陳小英
(廣西美術出版社,廣西 南寧 530022)
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圖書品牌呼喚優秀人才
陳小英
(廣西美術出版社,廣西南寧530022)
摘要:優秀的編輯人才是優質圖書和卓越品牌的基礎。編輯只有具備較高的政治水平和業務水平,才能編輯出社會效益和經濟效益雙贏的圖書品牌。新時期的編輯應該是新型的文化戰士,應該是業務上的專家,必須具有學者儒風,必須要有追求卓越、追求創新的開拓精神。
關鍵詞:品牌;優秀;人才
有個老編輯對我說:“我一生的編輯生涯中總結出一句話:編輯的水平有多高,出版物的水平就有多高。”我很贊同這個說法。沒有能工巧匠,怎能制造出上乘的藝術品呢?沒有高水平的工程師,怎能建設出偉大的建筑物?同樣,作為生產精神文化產品的編輯,其產品與其水平的高低是成正比的。
出版物是一種特殊的精神產品,肩負教育人的作用,所以編輯的水平包括政治和業務兩方面。政治水平是一個編輯的靈魂,業務水平是編輯的生命,缺一不可。有的編輯往往只重視后者而忽視了前者,對當前政治形勢茫然不知,對黨的政治路線、方針、政策一知半解,馬列主義的基本理論對他來說,更是一個盲區,這樣的編輯永遠當不了伯樂,即使有好書在手,也難以做到保存其精華、去其糟粕的精編,以致降低了質量,甚至會出現政治性、原則性差錯,這在圖書的審讀和檢查中屢見不鮮。
政治水平和業務水平兩者的結合,才能使編輯有敏銳的洞察力,從而在策劃、組織、輔導、文學修飾等整個編輯過程中,起精品的孕育、催生、哺育的作用,下面的例子很能說明問題。著名的編輯家孫伏園是魯迅先生許多作品的“產婆”。其中最有名的便是《阿Q正傳》。他在和魯迅的交往中,聽魯迅說過一些零星的故事,魯迅起初還沒有把它寫成小說的意圖,孫伏園聽了這些故事,憑一個編輯的敏感,覺察到了它在當時的社會意義,便建議魯迅將這些素材寫成小說,并在他的一再催逼下,魯迅才開始進行構思,這篇不朽的名作終于在孫伏園的“接生”下,順利誕生了。如果不是編輯有較高的政治水平和藝術水平,不可能發現素材中的內涵和深刻的社會意義,也不可能提出以藝術手法概括阿Q這個典型。
編輯的整個流程——策劃、組稿、審讀、輔導、編輯、裝幀設計,無處不體現編輯的水平。你策劃設計的選題的檔次如何?你建議作者修改書稿的意見是否準確?你修飾的文字是否流暢和富有文采?你的裝幀設計是否高雅?哪一樣不反映編者的思想情操和水平呢?有人說,書的質量,主要決定于作者,編者只做服務性的工作,于是產生“拿來主義”,拿到稿子只是粗粗瀏覽一遍,甚至連看也不看就付排,這是十分危險的。任何一個環節的疏忽,都會鑄成大錯。有的出版社為此付出了沉重的的代價,書是出版了,但不能上市,大量積壓在倉庫,最后只能化書本為紙漿,這樣的教訓難道還不夠深刻?
隨著時代的發展,對編輯提出了更高的要求。21世紀,我國進入建設有中國特色的社會主義新時代,如何當好一個編輯,我覺得更是值得研究的新課題。
新時期的優秀編輯,應該具備什么樣的素質呢?
(一)必須是以“三個代表”武裝起來的新型的文化戰士
“三個代表”思想,是中國新時期不斷開拓馬列主義理論進入的一個新境界,它同毛澤東思想、鄧小平理論一脈相承。每個時期,理論的延續和發展,不斷為黨的理論寶庫注入新的活力。“三個代表”已成為指導我國建設實踐總的指導思想。有三句話任何人都不能忘記:它是我們黨的“立黨之本,執政之基,力量之源”。離開了這個“本”“基”“源”,等于植物離開了土地,還能生存嗎?
“三個代表”中有一條:“代表中國先進文化的前進方向”。編輯地處前沿,是直接生產先進文化的生產者,“三個代表”對編輯來說,顯得尤其重要。如果一個編輯對“三個代表”一竅不通,或一知半解,那么,他們就無法識別哪些是先進文化,哪些是沒落文化;哪些是文化精英,哪些是文化糟粕,又怎能生產出“代表中國最先進文化方向”的產品來呢!
理解“三個代表”的深刻內涵,一是從學習中來,一是從實踐中來,學習——實踐——學習,循環往復,不斷加深認識,才能扎實地把我們的工作扎根于“三個代表”的土壤里,才能目標明確地朝最先進文化的方向前奔。
(二)業務上是個專家
編輯工作,最重要的幾個環節是:策劃組稿、優化內容、潤色文字。高標準要求的話,編輯必須是個社會活動家、評論家,精通文字的行家。
編輯應與社會有廣泛的接觸,在特定的人群中廣交朋友,并取得他們的信任和尊重。這樣的社會活動,幫助你編織一個無形的信息網絡,隨時給你提供有關的著作信息,為自己策劃和制訂選題提供重要依據。一個活動能力弱的編輯,把自己窒困一隅,孤陋寡聞,即使你眼皮底下的佳作也會漏掉。因此,一個優秀的編輯家有必須是一個社會活動家。
編輯家和批評家應該是相輔相成的。評論一件作品,是編輯的日常工作,但未必成“家”,平庸或拙劣的評論者,自然不能稱“家”。
所謂“家”就是對有水平、有成就者的稱謂。一個優秀的編輯應具備這樣的素質,在評價一部作品時,應獨具慧眼給予恰如其分的評價,做出正確的選擇。
編輯有輔導作者的義務。所以在評價作品中,不僅要有一個基本的評估,還要能準確地找出它的不足之處,幫助作者進一步提高作品質量。這一步工作更加具體細致,而且往往得不到作者的認同,如果是必要修改的,那就需要做說服工作。此時,編輯若沒有一定的理論水平和實踐經驗,就難以通過探討而取得一致。
編輯評論書稿與一般評論者有所不同,他像法官一樣,判定書稿的“生”與“死”,手握“生殺”大權的編輯,如果不是一個優秀的評論家,豈不制造很多的“冤假錯案”了嗎!
