微電影《失戀狂想曲》的拍攝與制作

曹雨

【摘 要】微電影《失戀狂想曲》的創(chuàng)作過(guò)程是從劇本創(chuàng)作開(kāi)始的，因此從一開(kāi)始的文本創(chuàng)作導(dǎo)演就參與了工作。影片的制片方在題材上是有要求的，是騰訊視頻年度微電影——愛(ài)情三部曲的第一部。最初第一稿的劇本叫做《2062》，講的是兩個(gè)剛剛失戀的單身男女，在一次朋友舉辦的party上一見(jiàn)鐘情，原本失落的心又重新燃起了愛(ài)的火花，步入了婚姻的殿堂。劇本本沒(méi)有喜劇成份，但因?yàn)楸救艘幌蛳矏?ài)并且擅長(zhǎng)喜劇創(chuàng)作，在劇本創(chuàng)作方面，加入了很多喜劇元素，更好地凸顯了“愛(ài)”這個(gè)字。本文從選景、實(shí)際拍攝、剪輯與聲音合成三個(gè)方面對(duì)微電影《失戀狂想曲》的拍攝與制作進(jìn)行了探討。

【關(guān)鍵詞】微電影；拍攝；制作

中圖分類(lèi)號(hào)：J93 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0118-02

整部影片的創(chuàng)作過(guò)程是從劇本創(chuàng)作開(kāi)始的，因此從一開(kāi)始的文本創(chuàng)作導(dǎo)演就參與了工作。影片的制片方在題材上是有要求的，是騰訊視頻年度微電影——愛(ài)情三部曲的第一部。最初第一稿的劇本叫做《2062》，講的是兩個(gè)剛剛失戀的單身男女，在一次朋友舉辦的party上一見(jiàn)鐘情，原本失落的心又重新燃起了愛(ài)的火花，步入了婚姻的殿堂。劇本本沒(méi)有喜劇成份，但因?yàn)楸救艘幌蛳矏?ài)并且擅長(zhǎng)喜劇創(chuàng)作，在劇本創(chuàng)作方面，加入了很多喜劇元素，更好地凸顯了“愛(ài)”這個(gè)字。

一、主題思想

影片的主題思想是在構(gòu)思整個(gè)劇本的過(guò)程中逐漸確立的。愛(ài)情對(duì)于人們來(lái)說(shuō)似乎永遠(yuǎn)是一個(gè)解釋不清的問(wèn)題，那么劇本是以什么來(lái)做標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判的呢？到底什么是愛(ài)情呢？那些真正純真，沒(méi)有一絲雜質(zhì)的愛(ài)情真的就永遠(yuǎn)活在童話故事里了嗎？很多人固執(zhí)地去堅(jiān)守尋找自己理想的愛(ài)情，但往往忽略了最重要的一點(diǎn)，當(dāng)愛(ài)情真的來(lái)臨的時(shí)候，是在不知不覺(jué)中的，并不是尋找來(lái)的……

二、選景

在開(kāi)始拍攝之前，選景的工作非常重要，直接關(guān)系到影片場(chǎng)景安排和空間營(yíng)造等問(wèn)題。根據(jù)劇本的感覺(jué)，希望的城市是現(xiàn)代，時(shí)尚并且具有一定未來(lái)感，最好是在海邊。北京是首選，但是北京正處于冬季，加上連日灰霾，影片效果肯定大打折扣。綜上所述，劇組最終將地點(diǎn)定在了深圳，無(wú)論是環(huán)境還是人群，這個(gè)繁華的經(jīng)濟(jì)特區(qū)都很具有代表性。這里有大片沒(méi)有污染的海域、沙灘，還有一些剛剛建好的抽象藝術(shù)的建筑群，再加上色彩明快，氣候良好，是非常好的拍攝地點(diǎn)。影片中城市場(chǎng)景主要是家里和城市街景，家里的地址劇組選在了海邊的幾棟連體別墅群中，因?yàn)榭臻g大，視野開(kāi)闊，在選機(jī)位方面有了很大的便利條件。在街道場(chǎng)景方面，劇組選擇了繁華的街道和廣場(chǎng)，例如KKmail，有意識(shí)地突出城市中繁華的生活氛圍。

