為一種“營利性”的傳承活動活躍在廣袤的中原大地之上。從鼓吹班里走出了大師、走出了民間藝術家、走出了河南嗩吶的新星。在河南電視臺組織策劃的“尋找嗩吶王”節目中，更是邀請著名的嗩吶演奏藝術家郝玉歧老師擔任評委，將活躍在各個城市、各個鄉村的嗩吶演奏者或團體請上了舞臺，更好地推動河南派嗩吶藝術的傳承和發展。

在河南某些地區的一些民間演奏好手更是打破了傳授，通過開設嗩吶培訓學校、嗩吶培訓班的形式教起了學生，也取得了很好的社會效果和成績。不少學生通過自己的嗩吶技藝也順利地到了各大音樂學院、綜合類大學的藝術學院進行了深造和學習。成為了河南派嗩吶發展的后起之秀。河南派嗩吶的發展更離不開嗩吶演奏家的參與和支持，以郝玉歧先生為首的老一輩河南派嗩吶演奏家更是不顧辛勞，為了河南派嗩吶事業的發展鞠躬盡瘁，年經一代的嗩吶演奏家更是努力創新促進河南派嗩吶事業的新輝煌。

河南派嗩吶的發展同樣也面臨囧境，例如：老師在教學方法上的傳統呆板，學生學習人數極具減少，學生吃苦能力下降、急于求成心理上升，城市化發展間接地影響了嗩吶的傳承，外界社會人士對嗩吶藝術的偏見等。這些問題也確實影響了嗩吶藝術在當今時代的傳承與發展，我們必須要正視問題，找到方法，更好地推進河南派嗩吶的進步和發展。

嗩吶藝術的傳承與發展體現出了時代的變遷和歷史的發展，那些為之奮斗終身的藝術家為我們后代的傳承留下了經驗和教訓。河南派嗩吶作為嗩吶流派中一個色彩鮮明、風格突出的流派，在我國民族藝術文化中寫下了濃墨重彩的一筆，作為生活在這片土地上的后代，我們有理由、有自信、有責任將它的發展推向新的高度。

參考文獻

［1］周青青．中國民間音樂概論．人民音樂出版社，2003．

［2］郝玉歧．嗩吶情曲．中國戲劇出版社，2002．

［3］郝玉歧．嗩吶吹奏藝術．中國戲劇出版社，2001．