文字,是編輯最重要的基本功。書是靠文字來表達的,編輯文字的表達能力如何,對書的質量有極大影響。書雖然不是編輯寫的,但他有的審核權和修改權,對文字中出現的問題,有義不容辭的責任,如果書中的文字詞不達意、文句不通、錯漏百出,說明編者是不稱職的,一本好書出現了這些問題,會大大降低聲譽,甚至會被毀掉。
從文字的角度來說,編輯是作者的“老師”,其要求應該是很高的,特別是一個優秀的編輯,應該是一個精通文字的專家,經他處理的書稿,才能做到文從字順、完美無缺。
(三)有學者儒風
有人說:編輯應該是個“雜家”,這有幾分道理,因為編輯接觸的知識面廣,雖然不求上懂天文,下通地理,但對于上下五千年,縱橫七萬里須加通曉,這樣才能應付復雜選題的編輯工作。特別是策劃一些大部頭的文庫、叢書之類,沒有豐富、扎實地知識,是難以對付的,尤其是今天,知識更新很快,追不上時代,就會被扔進“老化”的行列。這就要求編輯能博覽群書,增加自己的文化積累,積淀深層的文化底蘊,這樣不管編輯工作如何復雜,也能應付自如了。歷史上有多少優秀的編輯成為學者、教授、作家,這些人在出版事業上做出了突出的貢獻,值得我們效法。
(四)要有追求卓越、追求創新的開拓精神
如今社會進入激烈競爭的年代,特別是入世以后,競爭將更加白熱化,優勝劣汰的規律主宰市場,為了生存和發展,為了取得社會效益的雙贏,業者都在“八仙過海”,以求自己的產品搶占市場。
在這種新形勢下,編輯最重要的是拿出自己的拳頭產品來回答問題。
打造拳頭產品,首要條件是編輯具有追求卓越、追求創新的敬業精神。“卓越”就是好上加好,“新”就是富有創意。有創意的上佳產品自然能占領市場。做到這一點并不容易,要求編輯樹雄心,立大志,并有“不到長城非好漢”“會當凌絕頂”的英雄氣概,才能鍥而不舍地去追求!
品牌圖書向來都是出版社的拳頭產品,不僅為出版社帶來經濟效益,更為重要的是為出版社帶來了良好的社會效益,對于出版社品牌打造的作用則更為突出。品牌圖書是出版社的精華,是出版水平的集中體現,是出版繁榮的突出標志,是出版社在激烈市場競爭中求生存和發展的有力武器。
(一)從“填補空白”中創造品牌
現實世界復雜多樣,各領域都有新研究、新發現,出版資源的新發現往往會產生一批“填補空白”的精品。由于近百年來中國戰亂不斷,僅有數十年歷史的中國油畫史料散佚嚴重,系統性的研究和考據著作更是奇缺。廣西美術出版社出版的《中國油畫百年圖史1840—1949》就是中國油畫史研究領域填補空白的力作。該書獲得第三屆國家圖書獎提名獎。
(二)從圖書結構分析中創造品牌
一個編輯的圖書結構如何,決定著這個編輯在學術上的定位高低,社會上的影響和市場上競爭能力的大小。
圖書結構并不單單是從種類上和數量上的定位,學術水平、出版特色、主攻方向乃至裝幀意識無疑是圖書結構上更深層的、更有決定性作用的定位。分析市場的圖書結構和讀者需求,結合本社的圖書結構及定位,確定自己的圖書結構,開發一系列的圖書,以實現社會效益和經濟效益。
(三)從版權貿易引進中創造品牌
廣西美術出版社的覃西婭從2000年起,前后策劃出版了《伯里曼人體結構繪畫教學》《J.夏帕德動態人體解剖》《跟賽斯學素描》等十余種版權圖書。其中《伯里曼人體結構繪畫教學》是一本不折不扣的名家名作,為了實現產品營銷與選題出版齊頭并進為市場增量的戰略調整,編輯對該作品進行“本土化”改造,化整為零,先后推出小開本的“伯里曼系列”。之后又推出了“伯里曼學院系列叢書”。伯里曼品牌就這樣被打造出來了。
(四)從時代需求中創造品牌
時代的需求,形勢的需要往往是很迫切的,又通常與一些“熱點”問題相聯系,而這些“熱點”問題即是催生精品的土壤。
貧困問題是我國經濟社會生活中的一個突出問題,同時也是一個世界性的重大問題。深入研究貧困與反貧困的規律及對策,具有重大的理論和現實意義。寧夏人民出版社出版的《走出貧困——西海固反貧困農業建設研究》一書就是一部反貧困研究的力作。此書的問世受到各方面的重視和好評,并榮獲1996年度“五個一工程”獎。
我始終相信“事在人為”這四個字,人是第一因素的,發揮人的作用,就可創造歷史,創造未來。我們如果擁有這樣一支優秀的編輯隊伍,去沖刺,去進擊,去打造,優秀的產品,卓越的品牌,定將出現在人們的面前。
中圖分類號:G232
文獻標志碼:A
文章編號:1674-8883(2016)10-0270-02