三、實(shí)際拍攝過(guò)程

《失戀狂想曲》這部微電影是在2013年2月2日開(kāi)機(jī)的，計(jì)劃在6天之內(nèi)完成拍攝。由于劇本中的內(nèi)容很多，場(chǎng)景較復(fù)雜，日景戲份較多，工作量很大。深圳的冬天，雖然溫暖，但是日照時(shí)間并不長(zhǎng)，而且光線變化很快，實(shí)際適合的拍攝時(shí)間非常有限，再加上游客眾多，客觀上造成了拍攝時(shí)間的緊張。但是整個(gè)拍攝過(guò)程又必須在規(guī)定的日期內(nèi)完成，因此在拍攝中，導(dǎo)演在保持?jǐn)⑹峦暾惋L(fēng)格統(tǒng)一的前提下，減少了戲份，將很多有趣但不會(huì)影響整劇劇情的片段刪除，非常可惜，好在簡(jiǎn)練的鏡頭語(yǔ)言和缺少的情節(jié)并沒(méi)有影響大局。

四、選演員與演員工作

《失戀狂想曲》的演員選擇過(guò)程很艱難，在最初的方向確定上有過(guò)搖擺，先是在影片影響上劇組當(dāng)然希望有明星的加入，但是明星費(fèi)用過(guò)高再加上檔期基本都滿了，而且還必須是青年和老年時(shí)期有一些相像，因此本人想到了好友曾江先生和焦姣女士。但因?yàn)樗麄冎皬膩?lái)不接微電影，再加上曾江先生年事已高，愿不愿意回內(nèi)地來(lái)出演還是個(gè)問(wèn)題。得到劇組和制片方的同意后，本人跟焦姣老師提出了這個(gè)想法，沒(méi)想到她爽快地答應(yīng)了，第一步如此順利，也極大地鼓舞了本人。接下來(lái)就是年輕時(shí)男女主角的選擇，劇組希望是兩個(gè)特別洋氣、陽(yáng)光，形象必須讓人眼前一亮的搭檔。在北京建組一個(gè)月之久，始終沒(méi)有特別打動(dòng)劇組的演員，不是跟老年的兩位形象相去甚遠(yuǎn)，就是不夠漂亮和帥氣，到了開(kāi)拍前，演員始終沒(méi)有確定下來(lái)。本人開(kāi)始廣泛撒網(wǎng)，在廣州和深圳當(dāng)?shù)靥暨x，從本人的朋友中入手，大家紛紛自薦和推薦，但還是沒(méi)有結(jié)果。其實(shí)本人心中一直有人選，以前也曾經(jīng)在廣告中合作過(guò)，但因?yàn)閮晌欢际菑V州比較出名的廣告模特，沒(méi)有表演經(jīng)驗(yàn)，怕他們不能挑起大梁，輕松的愛(ài)情戲好演，可是內(nèi)心的情感戲怎么處理，我沒(méi)有把握。沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的演員通常需要較長(zhǎng)時(shí)間的磨合，解除他們的模特范兒，調(diào)動(dòng)他們的情緒，對(duì)角色思考，進(jìn)入工作狀態(tài)。大家都反對(duì)，但是我決定試下戲。

