電視文化學視閾下現象級韓劇成因初探
——以《太陽的后裔》等韓劇為例

朱 清

（江西師范大學，江西　南昌　330022）

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電視文化學視閾下現象級韓劇成因初探
——以《太陽的后裔》等韓劇為例

朱 清

（江西師范大學，江西南昌330022）

摘 要：《太陽的后裔》一劇成為繼《來自星星的你》之后又一部在中國播出的現象級韓劇，思考現象級韓劇的成因將助益于我國影視更好地發展和走出國門。本文在電視文化視閾下，提出以互聯網和優制作為核心的出色物質文化、以靈活和競合為核心的卓越制度文化以及以創新和審美為核心的精神文化這三點是現象級韓劇得以煉成的重要原因。

關鍵詞：電視文化；物質文化；制度文化；精神文化

所謂的“現象級”影視，是指很多人觀看、談論的影視，其規模之大幾乎形成一種社會現象。在2013年年末韓劇《來自星星的你》（以下簡稱“星你”）引發“全民星你”的觀劇熱潮之后，今年（2016年）2月，又有一部韓劇——《太陽的后裔》（以下簡稱“太陽”）在國內熱播。除此之外，《藍色生死戀》、《大長今》、《我叫金三順》等韓劇也堪稱現象級。作為海外影視的韓劇在中國播出，頻頻產生現象級的社會效應，讓人不得不思考其中的原因，這些思考將有助于于我國影視更好地發展和走出國門。我國第一個系統研究電視文化的著名學者田本相認為，電視文化特有的文化內涵包括物質性、制度性和精神性。［1］筆者試在此視閾下研究這一現象。

一、互聯網+優制作：彰顯現象級韓劇出色的物質文化

電視物質文化是指實施電視文化建設的硬件品，一般用制作水準的高低來衡量其水平。學者操慧曾說：“那些考究的運鏡和場面調度，韓國人無疑是以拍電影大片的方式在拍電視劇?！薄缎悄恪分须S處可見電影中的常用拍攝技法，如高速攝影、CG特效、CF技法、模型攝影等。除了拍攝技藝，現象級韓劇的高制作水平還體現在后期制作上。《星你》后期剪輯運用了小劇場、倒敘、回訪、呼應等不同表現形式，張弛有度，新穎巧妙。

電子科技作為一種物質文化，極大地促進了電視的發展和繁榮。由于部分韓劇每周更新兩集，迥異于國內大部分電視臺每日更新的方式，因此在韓劇的引進中，視頻網站由于其靈活的更新制度更顯優勢。愛奇藝視頻網站就是《太陽》一劇在國內唯一的播放平臺。此外，《太陽》成為現象級的一個主要表征就是其在移動互聯網上的火爆：僅播出6集，微博話題閱讀量逾30億，微信公眾號各種推薦，借勢營銷，還有朋友圈讓人驚嘆的自來水大軍?？梢?，現象級韓劇產生的物質基礎在于本身的優制作和借勢互聯網。

二、靈活+競合：展示現象級韓劇卓越的制度文化

傳媒政策構建了電視文化生存、發展的具體空間，規定了電視文化具體的生存方式和游戲規則。［2］2015年4月，《國家新聞出版廣電總局關于進一步落實網上境外影視劇管理有關規定的通知》（以下簡稱“限外令”）正式實施，要求我國視頻網站新上線的境外影視劇必須拿到“整季的全片”并配好字幕送審，也就是說，按照韓劇傳統的“邊拍邊播”機制，其在國內的播出時間將延遲半年左右。時間的延遲導致熱度的減退，韓劇在中國難再成為“現象級”。面對這一窘境，韓劇制作方及時調整了策略，將部分韓劇改為“先拍后播”制以適應中國國情。《太陽》就是自2015年4月“限外令”實施后首部中韓同步播出的韓劇，為符合中國廣電總局先審再播的規定，該劇采取了100%事先拍攝的模式。

制度文化上的靈活使韓劇在出口海外的變局中游刃有余，但其中以不變應萬變的還是以競合為核心的制度文化。韓國生產和播放電視劇的平臺只有三個：MBC、KBS、SBS。電視劇主要有月火劇、水木劇、周末劇、日日劇這四種，三家電視臺同一時間播放的電視劇類型一樣。制作團隊中的主導是編劇，他們會全程參與電視劇創作。三大臺、同類劇、編劇、演員、導演等都圍繞收視率競爭。在退出機制的鞭策下，演員演技更加精湛，編劇劇情愈加吸引人，拍攝和后期制作越來越精良。哪里有競爭，哪里就有合作。一部現象級韓劇的誕生，離不開所有創作者的精誠合作。韓劇能在世界范圍內廣受好評，離不開韓國電視劇人的團結互助。靈活和競合的特點，充分展示出了韓劇卓越的制度文化。

三、創新+審美：凸顯現象級韓劇優秀的精神文化

如果一種電視劇題材歸于程式化，它的傳播效果就會減弱，現象級韓劇一項重要的精神文化就是創新。《我叫金三順》女主的女漢子設定一改以往的柔美形象，新意十足；《來自星星的你》“外星人”的選材成為最突出的傳播亮點；近期大熱的韓劇《太陽的后裔》，外以男主“撩妹”為噱頭，內有軍人和醫生兩種不同信仰爭執，成為劇中的懸疑點。

除了創新，現象級韓劇另一項重要的精神文化就是審美。這種審美不是物化的審美，如主角美麗的臉龐背后是韓國的整容產業、化妝品產業，而是充滿精神內涵的審美。這種審美體現在主人公的人格魅力上：《藍色生死戀》中的女主恩熙代表了傳統女性柔美而堅強的美好；《我叫金三順》中的女主三順則代表了現代女性獨立而勇敢的美好。這種審美還體現在劇中傳承的優秀傳統文化和現代文明上：《大長今》一劇對飲食、醫術和儒家文化等的描繪分外引人入勝；現代劇中幾乎沒有開車打電話、不系安全帶的鏡頭。這種審美亦體現在制作團隊精益求精的態度上：《星你》劇中第一個場景——外星人到地球無意中救了一個女孩，短短三分鐘的劇情，卻費時將近兩個月。

四、結語

物質文化、制度文化和精神文化上的優越性造就了部分韓劇在中國播出后的現象級奇觀，國產劇可從中獲益。國產劇追趕韓劇物質文化的優勢并不難，難在補足制度文化上的差距。長期以來，中國影視劇片酬虛高、制作費偏低、熱錢流入、盲目投資等痼疾使得惡性競爭下很多劇集無緣與觀眾相見，“作品難免粗制濫造”。［3］我們可以學習韓國，將電視劇的收視率高低作為評價標桿，疏通演員準入和退出機制，設置片酬和制作費合理比度，規范影視劇投資市場，促成市場的良性競爭和合作。就精神文化而言，中國并不缺韓劇中抓人眼球的傳統文化和現代文明，缺少的是中國電視人的創新踐行和審美態度，所以難出《甄嬛傳》、《瑯琊榜》這樣的優秀劇集，這是國內全體電視人需要反省的地方。

參考文獻：

［1］田本相.電視文化學［M］.北京：文化藝術出版社，1990：8.

［2］歐陽宏生.電視文化學［M］.成都：四川大學出版社，2006：187.

［3］李勝利，范小青.中韓電視劇比較研究［M］.北京：中國廣播電視出版社，2006：35.

中圖分類號：J905

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）05-0143-01