電視情感類節目發展分析

王　亮

（西華師范大學　新聞傳播學院，四川　南充　637000）

?

電視情感類節目發展分析

王亮

（西華師范大學新聞傳播學院，四川南充637000）

摘要：電視情感類節目以獨特的節目理念和節目形式，成為社會轉型期人們情感交流和情緒宣泄的公共平臺，成為各大媒體在“收視大戰”中制勝的法寶。作為電視節目中的一種重要類型，其發展存在一些問題。保持內容真實健康，創新節目發展理念，注重人文關懷，提升主持人綜合素質成為其繼續保持活力的有效策略。

關鍵詞：電視情感節目；現狀；策略

電視情感類節目以獨特的節目理念和節目形式，探索人的內心世界，重視人的情感發展，成為各大媒體在“收視大戰”中制勝的法寶。特別是在處于社會轉型期的中國，社會各階層經歷情感變遷，亟待釋放和疏導，這也成為情感節目出現的客觀需要。［1］從1997年湖南經濟頻道開播的《真情對對碰》到現在央視的《等著我》，電視情感類節目經歷了近20年的蓬勃發展，頹勢也逐漸顯現。

一、電視情感類節目現狀分析

電視情感類節目已經經歷了培育期、成長期、成熟期，目前進入了衰退期，這符合節目發展的一般規律。但是作為電視節目中的一種重要類型，對電視情感類節目的現狀，我們應該有個清晰的認識。

（一）內容失真，形式同質化，創新力不足

情感類節目的制作成本低廉、形式簡單，擁有龐大的受眾群體。盡管大多數的情感類節目都宣稱自己的節目是真人真事，但有的節目為了追逐看點，還是明顯暴露出了人為設計的痕跡。復旦大學新聞學院教授陸曄認為，一些節目故意迎合受眾的獵奇心理或者對結局的期待，在節目表現形式上進行設計；為了追求起承轉合，在事實上也大打了折扣，與節目以真實給人啟迪、以真情給人慰藉的初衷相背離。［2］由于情感類節目易于模仿，所以其呈現形式基本固定：當事人痛陳隱私、主持人循循善誘、專家現場坐堂，上演的戲碼大都是教育和逆反、欲望和禁忌、癡情和背叛。雖然頻道不同，時段各異，但我們看到的都是大同小異的故事、千篇一律的敘述方式。

（二）欠缺人文關懷，缺乏尊重

隨著情感類節目的發展和商業因素的介入，很多媒體為了滿足受眾需求，用一些刻意的表現手法將情感的受傷者、求助者變成了媒體利益的受害者，將受眾變成了低級趣味的追求者。一些節目看似尊重當事人，卻不斷將私人話題引進公共視野，這是人文關懷精神沒有真正融會貫通到傳播理念中的表現，是對人文關懷的誤解和無意識扭曲，是一種偽人文關懷。

（三）主持人知識欠缺，綜合素質不高

情感類電視節目中，主持人是電視與受眾的紐帶，充當著“控制器”的角色，是整個節目的控制者和組織者。由于情感類節目主持人在節目中的地位特殊，所以，他們的心理掌控能力應該要比普通節目主持人更高。但是目前，相當一部分情感類節目主持人在面對一些突如其來的現場問題時表現得手足無措，不能以自身的專業素養勸慰和安撫當事人的情緒，控制住整個場面。甚至有些主持人意氣用事，在節目中對著當事人失態咆哮，將自己情緒的發泄轉化為節目的噱頭，使現場變得一發不可收拾，更加激化了當事人之間的矛盾。

二、電視情感類節目的發展對策

（一）保持內容真實健康，真情交流，創新發展

電視情感類節目在錄制過程中，要將同等的話語權歸還給雙方當事人，將事件真相全面地展現給觀眾，防止媒體通過一些刻意的設置誤導觀眾的判斷。應該注意節目內容的健康、向善。傳媒擔負著一定的社會責任，對于一些格調低下的內容，應盡量避免。要通過節目本身的真實內容來打動觀眾，以情動人。媒體應當保證節目所展現的事件是真實存在的，并且客觀地講述故事。同時，對于節目創新的驅動，不能一味追求“拿來主義”，要建立自己的特色。江蘇衛視《非誠勿擾》雖然也是“拿來之作”，但是其在模仿的基礎上，運用了戲劇化的敘事手段，在情節點的設定、人物角色的設置、主持人和嘉賓的選擇上都進行了適應受眾需求的改造，于是從眾多同類節目中脫穎而出，保持著穩定的收視率。

（二）注重人文關懷，尊重當事人隱私

大眾傳媒的“人文關懷”體現在傳播理念從“傳者本位”到“受眾本位”的重心轉移。電視情感類節目應該堅持以人為本，讓當事人和觀眾在訴說與傾聽的過程中完成“自我確認”，達到“使用與滿足”的傳播效果。要在節目中融入情感關懷，給有情感困惑的當事人以正確的心理疏導與指引，注重提問、溝通的方式方法。如果把情感節目看做一場“私密”與“公開”的博弈的話，那么好的情感節目就是在兩者之間尋找一個平衡點。［3］媒體在享受公眾所賦予的采訪權、報道權的同時，應該注意保護當事人的隱私。節目中所公開的一切信息都應當征得當事人的同意。

（三）提升主持人綜合素質，加強專家參與

情感類節目在選擇主持人的時候，應該以情感細膩、閱歷豐富、性格溫和、有溝通說服能力為標準，并且主持人要有一定的心理學基礎。不能一味地講求“名人效應”，以提高收視率。主持人要努力提高綜合素質，完善自身形象，從節目風格出發，把握自身定位。主持人要以平等的心態做被采訪者的朋友，要在文化知識、專業能力、性格特征等方面不斷完善自己，真正成為節目的靈魂。

三、結語

電視情感類節目承擔著重要的社會責任，包括援助社會弱勢群體、維護社會和諧、喚起人們的社會責任感與良知等。應該從傳播學、新聞學、美學、社會學等層次考慮節目的走向問題，重視節目產生的社會效應，認真研究受眾需求，以較高的文化品格、精良的節目制作、真實的情感流露，為受眾提供更加健康、高質、精彩的電視情感類節目。

參考文獻：

［1］ 楊皓暉.情感類節目受眾定位與情感導向的新趨勢［J］.編輯之友，2010（8）：14-15.

［2］ 鄭軍，姚思宇.電視情感類節目社會責任探討［J］.現代交際，2011（2）：25-26.

［3］ 李三強.電視情感節目應當回歸情感本位［J］.聲屏世界，2009（2）：10-12.

中圖分類號：G222.3

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）10-0131-01

作者簡介：王亮（1983—），男，西華師范大學新聞傳播學院講師，研究方向：視聽信息傳播。