扮演伍永昊的男演員年齡較大，已經(jīng)30多歲了，平時(shí)多是出演全球通或地產(chǎn)廣告里的高帥富，雖然在氣質(zhì)上和角色有一定距離，但是進(jìn)入狀態(tài)很快。我開(kāi)始還擔(dān)心他放不開(kāi)帥哥形象，沒(méi)想到他拿到劇本后表露出了生活中的一面，原來(lái)也極具“屌絲”氣質(zhì)，非常符合劇中對(duì)男主角的設(shè)定。這一點(diǎn)讓本人非常驚喜，再加上試戲過(guò)程中表現(xiàn)出了極大的天賦，演得極其準(zhǔn)確，男演員就敲定了是他。但是女演員千惠的扮演者，其實(shí)在劇本創(chuàng)作初期，本人和編劇的腦子里就是她的形象，就連角色的名字都是她的本名。但是她在表演過(guò)程中極其放不開(kāi)，多余的動(dòng)作又多，在臺(tái)詞上也有些問(wèn)題。其次是群眾演員，因?yàn)楸救耸潜硌萁處煟写蟾判枰?0名群眾演員，我就想到了學(xué)生。首先，群眾演員素質(zhì)不能保證，因?yàn)閼蛑羞@群演員戲份不輕，需要很能放的開(kāi)，再加上我的學(xué)生正值畢業(yè)實(shí)習(xí)時(shí)期，有一部作品作為實(shí)戰(zhàn)演習(xí)，我對(duì)他們的演技又比較熟悉，是一個(gè)兩全其美的方法。于是我安排了30個(gè)學(xué)生到了深圳的拍攝場(chǎng)地，學(xué)生很爭(zhēng)氣，非常默契地完成了拍攝，拍攝效果非常出彩，個(gè)別學(xué)生還獲得了臺(tái)詞比較多的角色，是一次不錯(cuò)的嘗試。

五、剪輯與聲音合成

我在案頭工作階段整體規(guī)劃比較完善，因此，在拍攝過(guò)程中本人和整個(gè)劇組都能夠做到有的放矢，拍攝內(nèi)容準(zhǔn)確，思路清晰，為本片在后期制作方面帶來(lái)了很多便利和優(yōu)勢(shì)。經(jīng)驗(yàn)豐富的專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)在各方面都為后期創(chuàng)作的技術(shù)層面帶來(lái)了很多便利，同時(shí)為后期制作的創(chuàng)作層面保留有大量的空間。例如，影片初步的聲音畫(huà)面合板工作在音頻部門(mén)和場(chǎng)記的合作下，僅用了短短14個(gè)小時(shí)就將1000分鐘的素材全部聲畫(huà)同步完成，為整個(gè)后期工作打下了良好的基礎(chǔ)。

由于現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展迅速，很多景地或多或少有些缺陷。因此，在后期剪輯時(shí)，劇組引入了特效部門(mén)，運(yùn)用特效軟件將遠(yuǎn)景穿幫、畫(huà)面內(nèi)的色彩偏差、場(chǎng)景缺陷等都進(jìn)行了修補(bǔ)，讓整個(gè)影片看上去更加精致、細(xì)膩。

在影片剪輯的創(chuàng)作中，由于兩位年輕非職業(yè)演員的表演還有很多欠缺，所以我嘗試用剪輯節(jié)奏盡最大可能為演員表演打出節(jié)奏感，為演員表演加分。整部影片采用了兩段式的剪輯思路，前面部分年輕人故事的段落劇組采用了MV、段落穿插、近景對(duì)剪等快節(jié)奏的時(shí)尚元素，一方面造就了影片的80后氣質(zhì)，同時(shí)用炫目的剪輯方式掩蓋了一些表演上的不足。在影片的結(jié)尾階段，兩位表演藝術(shù)家的加盟讓整部影片張弛有度、節(jié)奏明確。劇組采用以戲?yàn)辄c(diǎn)的剪輯思路，一切都以演員的精彩表演節(jié)奏點(diǎn)為重點(diǎn)，這樣即使是很長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭也同樣不會(huì)讓人覺(jué)得煩悶，相反，和前半部影片一張一弛，形成了有趣的影片節(jié)奏。

參考文獻(xiàn)：

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[2]高江龍.微電影創(chuàng)意性研究[D].大連：遼寧師范大學(xué)，2014.

[3]程雨洋.論微電影的藝術(shù)特征[D].南京：南京師范大學(xué)，2014.

作者簡(jiǎn)介：

曹 雨（1982-），女，漢族，廣東廣州人，中國(guó)傳媒大學(xué)表演系本科，中國(guó)傳媒大學(xué)電影學(xué)碩士，廣東文藝職業(yè)學(xué)院講師，三級(jí)演員。